在所有的电(🍽)影里，安东尼(🗺)奥尼的声(😾)音是最(🍕)让我(🏃)痴迷(🍅)的。很想写一(🍉)篇长长的影评，记(😾)录周(💵)六三部电影的迷(🚷)人之处，但我(🥚)太累了，也没有时(🅾)间。随(🏋)着日子的流逝，我(🖋)感觉到一种(🏨)紧迫(🚿)感，那是因为(🌛)我逐渐意(📉)识到并不想(🔈)对影片有一个富(😥)有洞(👛)见的影评式分析(➖)，只是想简单(👽)诉说(👶)看完电影后(🍱)愉悦的激情，而时(🖕)间是(🌔)最会扼杀此类精(🌩)灵的。总之，它(🐂)们应当更(⏯)潦草地(💵)出现(⏳)在我(🤾)的影评里。

我(🍞)该怎么形容安东(🏯)尼奥(🔃)尼电影的声音呢(💔)，不妨先谈谈(📝)其他的几部片。在(🍭)《奇遇(🎴)》里，我一定为小岛(🔹)上的寻找感(❓)到过(🐂)某种震颤，乍(📏)一看，可能(👇)会说那些天(🆖)际线，那些海平面(🔐)，还有(🏷)嶙峋的石块曲线(🎎)，有种眩晕感(😟)，它们(🤴)在构图和调(🚆)度上的确至关重(🥝)要。但(🤴)唯有那个有节拍(🏌)，甚至有点儿(😒)魔性的海(😽)浪声陪(🤔)伴，才(🥦)让我(🗺)真的相信：(➖)也许下一秒这些(📓)人真(👀)的要掉到海浪里(😰)头；在《夜》和(🐣)《蚀》里，让我忘不掉(🕚)的是(🍊)鞋跟踩在地面的(🌡)声音；《放大(🥢)》最有(🐲)意思，几乎所(🚪)有人都会(🎃)为结尾的是(👥)否存在说上两句(📂)，但吸(🧜)引我的不是这些(🖐)，远在最后的(🏾)画面(🍯)出现之前，这(🎑)个问题已经强烈(🚄)袭来(🕡)了——听听那个(🚫)网球被击打(😻)的声音！现(🖖)实世界(🗾)的网(💽)球声(♿)不会以那种(🛫)强度（相对于其(🥦)他声(😑)音）和频率出现(🦄)，这个节奏，以(🐿)及声音的质感已(🔕)经说(✂)明了一切。

但无论(Ⓜ)如何，安东尼(🥉)奥尼(😱)的声音永远(🉐)是出发于(🍰)最基本的现(📌)实的——绝对不(♍)可能(🍷)有在远处，或是墙(🔼)背面的人，说(🖱)话响(🤔)度与前景中(💌)的人相差无几。但(🏑)用句(🔻)俗套的话讲，他是(📡)超越现实的(🛥)（天呐，写(⤴)出来俗(👝)的想(💫)吐）(🥌)。在《过客》里，很(⏮)容易注意到开头(😿)那个(💍)电风扇的声音，也(🎥)许这包含了(📇)某种心理隐喻，但(🦊)它首(⛪)先作为听觉元素(🎗)让人感到适(🎗)切。下(💠)一幕，来到酒(🐕)店前台，那(⛅)个烦人的电(😧)风扇消失了，但空(🗄)间中(🆎)仍存在另一个持(🌑)续的干扰，频(🐋)率更(🍶)高但响度低(🛅)了不少，画面里最(🐡)终能(📀)看到音源是摆在(🐨)后方柜台的(🍞)另一个小(⤴)型电风扇，我(🐊)格外(🤜)需要这样的(🏼)变奏以适应不同(🐯)的空(🗿)间与进展。在阿巴(🎪)斯那里，也许(🌯)有个更美妙的画(🦂)外空(🚜)间经由声音建立(⏬)，但安东尼奥(👄)尼甚(🤕)至连画内空(🍽)间都需要(🕡)声音真正建(🏺)立。每一个空间都(🏦)有无(🔡)数种方式得到观(🔚)察，创作者对(💱)空间(🤡)所包含灵魂(🌮)的提取态度反映(👝)在声(🌗)音的剪辑上，我借(🚿)由画面看到(🚐)它们，但唯(🍁)独通过声音(🦁)才进(🦑)入它们。

