美国恐怖片《baidy》极速m3u8线路
baidy剧情简介
我(wǒ )刚(🐑)(gāng )刚来北京的时候(hòu )，跟朋友们(🧓)在(🐰)街上(shàng )开(kāi )车(🐄)飞(🏄)快(🍭)，我的一个(gè )开(💺)黄(🍠)色改装(zhuāng )车的朋(péng )友，是让我(wǒ(🏓) )们这样(yàng )的主要(🌗)原(🍒)因(💬)(yīn )，因为(wéi )他一(🎺)直(🏘)能从(cóng )我看来(lái )不可能过去(qù(👼) )或者过去会让(😰)后(💷)面(🚡)(miàn )的车骂的空档(📯)里(⏰)穿(chuān )过去，他在街上飞(fēi )车很多(🧣)年从(cóng )来没有(😽)(yǒ(🍱)u )追(🤩)过别人的(de )尾倒(💖)是(⏯)(shì(🌇) )被别人追过(guò )几(🥘)次尾。另外有一(yī )辆(liàng )宝马的Z3，为(🕠)了(🚑)不(bú )跟(gēn )丢黄(⛅)车(🦄)只(🛹)能不顾(gù )撞(zhuà(🐤)ng )坏(📈)保险杠要等三个(gè )月才能有货(🏁)的风险(xiǎn )，在街上(🏛)拼(📅)(pī(📏)n )命狂开(kāi )，而且(😸)此(🔑)人(rén )天生喜(xǐ )欢竞速，并(bìng )不分(🤨)对(duì )手等级，是(🗡)(shì(🌛) )辆(🍟)面的(de )或者夏利也(🔷)(yě(📶) )要全身心投入。另(lìng )外有一个本(💯)田的CRX，避震调得(🌞)很(🏚)(hě(🛂)n )矮，恨(hèn )不能连(🙌)个(😄)不(🛫)(bú )到五度(dù )的坡(🔀)都上不(bú )去，并且经常以托(tuō )底(🎥)为(🖊)荣，最近又加(jiā(♍) )入(🎭)(rù(🔙) )一个改装很夸(🤦)张(🐟)(zhāng )的(de )黄色捷达，此公(gōng )财(cái )力不(🗼)薄，但老婆怕(pà )他(🔡)出(👯)去(🏞)香车美人地(dì(♏) )风(⬛)流所以不(bú )让他换(huàn )车，所以天(💝)(tiān )天琢磨(mó )着(⛳)怎(🏳)么(🕎)样才(cái )能把自(zì(😉) )己(🌘)的车开报(bào )废了，加上最近在(zà(😿)i )广东私自装了(💴)一(🥌)个(🛤)(gè )尾翼，貌似莲(📨)花(⛸)，造(😹)型婀娜，所以受(shò(🧡)u )到大家的嘲(cháo )笑，不(bú )得不把心(📬)爱(🦗)(ài )的莲花尾翼(🐳)拆(🛹)除(🦃)，所以心中估计(👽)藏(🎞)有(yǒu )一(yī )口恶气，加上他(tā )的(de )报(🕕)废心理，所以(yǐ )在(🐸)(zà(🎱)i )街上也是不顾后(🤖)果(㊙)(guǒ )，恨不能在路当中(zhōng )的隔离带(♎)上(shàng )开。面(miàn )对(🍭)战(🍈)斗(😑)力这(zhè )样充足(zú(🈸) )的(🚼)朋友们，我是最(zuì )辛苦的，因(yīn )为我不(bú )认识北(🏩)京(💾)的(💸)(de )路，所以不得不(💺)在(📢)(zà(📎)i )后面狂追怕迷路(📋)。
老夏激动得(dé )以为这(zhè )是一个(🚪)赛车(chē )俱乐部(bù(🐱) )，未(👑)来(✳)马上(shàng )变得美(☝)好(🏧)起来。
一(yī )凡说：没呢，是别(bié )人(🔀)(rén )——哎，轮到我(⛩)(wǒ(🔢) )的(de )戏了明天中午(🔬)十(⚽)(shí )二(èr )点在北京饭店吧。
