在(🦒)所有(🎈)的电影里，安东尼(🍰)奥尼的声音(😪)是最(😼)让我痴迷的(🍢)。很想写一(🐺)篇长长的影(👥)评，记录周六三部(🛤)电影(👶)的迷人之处，但我(🕍)太累了，也没(😫)有时(🗡)间。随着日子(🔺)的流逝，我感觉到(📞)一种(🧘)紧迫感，那是因为(✔)我逐渐意识(💚)到并不想对影片(🚜)有一(⛰)个富(🕘)有洞见的影(🔙)评式分析，只是想(🙌)简单(🗳)诉说看完电影后(🤵)愉悦的激情(🌠)，而时间是最会扼(🐟)杀此(🐤)类精灵的。总之，它(🌲)们应当更潦(🚶)草地(🐜)出现在我的(👛)影评里。

我(🎢)该怎么形容(🚍)安东尼奥尼电影(🏴)的声(🌈)音呢，不妨先谈谈(🦓)其他的几部(🦒)片。在(🥄)《奇遇》里，我一(🌞)定为小岛上的寻(🌔)找感(⏰)到过某种震颤，乍(♐)一看，可能会(🆒)说那些天际线，那(😍)些海(📘)平面(🔎)，还有嶙峋的(🏵)石块曲线，有种眩(✋)晕感(🏃)，它们在构图和调(📪)度上的确至(🛄)关重要。但唯有那(🐬)个有(🍟)节拍，甚至有点儿(❕)魔性的海浪(🛅)声陪(🕤)伴，才让我真(🏸)的相信：(🛋)也许下一秒(🖕)这些人真的要掉(🚉)到海(🥌)浪里头；在《夜》和(✴)《蚀》里，让我忘(🌓)不掉(🐺)的是鞋跟踩(🔟)在地面的声音；(🌮)《放大(🖲)》最有意思，几乎所(🎏)有人都会为(🍔)结尾的是否存在(🔷)说上(⏫)两句(😆)，但吸引我的(❇)不是这些，远在最(🎭)后的(🤐)画面出现之前，这(🤢)个问题已经(🍯)强烈袭来了——(🏪)听听(🦍)那个网球被击打(🌅)的声音！现实(👾)世界(🔱)的网球声不(🥇)会以那种(🌱)强度（相对(😤)于其他声音）和(🍼)频率(🏕)出现，这个节奏，以(🥋)及声音的质(✳)感已(📫)经说明了一(🆕)切。

但无论如何，安(🔂)东尼(🏡)奥尼的声音永远(😋)是出发于最(🔋)基本的现实的—(🥓)—绝(🎇)对不(🈚)可能有在远(👏)处，或是墙背面的(🐉)人，说(🍷)话响度与前景中(♒)的人相差无(🍟)几。但用句俗套的(🅰)话讲(🚵)，他是超越现实的(🐂)（天呐，写出(🌮)来俗(⛏)的想吐）。在(🕌)《过客》里，很(🔛)容易注意到(🖋)开头那个电风扇(🐍)的声(😕)音，也许这包含了(🤠)某种心理隐(⛹)喻，但(🦁)它首先作为(💜)听觉元素让人感(⏰)到适(🎼)切。下一幕，来到酒(✝)店前台，那个(🎡)烦人的电(📙)风扇消(🎋)失了(👜)，但空(🌟)间中仍存在(🗣)另一个持续的干(🌃)扰，频(🗝)率更高但响度低(🚐)了不少，画面(🚖)里最终能看到音(🚽)源是(🎄)摆在后方柜台的(🥚)另一个小型(🔱)电风(🍡)扇，我格外需(💀)要这样的(🏕)变奏以适应(🤛)不同的空间与进(🥝)展。在(📡)阿巴斯那里，也许(🌒)有个更美妙(🏮)的画(⛏)外空间经由(👑)声音建立，但安东(🖋)尼奥(🏫)尼甚至连画内空(💒)间都需要声(📕)音真正建(👦)立。每一(㊙)个空(🔟)间都(🌐)有无数种方(🙋)式得到观察，创作(🐁)者对(🎑)空间所包含灵魂(🦄)的提取态度(🍷)反映在声音的剪(🥄)辑上(😆)，我借由画面看到(📿)它们，但唯独(🖋)通过(🐾)声音才进入(🌻)它们。

