阿松第一季剧情简介
左边的独角(🏝)细(xì )胞立马上前(🌵)(qián )用尖刺刺了(le )过去，受到(dào )攻击的绿(👯)液(yè )细(xì )胞惯性(📰)的(de )往(wǎng )右边游去(👮)(qù )。然而右边(biān )的(de )独角细胞(bāo )早(zǎo )就(👿)已经挺(tǐng )着(zhe )锋利(🖥)的尖(jiān )刺(cì )在等(🏬)候着(zhe )，绿液细胞(bāo )向(xiàng )前喷射出(chū )绿(🐴)(lǜ )色液体。在其后(🆕)方的陈天豪以及(🦓)两侧的独角细胞(🍁)并没有受到影响，继续挺着尖刺攻击(➿)着。
在陨石接触到(🥞)地球海底的瞬间(✳)，陈天豪的(de )意识又离开(kāi )了那个陨石(🔋)(shí )来到一个特(tè(💔) )殊的空间。
营(yíng )养(♐)值剩余(yú )2，请尽快吸(xī )收(shōu )营养以便(🔀)(biàn )补(bǔ )充。
七个(gè(👶) )细(xì )胞加速游(yó(💪)u )动(dòng )，想要攻(gōng )击(jī )陈天豪。陈(chén )天豪(🐯)转身(shēn )就(jiù )跑，拥(🐉)有(yǒu )四(sì )根纤毛(📜)的陈天豪并没有(😟)被它们追上。
为什么(🏄)带领你到这个系(💁)统空间来，或许是(🌼)你的前面的人生(💏)中都没有什么好人品，而(ér )在死之后(✴)突(tū )然人品大爆(🚦)(bào )发了。系统(tǒng )之(😝)神随机抽(chōu )取了一些已(yǐ )经(jīng )失去(🧖)肉体(tǐ )的(de )意识体(🌱)，来(lái )进行一场(chǎ(🙍)ng )测(cè )试，或者(zhě )说(shuō )是一场游(yóu )戏(xì(🦁) )，而你就(jiù )是(shì )其(🤨)中的一(yī )个(gè )。那(🚝)个声(shēng )音(yīn )很快(📋)的回(huí )答了陈天豪(😶)的问题。
这次陈天(💏)豪听到了提示，但(🔮)是那个细胞已经(🌠)快要死亡，不可能就这样的放过那个(🥎)细胞。
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《阿松第一季》常见问题
跑者将人(🌧)生(👗)押注在十秒里(🐷)，动画也在那十(👪)秒里势要改变(😝)观众眼前所见(🤸)的(🍌)一切，比赛结(🕔)束(🤰)，一切煽动性(👳)的(🚇)东西戛然而止，这绝非单纯感(🤗)动的体验，它拒(🕕)绝把角色心象(🚏)世(🐩)界剥开。是的(🛐)，如(😵)果说同为独(🚳)立动画出身的新(🗾)海诚动画由(🌮)不(💢)同角色的内面(💽)，通过宛如对唱(🏓)一(😢)样的台词互(👅)相交织组成，观众(📒)相信主角（(🌫)我(🌆)）笃定了与(💄)他(📆)者能最直接地(❎)连结、笃定世(🔶)界的一切，然后(🎀)观众成为共享(🈁)同(🎈)一种感受的(⏫)共(😞)同体，那么岩(⛸)井(✳)泽健治在转向商业制片第一(🌬)作、用转描技(🍁)法制作的《百米(🏐)。》则(🧕)希望观众更(🛥)主(📮)动地探索，找(😾)到属于自己的那(✉)个“我”。以及新(🕚)海(🎞)诚因为他是“动(👖)画民科”，通过静(📊)止(🚝)的层与层之(🐓)间的作用挖掘世(🛠)界的深度，岩(⏳)井(🔛)泽明显有着压(🦊)倒性的动画素(🎟)养，他相信动画(🔶)要动，不需要内(🌉)面、仅靠纯粹(🕰)的(🐢)动就能连结(🌸)世(🛌)界，《百米。》正是这(🍗)样一部只有表层面孔的动画(💱)，且是充满杂质(😟)的面孔。
转描与(🧑)纯(❌)手绘动画不(📑)一(🙄)样的是它一定是绘画（手的(🍆)劳作）与摄像(👤)机（机器）的(💹)共同作业。转描(🤖)动(🆑)画有着“我”与(🦋)世界的戏剧，这里(😭)的“我”是指由(💒)构(👜)成动画的线的(🛒)原生质（protoplasm），正(🏯)因为原画师之(💴)手的劳作，这种(👻)拒绝僵化的变(🔸)化(🌂)具备个人性(🥈)，但(🆗)这种个人性总(📤)会被摄像机下(⚾)客观世界的物(🏠)质与逻辑引导(📣)、诱惑，而原画(🥁)师(🥛)之手又把线(🙅)的(📳)质感紧紧地把握在自己笔下(🤥)，对现实的物质(🙇)与逻辑进行抗(🎨)衡。体育故事也(🎿)是(👴)这么一回事(🐲)，我们为之热泪的(🔸)种种运动的(⏺)人(🍻)生，实际上是人(❣)用身体投身到(🌸)世界，与世界交(🐭)流、抗衡，甚至可能被世界撕(🗾)裂(🛁)的戏剧一样(🈺)。