一凡在(✏)那看得两眼(yǎ(🌔)n )发(🗄)直(♟)，到另(lìng )外一个(gè(🛐) )展(🏷)厅看见一(yī )部三菱(líng )日蚀跑车后(hòu )，一样(yàng )叫(🍮)来(🐾)人(😾)说：这车我(wǒ(🌄) )进(🛬)去(⬜)看看。
我喜欢车有(🏩)一个很(hěn )重要的原因是赛车(chē(🕝) )这个东西快(kuài )就(💩)是(🐠)快(🆗)(kuài )，慢就是慢(mà(🚤)n )，不(🏿)像(xiàng )所谓的文艺(yì )圈，说人的欣(🚮)赏水(shuǐ )平不一样(💆)，所(🤔)以不(bú )分(fèn )好坏(🍵)。其(🥕)实文学(xué )这(zhè )个东西好坏一看(⛴)(kàn )就(jiù )能知道(🐂)，我(📈)认(📍)识的(de )一些人遣词(👾)造(💬)句都(dōu )还停留在未(wèi )成年人(rén )阶段，愣说(shuō )是(🔛)一(⏮)种(⛸)(zhǒng )风格也没有(💜)(yǒ(🏐)u )办(✔)法。
当年夏天，我回(🌧)到北京。我所(suǒ )寻找的从没有出(🍤)现(xiàn )过。 -
于是我充(🌯)满(💳)激(🚚)(jī )情从上海到(⏰)(dà(⛸)o )北京，然后坐火车(chē )到野山(shān )，去(💧)体育场(chǎng )踢了一(🐇)场(🤾)球，然后(hòu )找了个(🍴)宾(🐰)馆住下，每(měi )天去学院里寻找(zhǎ(🎩)o )最(zuì )后一天看(🏻)见(💻)的(🏳)穿(chuān )黑(hēi )色衣服(🌭)的(🔢)漂亮长发(fā )姑娘，后来我发现(xiàn )就算她出现(xiàn )在(📱)我(🚼)面(miàn )前我也未(💛)必(🈺)(bì(🏆) )能够认(rèn )出，她可(📗)能(néng )已经剪(jiǎn )过头发，换(huàn )过衣(〰)服，不像我看(kàn )到(👌)的(🕗)那(🥍)般漂亮，所(suǒ )以(🐘)只(💨)好扩大范围，去掉条件黑(hēi )、长(😞)发(fā )、漂亮，觉(jià(🌻)o )得(🕵)这样(yàng )把握大些(🐬)，不(🗿)幸发现，去掉了(le )这三个条件以后(🏯)，我(wǒ )所寻找的(🕢)仅(🔷)仅(🏿)是(shì )一(yī )个穿衣(🏒)服(🖌)的姑娘(niáng )。
这样的车没有几人(rén )可以忍受，我则是(🎾)(shì(📞) )将音量调大(dà(💿) )，疯(🏤)子(🌫)(zǐ )一样赶路，争取(⛳)早(zǎo )日到达目的(de )地可以(yǐ )停车(🐋)熄火。这样我想能(🌴)有(🐵)本(😣)领(lǐng )安然坐上(🖥)此(👛)车的估(gū )计只剩下纺织厂女(nǚ(👭) )工了。
开了(le )改车的(✴)(de )铺(😜)子以后我(wǒ )决定(⛲)不(🍺)(bú )再搞他妈的(de )文学，并且从香港(🔊)(gǎng )订了几套TOPMIX的(🤰)大(📧)包(👒)围(wéi )过(guò )来，为了(🤵)显(💨)示实(shí )力(lì )甚至还在店里放(fàng )了(le )四个SPARCO的赛车坐(🐽)椅(🤬)，十八寸的钢圈(🔴)，大(🛫)(dà(➰) )量HKS，TOMS,无限(xiàn )，TRD的现(💾)(xiàn )货，并且大(dà )家出资(zī )买了一(🚃)部富(fù )康改装(zhuā(🔂)ng )得(🐀)像(🌛)妖怪停(tíng )放在(🚼)门(🦄)口，结果一(yī )直等到第三天的时(🚭)(shí )候才有第一笔(🍌)生(🤬)意(yì )，一部本田(tiá(🕋)n )雅(😙)阁徐(xú )徐开来，停(tíng )在门口(kǒu )，司(➿)机探出(chū )头来(📠)问(🆙)：(🚦)你们这里(lǐ )是改(🌳)装(🚓)汽车的吗?