也许(👜)电影的色彩和声(📋)音一(🦗)样，具有更简单的(🐲)特性。《放大》中(🃏)的色彩格外妖艳(🍅)，这不(🔛)仅仅是指那些模(👿)特所穿的服(😊)装，连(✳)最简单的红(🥕)色与绿色(♈)都是如此。最(🈲)让我惊奇的是那(🦔)个公(🔈)园，当男主在公园(🐨)中拍照时，我(🎎)突然(❗)意识到自己(🍜)不知道上哪去找(💈)一个(🍲)有这种特质的公(🕓)园，这特质是(🔝)由颜色赋(📟)予的，绿色形(🐡)成的(🐘)节奏感很强(🐱)烈，那个段落是整(🕝)部电(🛍)影里我最喜欢的(🚇)。如果说解读(😏)家们在《放大》中能(🚭)找到(🌻)一些所指与颜色(🌍)对应的话，那(🚐)么《过(💳)客》里的颜色(🏠)将更加“普(🔴)通”，隐喻的意(🐁)味儿更低，却仍保(🕊)留着(🧦)单纯的视觉刺激(🕎)以使我们直(🤨)接理(💦)解，它们不再(🎈)像《红色沙漠》海报(🕝)里的(🕵)颜色那样，尖锐地(🏷)似乎都有些(👟)刻意了。

他(🦏)也有着一种(💴)最受(🌫)我喜爱的调(🌽)度方式，奥逊威尔(📗)斯那(🎗)种景深镜头功力(🛠)也许很强，但(😅)每个人物只是像(🗂)螺丝(💤)钉一样出现在他(🚈)们该出现的(📃)景别(🌪)，发出他们该(🚥)做的动作(🆖)，这也许让我(🤚)觉得对画面中的(🛢)人物(📦)有些缺少感情了(🔉)。另一个意大(🌞)利导(🌔)演费里尼，人(🦆)物会如跳舞般接(🉑)近又(💃)跳出，最后遗落下(🍇)一个孤独的(😙)人儿（这(🔏)倒让我觉得(🃏)费里(📂)尼是爱这角(🐔)色的），但他们是(♏)经历(🦊)过热闹喧嚷的。安(🔊)东尼奥尼的(🐦)人物从一开始就(🤶)不和(👁)谐，而且他们绝不(⏬)居于自己应(🌱)该在(🥤)的位置，永远(🎒)在逃避，这(📒)样会开辟出(👞)更大的画面空间(🍱)，也使(😕)得动作——或者(☔)用现在常被(🏍)提及(➖)的“姿态”——(📻)不再是木偶般缺(🗿)少灵(💰)魂的目的执行工(👢)具，而拥有情(🔅)感内化—(🦋)—尽管连动(🗃)作本(🌲)身也常常在(🌛)逃避。

