在所有(😃)的电影里(🍂)，安东尼奥尼(🥙)的声(🐙)音是最让我(💢)痴迷的。很想写一(🔐)篇长(🕍)长的影评，记录周(⛄)六三部电影(😛)的迷人之处，但我(🍤)太累(🤡)了，也没有时间。随(🎪)着日子的流(🔊)逝，我(🔸)感觉(⭐)到一种紧迫感，那(🖐)是因为我逐(🚬)渐意识到并不想(💂)对影(🎢)片有一个富有洞(🚮)见的影评式(🌺)分析(🗂)，只是想简单(🔷)诉说看完电影后(🍑)愉悦(🛠)的激情，而时间是(❌)最会扼杀此(🈲)类精灵的(💥)。总之，它们应(💸)当更(♋)潦草地出现(🌿)在我的影评里。

我(🏆)该怎(🌔)么形容安东尼奥(🍙)尼电影的声(🕣)音呢，不妨先谈谈(🦐)其他(😒)的几部片。在《奇遇(🕯)》里，我一定为(🎫)小岛(🗓)上的(🎑)寻找感到过某种(🏷)震颤，乍一看(😐)，可能会说那些天(🆎)际线(🥘)，那些海平面，还有(⏰)嶙峋的石块(🚺)曲线(🧙)，有种眩晕感(❣)，它们在构图和调(🔷)度上(🤜)的确至关重要。但(😚)唯有那个有(🉑)节拍，甚至(🛵)有点儿魔性(🌶)的海(🎄)浪声陪伴，才(🏏)让我真的相信：(🦑)也许(🏛)下一秒这些人真(😜)的要掉到海(🙅)浪里头；在《夜》和(🥞)《蚀》里(😨)，让我忘不掉的是(🔗)鞋跟踩在地(😶)面的(🥟)声音(🚈)；《放大》最有意思(💾)，几乎所有人(🕕)都会为结尾的是(⏱)否存(📒)在说上两句，但吸(😎)引我的不是(🍋)这些(🎆)，远在最后的(🚱)画面出现之前，这(🦃)个问(🌺)题已经强烈袭来(🔯)了——听听(🛤)那个网球(🖐)被击打的声(🌴)音！现(☕)实世界的网(🏉)球声不会以那种(📄)强度(🚯)（相对于其他声(🎿)音）和频率(📯)出现，这个节奏，以(🔼)及声(🚟)音的质感已经说(🚭)明了一切。

但(🤾)无论(🏥)如何(🔤)，安东尼奥尼的声(🔌)音永远是出(📋)发于最基本的现(😃)实的(⏩)——绝对不可能(🦏)有在远处，或(🚔)是墙(🤚)背面的人，说(👆)话响度与前景中(😛)的人(🌵)相差无几。但用句(🐧)俗套的话讲(⏪)，他是超越(🏷)现实的（天(🎻)呐，写(🎰)出来俗的想(💥)吐）。在《过客》里，很(🤼)容易(🍍)注意到开头那个(🥗)电风扇的声(🔯)音，也许这包含了(😹)某种(📠)心理隐喻，但它首(🐇)先作为听觉(🐷)元素(🌭)让人(🤬)感到适切。下一幕(🏖)，来到酒店前(🌙)台，那个烦人的电(🥜)风扇(😣)消失了，但空间中(💮)仍存在另一(㊗)个持(🦕)续的干扰，频(🤩)率更高但响度低(👱)了不(💹)少，画面里最终能(🔣)看到(😍)音源是(🎚)摆在后方(🤣)柜台的另一(🗂)个小(🎮)型电风扇，我(🔚)格外需要这样的(😗)变奏(🈴)以适应不同的空(🦗)间与进展。在(🌆)阿巴斯那里，也许(🆚)有个(🆒)更美妙的画外空(🚐)间经由声音(🏢)建立(⏸)，但安(🐏)东尼奥尼甚至连(🧔)画内空间都(🔥)需要声音真正建(🤾)立。每(🙋)一个空间都有无(🛐)数种方式得(🍮)到观(😸)察，创作者对(📕)空间所包含灵魂(🔡)的提(📴)取态度反映在声(🚂)音的(🚷)剪辑上(🌵)，我借由画(🤩)面看到它们(🚍)，但唯(♈)独通过声音(🦖)才进入它们。