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《baidy》常见问题
跑者将人生押注(🐯)在(🍾)十秒里，动画也(🙍)在那十秒里势(💑)要(🤮)改变观众眼(⏺)前(🐯)所见的一切，比(👂)赛结束，一切(🍋)煽(👘)动性的东西(⏺)戛(❔)然而止，这绝非(💩)单纯感动的体(🏏)验，它拒绝把角色心象世界剥(🔫)开(🆘)。是的，如果说(🗳)同(🎞)为独立动画(👒)出(🈶)身的新海诚动(⌛)画由不同角色的内面，通过宛(✳)如对唱一样的(🍷)台(🏛)词互相交织(➿)组(👰)成，观众相信(🌾)主(🍏)角（我）笃定了与他者能(🥟)最(🙁)直接地连结、(😊)笃定世界的一(💻)切(🧀)，然后观众成(🚎)为(🥤)共享同一种感(🔨)受的共同体(🈯)，那(🌥)么岩井泽健(🐱)治(🧣)在转向商业制(🥢)片第一作、用(💯)转描技法制作的《百米。》则希望(🔪)观(😜)众更主动地(🔴)探(💍)索，找到属于(🤧)自(♿)己的那个“我”。以(🎞)及新海诚因为他是“动画民科(🗜)”，通过静止的层(♐)与(🔈)层之间的作(❄)用(📿)挖掘世界的深(🏍)度，岩井泽明显有着压倒性的(🐀)动画素养，他相(🍕)信动画要动，不(⛅)需(💬)要内面、仅(🌂)靠(😮)纯粹的动就能(🏤)连结世界，《百(🛳)米(🤜)。》正是这样一部(👅)只有表层面孔(👭)的动画，且是充(🆗)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🛫)动(😰)画不一样的(㊙)是(🌅)它一定是绘画(📝)（手的劳作）(📡)与摄像机（机器）的共同作(🎆)业。转描动画有(🔒)着(😍)“我”与世界的(🖱)戏(💸)剧，这里的“我”是(🗽)指由构成动画的线的原生质(🔉)（protoplasm），正因为原(🆗)画师之手的劳(🐲)作(🍳)，这种拒绝僵(🔈)化(📱)的变化具备个(🥊)人性，但这种(🏵)个(⛽)人性总会被摄(👟)像机下客观世(🦆)界的物质与逻(🤙)辑(🌋)引导、诱惑，而原画师之手(👐)又(🎲)把线的质感(🚆)紧(📉)紧地把握在自(🏋)己笔下，对现实(👴)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🛬)故事也是这么(🍶)一(📒)回事，我们为(👗)之(👵)热泪的种种运(😽)动的人生，实际上是人用身体(🐪)投身到世界，与(👼)世界交流、抗(😁)衡(⏩)，甚至可能被(🌯)世(🥞)界撕裂的戏剧一样。
于是，转(🚭)描(🗣)动画里的手与(♊)机器的共作（(🥚)这种共作也可(😿)以(🐬)当做在互相撕扯），以永远(🧀)不(🛸)和谐、不精(🔇)确(🌟)的样子在动画(🐫)的表层留下了(🏼)种种杂质，比如看着像是扁平(👣)的脸却有着不(🥛)相(💓)协调的过于(🚋)立(📩)体的运动，比如(🙄)有的动画师手艺跟不上现实(🖋)世界的运动，导(📖)致角色动得“不(😻)像(🦗)人”，但在《百米(🌮)。》里(🛡)，我更愿意把这些杂质称为(🤨)现(🕔)实对动画面孔(📇)留下的伤痕。当(🤡)跑者在起跑线(🔡)各(🎐)自准备时，衣服的折痕比纯(🖖)手(🏨)绘动画要来(🌯)得(💑)更密集；倾盆(❓)大雨让跑者身(🛁)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🈹)现实在抚摸动(🚟)画(👣)的肌理——(🍟)这(📯)部动画毫不在(🔂)意让信息量变得排山倒海—(🌕)—也是这个长(🕙)镜头里，在开始(🦁)赛(🏛)跑那决定人(🌳)生(🥅)的十秒之前，框里的一切人(🕴)和(😊)背景的线都在(🌉)运动里抖动，我(🎡)们第一次如此(👴)清(🔭)晰地看见人与世界的相互(🦁)作(⏯)用力，这正如(💂)鱼(🚏)丰漫画总是表(🌴)现出谵妄的价(🎺)值观一样，究竟是世界影响了(👲)人，还是偏执狂(🐕)在(🌑)动摇世界，我(👰)们(➿)无法确定何者(💄)才是现实，或者说，即使转描动(🧙)画也不存在所(📳)谓的确凿的现(🐔)实(⚪)性吧。因为角(🥋)色(🌶)从不说出心里话，直到富坚(😃)被(🔽)现实压垮崩溃(🎗)，线条也跟着紊(🏩)乱，他哭的样子(🍨)着(🆑)实令人心疼之余也让人忍(➿)俊(🥜)不禁。