也许(🕤)电影的色彩(📌)和声音一样，具有(⏺)更简(💍)单的特性。《放大》中(🏆)的色彩格外(🛂)妖艳(😔)，这不仅仅是(👢)指那些模特所穿(🌯)的服(📻)装，连最简单的红(🧜)色与绿色都(🏣)是如此。最(🐫)让我惊(🍧)奇的(🏷)是那(📁)个公园，当男(🌃)主在公园中拍照(👴)时，我(🔛)突然意识到自己(♿)不知道上哪(🎛)去找一个有这种(🏿)特质(🏀)的公园，这特质是(🏓)由颜色赋予(🐒)的，绿(🎬)色形成的节(📢)奏感很强(🏚)烈，那个段落(♋)是整部电影里我(🏪)最喜(🎴)欢的。如果说解读(🦁)家们在《放大(🖌)》中能(🧡)找到一些所(🕊)指与颜色对应的(🏮)话，那(🍯)么《过客》里的颜色(😶)将更加“普通(🐙)”，隐喻的意(🖍)味儿更(🏈)低，却(💐)仍保(👡)留着单纯的(🖼)视觉刺激以使我(🅱)们直(🔪)接理解，它们不再(🎭)像《红色沙漠(🤬)》海报里的颜色那(Ⓜ)样，尖(🙅)锐地似乎都有些(📂)刻意了。

他也(🍝)有着(✈)一种最受我(♑)喜爱的调(📺)度方式，奥逊(🏃)威尔斯那种景深(💫)镜头(🌅)功力也许很强，但(🎁)每个人物只(🌩)是像(🏼)螺丝钉一样(🏂)出现在他们该出(🕹)现的(✋)景别，发出他们该(🎼)做的动作，这(🧝)也许让我(🖥)觉得对(🛩)画面(🧟)中的(🌀)人物有些缺(🚙)少感情了。另一个(⛳)意大(👪)利导演费里尼，人(😉)物会如跳舞(🔈)般接近又跳出，最(🔏)后遗(🥣)落下一个孤独的(🐏)人儿（这倒(💡)让我(⏳)觉得费里尼(🚸)是爱这角(✊)色的），但他(🏭)们是经历过热闹(👍)喧嚷(🍎)的。安东尼奥尼的(🔈)人物从一开(🕑)始就(🙅)不和谐，而且(💼)他们绝不居于自(🥠)己应(♈)该在的位置，永远(🌏)在逃避，这样(🏩)会开辟出(🎌)更大的(🕶)画面(🌀)空间(🍈)，也使得动作(👥)——或者用现在(🗞)常被(🕳)提及的“姿态”——(🕑)不再是木偶(🕤)般缺少灵魂的目(📬)的执(🏜)行工具，而拥有情(🎓)感内化——(🐤)尽管(💇)连动作本身(💬)也常常在(📩)逃避。

