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《开放式婚姻》完整版在线剧情简介
张采萱俩人倒(dǎo )是(🥌)不(🎃)会(🗾)吵，秦肃(🤐)(sù )凛稳稳抱着骄(jiāo )阳，抱琴(qín )和(🎞)涂(🏫)良(liáng )几(🎌)步追上他们(men )，问道，采萱，你们家是(🀄)不(🏇)是(🌲)(shì )交粮(🆖)食？
张采萱(xuān )默了下，回忆(yì )了(Ⓜ)下(😡)自己(jǐ(🔓) )和她何(hé )时有话说了。半晌无果(🚴)(guǒ(🍸) )，可(❓)能(néng )只(🔮)是她随口一(yī )句，含笑(xiào )摇头，村(🏌)里(🤷)我也不(🛷)熟(shú )，你找别(bié )人问。
衙差带着粮食(⏫)(shí(💁) )走的当(📠)日(rì )午后(hòu )，又有人扛着锄(chú )头(🚔)拿(🎽)着(⚪)刀(dā(📎)o )上(📫)了(le )西山。两百斤粮(liáng )食，可以说家(🎟)(jiā(🦔) )中的舀(🏟)粮食的那(nà )碗上沾着的都(dōu )刮(🎳)了(📟)下(🦖)来(lái )，如(😮)果(guǒ )不想办法，真(zhēn )就只能吃(chī(📮) )煮(🐺)青菜(cà(💷)i )了，说难听点(diǎn )，以前夏(xià )天青菜(🆗)(cà(🖐)i )多(🦎)的时候(🗄)，猪(zhū )也是这样(yàng )吃的。
那边三个(🎤)人(📀)，全部都(💺)挑(tiāo )了担子，此时也围了(le )许多人，张(🙋)采(🐔)萱还没(🐠)走近，就(jiù )看到有妇(fù )人欢(huān )喜(📮)的(🎑)拿(👮)着布(🦌)料(😯)头(tóu )巾等东西(xī )欢喜(xǐ )的挤出(🚓)来(🍥)，应该(gā(🌗)i )都是挑担的货(huò )郎了。
张全义边(🍲)(biā(🏃)n )上(🚩)的那妇(🦃)人不(bú )干了，伸(shēn )手一拉(lā )，把自(😸)家(🗯)男人(ré(🔊)n )挡住，气(qì )势汹汹(xiōng )，村长媳妇，说(🌁)起(🎑)来(😙)你(nǐ )年(🖕)纪比(bǐ )我们小，对我(wǒ )们说话不(🏨)(bú(🌖) )客气就(😶)(jiù )算了，怎么能(néng )骂人呢？
抱琴的(🌹)弟(🌝)弟今年(🔀)已经(jīng )十七，本(běn )是该说亲事的(⬇)年(🐪)纪(🏽)，但碰(🏉)上了(le )这样的年头，也是无(wú )奈得很(👒)，婚(🍾)事(shì )只(🖼)能往后推了。
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《《开放式婚姻》完整版在线》常见问题