也许让大多(📡)数观(🎎)众着迷的是安东(🐱)尼奥尼电影(🙂)中的空间，确实，我(🐑)也爱(🏫)它们，我本想就此(🅰)对比一下维(😡)斯康(🔫)蒂的空间建(⚪)立方式，但(🎥)现在是什么(🚅)时候，已经12点多了(📿)吗？(🏈)好吧，我仍然想简(🍞)单写写。之前(🙄)不记(👠)得在哪里听(🥙)人说他喜欢看电(👯)影中(✴)角色走路的样子(🆗)，这些镜头几(📠)乎是导演(➖)的签名，我明(💚)白这(🕡)种感觉，但安(🎍)的电影里走路还(🍉)意味(🥍)着空间（当然也(🥖)可能是小跑(🥃)，甚至开车啦），他(😭)在画(🚔)面视觉中加入了(❄)如此多环境(🤷)的要素，那些几何(🍕)式（仅用(🌞)这一个词是(🍺)严重不能概括的(🚝)）的(🔩)图像在单个画面(🌁)中已独立表(🖐)意，然而还是经由(🏭)角色的运动才将他们(⛺)串联起来，但我要(🤥)马上反驳我(⛺)的上一句(🎣)，因为我只是(✋)在每一个场景强(🖥)烈地经历了这个空间(😽)，我对整个空间仍(🐴)然一无所知(➖)，它们并没有被真(⏭)正串(🍿)联，我只是重复地(😣)经历、经历(🤖)，到了最后，除了整(📡)个空间，电(⬜)影的其他所(👋)有部分倒是都被(⬜)圆满(⛳)感知了。这一点在(🛂)《夜》里也许最(🚐)为明显。

哎呀，老维(👎)斯康蒂，没有太多时间(🛥)留给你了，我首先(💤)是想为一种(🚇)轻浮的态(🍿)度向你道歉(💉)。在看完《白夜》后，我(💩)把这个既不那么现实(⬇)主义，也不那么类(🔰)似《豹》的片称(🔵)为转型期电影，但(🔰)这是(😽)十分不公平的！没(🛡)有人是生活(🙏)在转型期内的，我(🛃)们现在永(🐓)远不知道目(🕵)的地在哪，以一种(🎄)上帝(🚎)式的姿态评判是(🎐)可憎的。当下(📼)就是当下，彼时的(📡)你也许也意识到现实(🤘)主义不再完全有(🚶)效，转而开始(🍲)了自己的(👾)实验，或者说(🙍)，仅仅凭直觉开始(😁)了创作。这部《白夜》的空(♊)间布景，别人看来(🚙)可能有些粗(🕋)制滥造，但你也许(😋)正刻(🎯)意为之，你在探索(🚭)心中的情感(🍅)是如何建立起空(💁)间的，幻梦(🛎)是如何给空(🏑)间带上色调的，视(🥓)觉元(⤴)素又是如何以舞(🤲)蹈的形式呈(📼)现出来的，你多擅(🐵)长拍舞！

《北斗七星》里你(😱)的改变令我震惊(💤)，不得不猜测(🤸)那些年究(🕗)竟发生了什(🚡)么真正触动到你(⏺)心房的事。开头的那种(📟)速度，让我想起了(📘)《妖夜慌踪》。现(🚊)实的东西仍存在(📄)于你(😍)的电影里，但它们(🐑)或多或少带(🚘)上了失落的调子(🥅)，我最喜欢(🏠)里面的风，它(🌘)们伴着那些表现(🛹)主义(🥜)光线几乎要把你(👠)的心与里面(🌰)蕴含的全部感情(🍬)吹出来。也许在未来，你(🐿)的空间不再这么(🥕)粗粝黑色，而(🔗)显得庄严(❔)，但那或许正(🔰)是《豹》中公爵因为(🚞)衰老脆弱而不得已为(😅)之的节制...

现在太(🏨)晚了，我感觉(📰)难过，如果这会儿(🧤)还不(❎)睡觉，一道深渊就(👇)会逐渐在我(🏽)眼前清晰(🧡)起来，就(🛠)像我看它(🦃)它看我那样(🤒)简单。这不仅仅是(🍠)因为(🔁)明天要上班，或许(㊙)正是因为上(😳)班，谁知道呢。我明(🤵)明已经结尾，又开始盯(✡)着卫生间里一条(💺)该死的毛巾(📢)，真烦人，毛(🔇)巾有什么好(🤣)看的！也许现在出(🤦)门，就能遇见楼下垃圾(🎤)桶旁边那只简州(🐁)猫了，但我太(🔃)累了，我想睡觉。哎(📽)，未来(🍰)，未来！