于(👛)是，转描动画里(👾)的手与机器的(🦀)共作（这种共(🐦)作也可以当做(🚳)在互相撕扯）(✖)，以(📎)永远不和谐(👖)、(⏳)不精确的样子在动画的表层(🛐)留下了种种杂(🦖)质，比如看着像(🎽)是扁平的脸却(✔)有(⚡)着不相协调(✏)的过于立体的运(🗯)动，比如有的(🏐)动(🕵)画师手艺跟不(🤛)上现实世界的(🌰)运动，导致角色(🦂)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🎒)愿(🛁)意把这些杂(👸)质(🐄)称为现实对动(🎙)画面孔留下的(🎌)伤痕。当跑者在(😃)起跑线各自准(♈)备时，衣服的折(🍣)痕(🥕)比纯手绘动(⤵)画(⚪)要来得更密集；倾盆大雨让(🔟)跑者身上出现(🐫)不断蠕动的光(🙌)泽，宛如现实在(🏰)抚(🐃)摸动画的肌(🥒)理——这部动画(🛏)毫不在意让(👞)信(😲)息量变得排山(🔧)倒海——也是(🧝)这个长镜头里(🥉)，在开始赛跑那决定人生的十(🎩)秒(🛬)之前，框里的(🥋)一(🧝)切人和背景的(🏸)线都在运动里(🍋)抖动，我们第一(💳)次如此清晰地(🌹)看见人与世界(🙏)的(👻)相互作用力(🎨)，这(🥊)正如鱼丰漫画总是表现出谵(🦉)妄的价值观一(🔠)样，究竟是世界(🚉)影响了人，还是(💂)偏(🏋)执狂在动摇(🏑)世界，我们无法确(📹)定何者才是(🕛)现(🥢)实，或者说，即使(📰)转描动画也不(🏽)存在所谓的确(👝)凿的现实性吧。因为角色从不(🕊)说(🙈)出心里话，直(🤢)到(😃)富坚被现实压(😚)垮崩溃，线条也(🐺)跟着紊乱，他哭(🎨)的样子着实令(🛢)人心疼之余也(🐼)让(🈹)人忍俊不禁(🧦)。
是(♌)去年喜欢的动画之一《猫妖小(♟)杏》刚好也是转(💆)描动画，它同样(🚆)有着来自现实(⏲)的(🌬)杂质，比如该(🈶)片采用现场收音(🌯)的方式，电影(🌠)的(🎚)“声腔”有着超出(🌲)画纸之外的空(🔞)旷，然而这是一(🏹)部需要抑制住单纯靠手作来(⚪)想(🚳)象运动的动(🎠)画(🚬)，因为少女对世(🍙)界感到无聊，她(🤽)面对会说话的(🅿)猫这种超自然(💉)生物也毫无想(💈)法(🚑)。形式在故事(👤)引(🛷)导下，转描动画将现实里的那(😍)些习以为常的(🌻)“噪”与“动”带入动(😬)画后，现实性被(😅)动(🚇)画给均质化(🔼)，留下了不和谐的(🎒)扁平的表面(🎠)。《百(🈸)米。》的杂质留下(🏓)了凹凸不平的(🏪)面孔，个人与世(📀)界、动画与现实、手与机器(💕)对(🐘)运动的想象(🕌)力(🕒)不断彼此抗衡(🎾)，几乎要冲破平(😤)面的画纸、画(🚆)面、银幕。要说(🏖)动画哪些地方(👋)不(🐯)是转描的话(🐶)，几(🌳)乎就只有跑步的时刻，在标枪(🚥)打响后，跑者对(🐅)爆发力与全力(🎓)以赴的迷恋直(🚣)接(🥙)冲破现实，画(🔤)者无法参照现实(📽)，只能发挥自(🛶)己(🔸)的想象去描绘(🕶)速度。这就是这(🕵)部动画所描绘(😍)的体育运动，画者无疑也是选(📌)手(🐎)。
我觉得岩井(🗝)泽(🏛)这次联合动画(〰)师小岛庆祐确(🍸)实在一般的日(🤽)本商业动画体(🍽)制里带来了此(🅿)前(📊)没有的东西(👄)（(🌳)或者说是“杂质”），动画师出身(📤)的押山清高在(🔛)去年上映的《蓦(🍪)然回首》里缩小(🔖)了(👴)动画电影的(📻)制作规模，利用小(🐊)团队的体制(🚛)尽(😎)可能保留原画(🐆)师的人工性，这(🌻)种体制宛如希(🎓)望洗净日本动画的工业属性(🏼)，我(🗂)觉得押山应(🕖)该(🗽)希望观众能注(💧)意到那些“动”里(🍬)蕴含着手的劳(🙅)作，通过一种隐(😵)秘的“元动画”，在(⏺)这(🕟)部以画画为(🔏)题(🕗)材的动画里，利用动画之“动”让(🛥)人意识到这是(🤦)画，然后想到不(📊)同的笔触各有(🗼)主(✏)人，并为这种(🈹)人工的物质性感(🤶)动。若借用土(㊗)居(🧕)伸彰的说法来(🔗)说的话，那就是(🚲)《蓦然回首》的局(😕)限性在于对动画的定义只看(✍)到(📣)了帧与帧之(🔂)间(😭)，动画还有“帧之(🚵)彼端”的可能性(🚫)，即观众的自我(🔆)意识。面对《百米(📶)。》凹凸不平的面(🌖)孔(🔈)，我们却无法(😿)以(🚍)一种动画教养判断它的好与(📘)坏，只是在极速(🏊)一百米里，观众(🚇)看到的不只是(💆)绘(🥡)画与手的劳(🦔)作的奇迹，动画在(💷)逃避现实之(🍭)前(👼)先要注视现实(💌)，只剩下速度的(🧢)世界里我们可(😦)以选择看清“我”自己的面孔。
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