也许让(✴)大多数观众着迷(🧥)的是(🍛)安东尼奥尼电影(🥨)中的空间，确(😨)实，我(📶)也爱它们，我(🎒)本想就此对比一(🏛)下维(💯)斯康蒂的空间建(🌏)立方式，但现(🐎)在是什么(👧)时候，已经12点(💾)多了(🌩)吗？好吧，我(🎇)仍然想简单写写(🐰)。之前(🍊)不记得在哪里听(🍝)人说他喜欢(👒)看电影中角色走(🏿)路的(👔)样子，这些镜头几(💖)乎是导演的(👚)签名(💹)，我明白这种(😥)感觉，但安(🏆)的电影里走(🍒)路还意味着空间(🕓)（当(🐑)然也可能是小跑(🚓)，甚至开车啦(💎)），他在画面视觉(💫)中加入了如此多环境(〰)的要素，那些几何(🕎)式（仅用这(😊)一个词是(🦂)严重不能概(🎽)括的）的图像在(💛)单个画面中已独立表(👬)意，然而还是经由(✉)角色的运动(📁)才将他们串联起(👸)来，但(⏭)我要马上反驳我(🐅)的上一句，因(🥥)为我只是在每一(🐞)个场景强(🔅)烈地经历了(🧝)这个空间，我对整(🍙)个空(🎐)间仍然一无所知(🚽)，它们并没有(💷)被真正串联，我只(🐃)是重复地经历、经历(🏈)，到了最后，除了整(🚂)个空间，电影(📠)的其他所(🛏)有部分倒是(🐸)都被圆满感知了(🗯)。这一点在《夜》里也许最(🚯)为明显。

哎呀，老维(🥤)斯康蒂，没有(🎠)太多时间留给你(🧚)了，我(👏)首先是想为一种(🤜)轻浮的态度(🍞)向你道歉。在看完(🏳)《白夜》后，我(🎓)把这个既不(📧)那么现实主义，也(💿)不那(🍪)么类似《豹》的片称(📹)为转型期电(🌏)影，但这是十分不(🔸)公平的！没有人是生活(🌽)在转型期内的，我(⛷)们现在永远(🤾)不知道目(🖇)的地在哪，以(📂)一种上帝式的姿(🌑)态评判是可憎的。当下(😴)就是当下，彼时的(💠)你也许也意(🌚)识到现实主义不(🏸)再完(📋)全有效，转而开始(🏭)了自己的实(🧦)验，或者说，仅仅凭(🌙)直觉开始(⚫)了创作。这部(🧣)《白夜》的空间布景(💹)，别人(🚿)看来可能有些粗(🔎)制滥造，但你(📳)也许正刻意为之(😅)，你在探索心中的情感(🔅)是如何建立起空(🚱)间的，幻梦是(🚒)如何给空(📻)间带上色调(🗜)的，视觉元素又是(🉐)如何以舞蹈的形式呈(🚭)现出来的，你多擅(🤑)长拍舞！

《北斗(📭)七星》里你的改变(🦀)令我(💏)震惊，不得不猜测(🚁)那些年究竟(🐮)发生了什么真正(🚇)触动到你(🐟)心房的事。开(😣)头的那种速度，让(🥖)我想(⬆)起了《妖夜慌踪》。现(🏇)实的东西仍(🍨)存在于你的电影(🕠)里，但它们或多或少带(⛳)上了失落的调子(🍿)，我最喜欢里(🤵)面的风，它(⤵)们伴着那些(🗃)表现主义光线几(🍤)乎要把你的心与里面(🈯)蕴含的全部感情(😽)吹出来。也许(😈)在未来，你的空间(🚊)不再(🏁)这么粗粝黑色，而(👈)显得庄严，但(🎋)那或许正是《豹》中(🕒)公爵因为(🔋)衰老脆弱而(🍎)不得已为之的节(😐)制...

现(😘)在太晚了，我感觉(🍀)难过，如果这(🥅)会儿还不睡觉，一(👌)道深渊就会逐渐在我(🎛)眼前清晰起来，就(🔩)像我看它它(🚀)看我那样(🏨)简单。这不仅(🥍)仅是因为明天要(👗)上班，或许正是因为上(🐅)班，谁知道呢。我明(✨)明已经结尾(⛄)，又开始盯着卫生(🏢)间里(😅)一条该死的毛巾(Ⓜ)，真烦人，毛巾(🤷)有什么好看的！也(🏸)许现在出(🍞)门，就能遇见(🗓)楼下垃圾桶旁边(⛪)那只(🕉)简州猫了，但我太(🥨)累了，我想睡(🍆)觉。哎，未来，未来！