中国大陆短剧《丧失的屁股》极速m3u8线路
丧失的屁股剧情简介
时间是一(💇)(yī )方(fāng )面(miàn )的(de )原(yuán )因(👀)(yīn )，另(lìng )一(yī )方(🧐)(fāng )面，是因为萧(🏛)家(📶)。她回来的时(🏇)间(🕐)点太过敏感(🎾)，态度的转变也(🚝)让我措手不及，或许是(🅱)从她约我见面(⏱)(miàn )的(de )那(nà )时候(🐾)起(🏜)，我心里头就(🥣)(jiù(🏌) )已(yǐ )经(jīng )有(🚯)(yǒu )了(le )防(fáng )备(bè(📿)i )。
一(yī )路回到傅家，她不(🚵)解的那几个问(🌨)题似乎都解答(👫)得差不多了，傅(🛴)城(😾)予这才道：(🎿)明白了吗？
我(🧘)知道你(nǐ )没(mé(🤘)i )有(yǒu )说笑，也知道你不(💏)会(huì )白(bái )拿(ná(🤓) )我(wǒ )两(liǎng )百(bǎ(🚻)i )万(🕚)(wàn )。傅(fù )城(ché(🈲)ng )予(💠)说，可是我也(⏺)知道，如果没有(👍)了这座老宅子，你一定(🍽)会很难过，很伤(⚪)心。
她轻轻摸了(❌)摸(🦎)猫猫(māo )，这(zhè(🎐) )才(⚡)坐起身来，又(🤹)发了会(huì )儿(é(👉)r )呆(dāi )，才(cái )下(xià )床(chuáng )拉(🔱)(lā )开(kāi )门走了(😡)出去。
傅城予有(🌤)些哭笑不得，我(✡)授(👴)课能力这么(⛎)差(🍑)呢？
李庆忙(🏈)道：什么事，你(⛵)尽管说，我一(yī )定(dìng )知(🥝)(zhī )无不言。
傅城(👎)予果然(rán )转(zhuǎ(🕣)n )头(📷)(tóu )就(jiù )唤(huà(🎣)n )来(🎢)(lái )了(le )栾(luán )斌(📲)(bīn )，几句简单的(🥝)吩咐之后，没几分钟，顾(⛄)倾尔的手机就(🌽)接连响了好几(⛱)声(🌜)，打开一看，全(🛌)都(🕧)是银行卡(kǎ(🐎) )现(xiàn )金(jīn )到账(🛄)信息。
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《丧失的屁股》常见问题
跑者将人生押注(🔯)在(😥)十秒里，动画(🌁)也(🙉)在那十秒里(⬅)势(🤹)要改变观众眼(♋)前所见的一切(🚡)，比赛结束，一切(🥙)煽动性的东西(🕌)戛(🔥)然而止，这绝(👎)非(💙)单纯感动的(🐇)体验，它拒绝把角(🎷)色心象世界(🎸)剥(👛)开。是的，如果说(🦐)同为独立动画(🏕)出(🗳)身的新海诚(⛏)动画由不同角色(🈹)的内面，通过(🐮)宛(🅰)如对唱一样(🌀)的(🤽)台词互相交织(🕔)组成，观众相信(😊)主角（我）笃定了与他者能(⛱)最(➕)直接地连结(📫)、(🥉)笃定世界的(🍅)一(🐛)切，然后观众成(🕐)为共享同一种(🛎)感受的共同体(⛷)，那么岩井泽健(🚿)治(🕹)在转向商业(🏆)制(🔠)片第一作、(🥕)用转描技法制作(🐎)的《百米。》则希(🎦)望(🍭)观众更主动地(🌍)探索，找到属于(🌜)自(🔚)己的那个“我(🚹)”。以及新海诚因为(🌗)他是“动画民(👎)科(👮)”，通过静止的层(🏭)与层之间的作(🎀)用挖掘世界的(🤚)深度，岩井泽明显有着压倒性(⛪)的(🤟)动画素养，他(🍋)相(📧)信动画要动，不(🔟)需要内面、仅(🦅)靠纯粹的动就(🐪)能连结世界，《百(🔵)米。》正是这样一(⏸)部(🐜)只有表层面(👕)孔(🍮)的动画，且是充满杂质的面孔(🧘)。
转描与纯手绘(🧤)动画不一样的(🤤)是它一定是绘(😯)画(🐞)（手的劳作(🍧)）与摄像机（机(❕)器）的共同(🕴)作(😢)业。转描动画有(🗣)着“我”与世界的(🌙)戏剧，这里的“我(🔭)”是指由构成动画的线的原生(🕧)质(🥀)（protoplasm），正因为(🚲)原(💍)画师之手的劳(💪)作，这种拒绝僵(🍺)化的变化具备(👾)个人性，但这种(🚮)个人性总会被(🧝)摄(📹)像机下客观(😾)世(🧣)界的物质与逻辑引导、诱惑(〰)，而原画师之手(🐝)又把线的质感(🖤)紧紧地把握在(🥝)自(㊗)己笔下，对现(🌬)实的物质与逻辑(🌊)进行抗衡。体(🤜)育(🌇)故事也是这么(🕹)一回事，我们为(🥎)之热泪的种种(👄)运动的人生，实际上是人用身(⛱)体(🥍)投身到世界(🤾)，与(🥇)世界交流、抗(🚙)衡，甚至可能被(⛄)世界撕裂的戏(🎭)剧一样。