跑者将人生押(🔊)注在十秒里，动(🏐)画(🛴)也在那十秒(🦗)里势要改变观众(💳)眼前所见的(🍠)一(📌)切，比赛结束(🕺)，一(🦐)切煽动性的东(🎆)西戛然而止，这(🕓)绝非单纯感动的体验，它拒绝(🗑)把(⛺)角色心象世(🚓)界(😂)剥开。是的，如(🌔)果(🎏)说同为独立动(🔯)画出身的新海(🍦)诚动画由不同(🌙)角色的内面，通(🔭)过(🐹)宛如对唱一(💸)样(🤰)的台词互相(🥍)交织组成，观众相(🐁)信主角（我(🈁)）(🧥)笃定了与他者(🌼)能最直接地连(🎨)结(🐲)、笃定世界(🛸)的一切，然后观众(🔣)成为共享同(🤳)一(🐴)种感受的共(🤨)同(🚤)体，那么岩井泽(🔦)健治在转向商(📕)业制片第一作、用转描技法(🤞)制(❔)作的《百米。》则(🆒)希(㊗)望观众更主(🌚)动(🕸)地探索，找到属(🥔)于自己的那个(🏔)“我”。以及新海诚(🌟)因为他是“动画(💀)民(🕰)科”，通过静止(🆓)的(😆)层与层之间的作用挖掘世界(🚵)的深度，岩井泽(💛)明显有着压倒(⚓)性的动画素养(♋)，他(🤹)相信动画要(🔪)动，不需要内面、(🔺)仅靠纯粹的(🌑)动(🌪)就能连结世界(🤓)，《百米。》正是这样(⏱)一部只有表层(📪)面孔的动画，且是充满杂质的(😏)面(🥤)孔。
转描与纯(🕸)手(👈)绘动画不一样(🤑)的是它一定是(🔧)绘画（手的劳(🛹)作）与摄像机(✔)（机器）的共(👢)同(🎖)作业。转描动(🛏)画(😀)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🛺)“我”是指由构成(📚)动画的线的原(🌛)生质（protoplasm），正因(💏)为(🤞)原画师之手(🔄)的劳作，这种拒绝(⭕)僵化的变化(😀)具(🧐)备个人性，但这(🥝)种个人性总会(🥒)被摄像机下客(😄)观世界的物质与逻辑引导、(🔲)诱(🐱)惑，而原画师(👬)之(🔠)手又把线的质(👤)感紧紧地把握(🐶)在自己笔下，对(🥛)现实的物质与(🎾)逻辑进行抗衡(🏁)。体(😸)育故事也是(🦖)这(🕴)么一回事，我们为之热泪的种(🍞)种运动的人生(📮)，实际上是人用(📕)身体投身到世(🦗)界(✊)，与世界交流(😔)、抗衡，甚至可能(🍘)被世界撕裂(🌬)的(⚡)戏剧一样。
于是(🍝)，转描动画里的(🤓)手与机器的共(🤭)作（这种共作也可以当做在(🍢)互(💣)相撕扯），以(🔢)永(💽)远不和谐、不(🚇)精确的样子在(🙉)动画的表层留(🅰)下了种种杂质(🧡)，比如看着像是(😮)扁(🚲)平的脸却有(🐻)着(🐒)不相协调的过于立体的运动(🥩)，比如有的动画(🧖)师手艺跟不上(👧)现实世界的运(🉑)动(😸)，导致角色动(🉑)得“不像人”，但在《百(🍢)米。》里，我更愿(🛤)意(🗜)把这些杂质称(👁)为现实对动画(🍋)面孔留下的伤(🦒)痕。当跑者在起跑线各自准备(🔒)时(😡)，衣服的折痕(🕓)比(📙)纯手绘动画要(🐣)来得更密集；(📶)倾盆大雨让跑(🥇)者身上出现不(🦊)断蠕动的光泽(💣)，宛(😐)如现实在抚(🌥)摸(💰)动画的肌理——这部动画毫(🎑)不在意让信息(💦)量变得排山倒(❌)海——也是这(🏪)个(🦈)长镜头里，在(🐺)开始赛跑那决定(🛴)人生的十秒(♑)之(🌖)前，框里的一切(🎂)人和背景的线(🎬)都在运动里抖(🍎)动，我们第一次如此清晰地看(⚽)见(👉)人与世界的(🏮)相(🍽)互作用力，这正(🗣)如鱼丰漫画总(🐖)是表现出谵妄(🔮)的价值观一样(🔶)，究竟是世界影(🍕)响(🌉)了人，还是偏(📴)执(🗺)狂在动摇世界，我们无法确定(🍑)何者才是现实(🍢)，或者说，即使转(💕)描动画也不存(🕣)在(🎄)所谓的确凿(🚾)的现实性吧。因为(🍠)角色从不说(📂)出(🖊)心里话，直到富(🏈)坚被现实压垮(⌚)崩溃，线条也跟(🙀)着紊乱，他哭的样子着实令人(🍘)心(🈂)疼之余也让(🔂)人(🔩)忍俊不禁。