是去年(🥔)喜(🍦)欢的动画之一(🧣)《猫妖小杏》刚好(🆕)也是转描动画，它同样有着来(✈)自现实的杂质(🌸)，比(👜)如该片采用(🔪)现(🐳)场收音的方式(🔘)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🎩)外的空旷，然而(🐞)这是一部需要(🥓)抑(🕳)制住单纯靠(📲)手(🎫)作来想象运动的动画，因为(🎛)少(🐔)女对世界感到(🐨)无聊，她面对会(😠)说话的猫这种(🏞)超(🥐)自然生物也毫无想法。形式(🅿)在(🛡)故事引导下(👖)，转(😟)描动画将现实(🌝)里的那些习以(🤥)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🗡)实性被动画给(✍)均(📥)质化，留下了(🧀)不(🏎)和谐的扁平的(🕯)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(😹)不平的面孔，个(🌙)人与世界、动(🛄)画(🐾)与现实、手(🛢)与(🈶)机器对运动的想象力不断(💖)彼(🈯)此抗衡，几乎要(🚹)冲破平面的画(🤽)纸、画面、银(🚵)幕(🤶)。要说动画哪些地方不是转(👘)描(😾)的话，几乎就(🚠)只(🔇)有跑步的时刻(🚹)，在标枪打响后(⌛)，跑者对爆发力与全力以赴的(🕖)迷恋直接冲破(🏥)现(🥙)实，画者无法(🐃)参(👎)照现实，只能发(🕰)挥自己的想象去描绘速度。这(🤕)就是这部动画(🍈)所描绘的体育(🕉)运(🐫)动，画者无疑(🔧)也(🎀)是选手。
我觉得岩井泽这次(🔰)联(🌆)合动画师小岛(🐇)庆祐确实在一(💜)般的日本商业(🍕)动(🦏)画体制里带来了此前没有(🍃)的(😝)东西（或者(🦁)说(🍎)是“杂质”），动画(🎧)师出身的押山(💐)清高在去年上映的《蓦然回首(🈯)》里缩小了动画(😅)电(🌸)影的制作规(📇)模(🕞)，利用小团队的(✒)体制尽可能保留原画师的人(🚿)工性，这种体制(🥓)宛如希望洗净(🏊)日(🐋)本动画的工(👵)业(🌮)属性，我觉得押山应该希望(🌨)观(⏬)众能注意到那(😕)些“动”里蕴含着(☕)手的劳作，通过(👨)一(🚁)种隐秘的“元动画”，在这部以(➕)画(🍆)画为题材的(🧕)动(🌞)画里，利用动画(🔵)之“动”让人意识(🐈)到这是画，然后想到不同的笔(🗃)触各有主人，并(🍢)为(🍃)这种人工的(⛷)物(🎏)质性感动。若借(👮)用土居伸彰的说法来说的话(😾)，那就是《蓦然回(😲)首》的局限性在(🧗)于(🧟)对动画的定(🌭)义(🖊)只看到了帧与帧之间，动画(🐘)还(🏕)有“帧之彼端”的(🕠)可能性，即观众(🍀)的自我意识。面(🍾)对(😖)《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🥩)却(🕐)无法以一种(🍚)动(💯)画教养判断它(🐐)的好与坏，只是(✋)在极速一百米里，观众看到的(⌛)不只是绘画与(🎎)手(😽)的劳作的奇(😷)迹(🤲)，动画在逃避现(😉)实之前先要注视现实，只剩下(🥓)速度的世界里(🦗)我们可以选择(🎙)看(🔮)清“我”自己的(🌂)面(🙉)孔。
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