也许(🎀)电影(🌠)的色彩和声音一(🏊)样，具有更简(💺)单的特性。《放大》中(⬛)的色(😮)彩格外妖艳，这不(🥦)仅仅是指那(🕝)些模(➕)特所(🕋)穿的服装，连最简(🍜)单的红色与(📓)绿色都是如此。最(🚃)让我(🏼)惊奇的是那个公(🕵)园，当男主在(🕥)公园(✝)中拍照时，我(🤵)突然意识到自己(🌾)不知(📓)道上哪去找一个(🛠)有这(📱)种特质(👚)的公园，这(🗳)特质是由颜(🌥)色赋(🚦)予的，绿色形(😦)成的节奏感很强(🔯)烈，那(🕳)个段落是整部电(😪)影里我最喜(🕔)欢的。如果说解读(😛)家们(😲)在《放大》中能找到(🕑)一些所指与(🌳)颜色(📮)对应(🥌)的话，那么《过客》里(🕍)的颜色将更(🤸)加“普通”，隐喻的意(🐟)味儿(💟)更低，却仍保留着(🦆)单纯的视觉(🏔)刺激(🧓)以使我们直(🛅)接理解，它们不再(🔃)像《红(🥪)色沙漠》海报里的(📯)颜色(🔶)那样，尖(👺)锐地似乎(🙌)都有些刻意(🎿)了。

他(💟)也有着一种(🐂)最受我喜爱的调(🕯)度方(🏑)式，奥逊威尔斯那(🌥)种景深镜头(🍡)功力也许很强，但(💖)每个(💯)人物只是像螺丝(🥓)钉一样出现(🥝)在他(🚝)们该(♏)出现的景别，发出(📪)他们该做的(🍜)动作，这也许让我(🥗)觉得(🔖)对画面中的人物(🔸)有些缺少感(😏)情了(💷)。另一个意大(🏪)利导演费里尼，人(👝)物会(🎶)如跳舞般接近又(🚘)跳出(🐑)，最后遗(🚷)落下一个(✖)孤独的人儿(🕐)（这(🐤)倒让我觉得(🛄)费里尼是爱这角(🏻)色的(🍓)），但他们是经历(😦)过热闹喧嚷(🐉)的。安东尼奥尼的(🗞)人物(⚓)从一开始就不和(🧑)谐，而且他们(😪)绝不(🐂)居于(🖱)自己应该在的位(🕞)置，永远在逃(🍹)避，这样会开辟出(♊)更大(📴)的画面空间，也使(🕤)得动作——(🦍)或者(🏈)用现在常被(💟)提及的“姿态”——(🌷)不再(👩)是木偶般缺少灵(🤰)魂的(🧘)目的执(🎶)行工具，而(🗾)拥有情感内(🍌)化—(🕟)—尽管连动(🕵)作本身也常常在(✅)逃避(🤧)。