于是，转(👰)描动画里的手(🖕)与(🎴)机器的共作(😘)（(❣)这种共作也可以当做在互相(🛳)撕扯），以永远(🏂)不和谐、不精(✊)确的样子在动(🃏)画(➕)的表层留下(💐)了种种杂质，比如(🏩)看着像是扁(🎬)平(🍁)的脸却有着不(🖤)相协调的过于(😄)立体的运动，比(👘)如有的动画师手艺跟不上现(😕)实(❎)世界的运动(🗳)，导(👠)致角色动得“不(👊)像人”，但在《百米(➰)。》里，我更愿意把(📧)这些杂质称为(✅)现实对动画面(🎥)孔(📒)留下的伤痕(➗)。当(🍱)跑者在起跑线各自准备时，衣(📁)服的折痕比纯(🚦)手绘动画要来(👫)得更密集；倾(🧑)盆(🌹)大雨让跑者(🎙)身上出现不断蠕(😯)动的光泽，宛(🌍)如(🚜)现实在抚摸动(🎋)画的肌理——(👽)这部动画毫不(❗)在意让信息量变得排山倒海(🔜)—(⛹)—也是这个(🐎)长(🔐)镜头里，在开始(🔻)赛跑那决定人(⛄)生的十秒之前(⚫)，框里的一切人(🈂)和背景的线都(🕎)在(🦄)运动里抖动(💂)，我(🚈)们第一次如此清晰地看见人(🦇)与世界的相互(🚣)作用力，这正如(🐄)鱼丰漫画总是(🌆)表(🍀)现出谵妄的(🕴)价值观一样，究竟(🦏)是世界影响(🚕)了(👰)人，还是偏执狂(🔮)在动摇世界，我(🐲)们无法确定何(🌌)者才是现实，或者说，即使转描(🆕)动(🕘)画也不存在(🚍)所(💝)谓的确凿的现(🎃)实性吧。因为角(🈁)色从不说出心(😞)里话，直到富坚(🏏)被现实压垮崩(🐍)溃(🐧)，线条也跟着(🛹)紊(🍮)乱，他哭的样子(🔫)着实令人心疼(😀)之余也让人忍(👐)俊不禁。
是去年(🛎)喜欢的动画之(🛸)一(➗)《猫妖小杏》刚(😵)好也是转描动画(🎁)，它同样有着(📋)来(😥)自现实的杂质(🖱)，比如该片采用(🕙)现场收音的方(🕗)式，电影的“声腔”有着超出画纸(👔)之(🥖)外的空旷，然(🏄)而(🍹)这是一部需要(🥇)抑制住单纯靠(♒)手作来想象运动的动画，因为(🖇)少女对世界感(👜)到(🐖)无聊，她面对(🏹)会(🌥)说话的猫这种(🏆)超自然生物也(🎨)毫无想法。形式(👓)在故事引导下(🌞)，转描动画将现(😵)实(🕓)里的那些习(🌵)以为常的“噪”与“动(🧣)”带入动画后(👞)，现(🎢)实性被动画给(👮)均质化，留下了(🎨)不和谐的扁平(🦖)的表面。《百米。》的杂质留下了凹(🚶)凸(🆒)不平的面孔(🛶)，个(🤘)人与世界、动(📲)画与现实、手(🕒)与机器对运动的想象力不断(✂)彼此抗衡，几乎(👅)要(🚗)冲破平面的(🐅)画(🐕)纸、画面、银(♏)幕。要说动画哪(👚)些地方不是转(🆒)描的话，几乎就(😵)只有跑步的时(🎉)刻(🦔)，在标枪打响(🛠)后，跑者对爆发力(🤡)与全力以赴(👄)的(🐴)迷恋直接冲破(🤑)现实，画者无法(🍌)参照现实，只能(🤑)发挥自己的想象去描绘速度(🕒)。这(🥔)就是这部动(♓)画(🛥)所描绘的体育(✨)运动，画者无疑(⛸)也是选手。
我觉得岩井泽这次(🚊)联合动画师小(🏀)岛(🌎)庆祐确实在(💰)一(🎻)般的日本商业(🥤)动画体制里带(🏰)来了此前没有(🧚)的东西（或者(🛩)说是“杂质”），动(🐠)画(🍩)师出身的押(😸)山清高在去年上(🐶)映的《蓦然回(🖊)首(👐)》里缩小了动画(🕚)电影的制作规(🕤)模，利用小团队(🥄)的体制尽可能保留原画师的(🅾)人(🍹)工性，这种体(🐏)制(🌝)宛如希望洗净(🔨)日本动画的工(🥝)业属性，我觉得押山应该希望(😐)观众能注意到(👍)那(🏿)些“动”里蕴含(🥣)着(🏐)手的劳作，通过(🕎)一种隐秘的“元(⛹)动画”，在这部以(🔝)画画为题材的(🏚)动画里，利用动(🛫)画(⛲)之“动”让人意(🌾)识到这是画，然后(🥣)想到不同的(🔩)笔(🗝)触各有主人，并(🗒)为这种人工的(🕊)物质性感动。若(🥌)借用土居伸彰的说法来说的(🕍)话(🛣)，那就是《蓦然(🌖)回(🏷)首》的局限性在(🕤)于对动画的定(🀄)义只看到了帧与帧之间，动画(📶)还有“帧之彼端(💯)”的(🍟)可能性，即观(🕚)众(🍓)的自我意识。面(🕗)对《百米。》凹凸不(🛄)平的面孔，我们(🌰)却无法以一种(🎻)动画教养判断(😮)它(🐋)的好与坏，只(💶)是在极速一百米(🎥)里，观众看到(⏫)的(🚉)不只是绘画与(🙆)手的劳作的奇(🕳)迹，动画在逃避(🖲)现实之前先要注视现实，只剩(🍸)下(🌅)速度的世界(🚱)里(🔂)我们可以选择(⏸)看清“我”自己的(👂)面孔。
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