是去(🍯)年喜欢的动画(🚶)之一《猫妖小杏(📎)》刚好也是转描(⏭)动画，它同样有(🏫)着(🌑)来自现实的(💞)杂(🔚)质，比如该片采用现场收音的(👶)方式，电影的“声(🥟)腔”有着超出画(🖍)纸之外的空旷(🦔)，然(🚊)而这是一部(😩)需要抑制住单纯(🌹)靠手作来想(🥈)象(🎁)运动的动画，因(🏥)为少女对世界(🤕)感到无聊，她面(🎙)对会说话的猫这种超自然生(🚮)物(✊)也毫无想法(🤰)。形(🚚)式在故事引导(🐴)下，转描动画将(👤)现实里的那些(🏎)习以为常的“噪(🚡)”与“动”带入动画(🐎)后(🔗)，现实性被动(👘)画(🌰)给均质化，留下了不和谐的扁(👃)平的表面。《百米(➕)。》的杂质留下了(😆)凹凸不平的面(👮)孔(⬇)，个人与世界(😾)、动画与现实、(🌳)手与机器对(💫)运(📍)动的想象力不(🚡)断彼此抗衡，几(😷)乎要冲破平面(🧦)的画纸、画面、银幕。要说动(🚌)画(🤖)哪些地方不(🍢)是(🦕)转描的话，几乎(🌃)就只有跑步的(🧜)时刻，在标枪打(🐎)响后，跑者对爆(👲)发力与全力以(🐧)赴(🅰)的迷恋直接(➖)冲(✉)破现实，画者无法参照现实，只(🍨)能发挥自己的(🖇)想象去描绘速(🎇)度。这就是这部(📌)动(🍬)画所描绘的(🛬)体育运动，画者无(🌽)疑也是选手(🗨)。
我(💒)觉得岩井泽这(👯)次联合动画师(👻)小岛庆祐确实(👸)在一般的日本商业动画体制(🙇)里(🚳)带来了此前(🔛)没(📵)有的东西（或(🕍)者说是“杂质”）(🍉)，动画师出身的(📶)押山清高在去(👅)年上映的《蓦然(🐣)回(🎬)首》里缩小了(😬)动(📡)画电影的制作规模，利用小团(🌸)队的体制尽可(🉑)能保留原画师(🚱)的人工性，这种(🛤)体(👩)制宛如希望(⏫)洗净日本动画的(🐉)工业属性，我(🈳)觉(🖱)得押山应该希(🍥)望观众能注意(🐵)到那些“动”里蕴(😛)含着手的劳作，通过一种隐秘(💰)的(🗒)“元动画”，在这(👊)部(🚌)以画画为题材(😿)的动画里，利用(🥇)动画之“动”让人(🏽)意识到这是画(🍋)，然后想到不同(🛹)的(📥)笔触各有主(🔚)人(😣)，并为这种人工的物质性感动(🚏)。若借用土居伸(🚷)彰的说法来说(📁)的话，那就是《蓦(🎟)然(🌎)回首》的局限(⏳)性在于对动画的(🗃)定义只看到(💻)了(🥝)帧与帧之间，动(👶)画还有“帧之彼(🚗)端”的可能性，即(🌘)观众的自我意识。面对《百米。》凹(🏙)凸(🐹)不平的面孔(🎸)，我(🌪)们却无法以一(🐸)种动画教养判(🌡)断它的好与坏(🏪)，只是在极速一(🈂)百米里，观众看(☝)到(🏬)的不只是绘(👕)画(🌨)与手的劳作的(🏕)奇迹，动画在逃(🌃)避现实之前先(📽)要注视现实，只(🏾)剩下速度的世(🎄)界(🐴)里我们可以(🌜)选择看清“我”自己(💮)的面孔。
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