也许让大多数观(🧙)众着迷的是(⚪)安东尼奥尼电影(🏔)中的(📌)空间，确实，我也爱(👕)它们，我本想(🚭)就此(💚)对比(👏)一下维斯康蒂的(🐳)空间建立方(👴)式，但现在是什么(💱)时候(🛶)，已经12点多了吗？(🧥)好吧，我仍然(🙆)想简(🔸)单写写。之前(🚾)不记得在哪里听(📒)人说(🌇)他喜欢看电影中(🎸)角色(🎀)走路的样子，这些(🕴)镜头几乎是(🥐)导演(💍)的签名，我明(🏘)白这种感觉，但安(☔)的电(🗼)影里走路还意味(🌜)着空间（当(🌜)然也可能是小跑(➗)，甚至(🚊)开车啦），他在画(🚊)面视觉中加(🍤)入了如此(🚰)多环境的要素，那(🗃)些几何式（(👬)仅用这一个词是(🚺)严重(🚍)不能概括的）的(🤩)图像在单个(🍭)画面中已独立表(🧚)意，然而还是经由角色(✊)的运动才将他们(⛓)串联(📆)起来，但我要马上(🎱)反驳我的上(🎶)一句，因为我只是(🛵)在每一个场景强烈地(🔓)经历了这个空间(🏴)，我对整个空(🍁)间仍然一无所知(🌳)，它们(🎵)并没有被真正串(😥)联，我只是重(🖋)复地经历(🎶)、经历，到了最后(🎏)，除了整个空(😡)间，电影的其他所(⏲)有部(💙)分倒是都被圆满(🔋)感知了。这一(🏈)点在《夜》里也许最(🤓)为明显。

哎呀，老维斯康(😵)蒂，没有太多时间(🍘)留给(🤲)你了，我首先是想(🐵)为一种轻浮(📺)的态度向你道歉(🏄)。在看完《白夜》后，我把这(🚶)个既不那么现实(🍎)主义，也不那(😿)么类似《豹》的片称(🚫)为转(🎴)型期电影，但这是(⛎)十分不公平(👌)的！没有人(🚚)是生活在转型期(🐬)内的，我们现(🍩)在永远不知道目(🐙)的地(🌎)在哪，以一种上帝(🏞)式的姿态评(🦁)判是可憎的。当下(✝)就是当下，彼时的你也(🛶)许也意识到现实(🎫)主义(⭕)不再完全有效，转(😒)而开始了自(👗)己的实验，或者说(🍴)，仅仅凭直觉开始了创(🚾)作。这部《白夜》的空(🈂)间布景，别人(📡)看来可能有些粗(⬆)制滥(🔞)造，但你也许正刻(🐎)意为之，你在(🛃)探索心中(🥔)的情感是如何建(🕛)立起空间的(🔻)，幻梦是如何给空(🧝)间带(🏍)上色调的，视觉元(⛷)素又是如何(😯)以舞蹈的形式呈(🔏)现出来的，你多擅长拍(⛹)舞！

《北斗七星》里你(🐑)的改(♿)变令我震惊，不得(😛)不猜测那些(🐬)年究竟发生了什(🐖)么真正触动到你心房(😪)的事。开头的那种(🈷)速度，让我想(🎮)起了《妖夜慌踪》。现(🦏)实的(⚽)东西仍存在于你(🍶)的电影里，但(🕯)它们或多(🌮)或少带上了失落(📛)的调子，我最(➕)喜欢里面的风，它(✊)们伴(📶)着那些表现主义(🌐)光线几乎要(🥁)把你的心与里面(🌳)蕴含的全部感情吹出(🐮)来。也许在未来，你(📘)的空(🅰)间不再这么粗粝(🚒)黑色，而显得(🌪)庄严，但那或许正(🖍)是《豹》中公爵因为衰老(🎇)脆弱而不得已为(🙉)之的节制...

现(😧)在太晚了，我感觉(👟)难过(🐦)，如果这会儿还不(⛰)睡觉，一道深(🔈)渊就会逐(☝)渐在我眼前清晰(🈁)起来，就像我(📩)看它它看我那样(🔹)简单(🎁)。这不仅仅是因为(🍙)明天要上班(🔝)，或许正是因为上(😨)班，谁知道呢。我明明已(🚲)经结尾，又开始盯(🌽)着卫(🧒)生间里一条该死(🦉)的毛巾，真烦(☕)人，毛巾有什么好(🗯)看的！也许现在出门，就(🍶)能遇见楼下垃圾(💃)桶旁边那只(⛓)简州猫了，但我太(⛰)累了(🥋)，我想睡觉。哎，未来(🍏)，未来！