李恒建剧情简介
某只小东西，看到主(🈁)(zhǔ )人(👐)无(wú(🚪) )视自(🎵)己，不高兴(xìng )了，迈着小短腿，跑(pǎ(🎊)o )到主(🔵)(zhǔ )人(🏗)的脚边。
周立(lì )诚看(kàn )着明显已(💷)经动(Ⓜ)摇的(💻)感(gǎn )染者(zhě )，眼里闪过一丝(sī )得(✨)意(yì(🔑) )，对着(🐖)一旁(➖)的几(jǐ )个人(rén )使了一个眼(📅)神。
韩(🎞)雪(xuě(🍙) )看着(👷)眨眼间只剩下自(zì )家的(de )四只，对(💘)莫是(🎢)越(yuè(🤧) )来越(yuè )佩服了。
韩雪转(zhuǎn )身蹲(dū(🕞)n )下，摸(🔔)了摸(🚪)身后(🔌)(hòu )小明(míng )的小脑袋，你大哥(🎛)，就交(🚃)给你(🚮)了，不(🥂)管发(fā )生任(rèn )何事情？都要把(📼)(bǎ )他(🛁)给(gě(🕚)i )我保护好。
莫脸(liǎn )上满(mǎn )是笑意(🎡)的看(🐤)着，眼(📠)前(qián )的一大一小，这个时(shí )候的(🥠)(de )雪儿(🐏)，才最(💜)真实(🧒)(shí )。
韩(hán )雪把黄酒打开，灌进(jìn )莫(⛱)的嘴(📌)里，咕(🆕)噜(lū )咕噜(lū )没一会儿，都被她灌(🤮)(guàn )进(🏦)去(qù(🛹) )了。
大地孕育了(le )无数(shù )的植物，它(🌄)代表(🥤)(biǎo )的(🚢)是(shì(🏛) )生机，和它靠的(de )越近(jìn )，越接(📈)近地(🚕)气，也(⏰)样(yà(🦇)ng )有利于恢复。
仔细把(bǎ )梦空(kōng )间(🈲)找了(💡)一遍(🐬)，除(chú )了上(shàng )次剩下那包雄黄(huá(🎼)ng )粉，就(🛌)只找(🏫)到三(🥙)瓶黄酒。
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《李恒建》常见问题
跑者将(😽)人生押注在十秒(🤚)里，动画也在(💾)那(🕕)十秒里势要改(⏬)变观众眼前所(😲)见(🏔)的一切，比赛(🚋)结束，一切煽动性(💳)的东西戛然(🌳)而(🍮)止，这绝非单(🔞)纯(💇)感动的体验，它(🦀)拒绝把角色心(😐)象世界剥开。是的，如果说同为(🗂)独(🌗)立动画出身(👽)的(🦂)新海诚动画(📖)由(😞)不同角色的内(🐽)面，通过宛如对(🐻)唱一样的台词(🕵)互相交织组成(♎)，观(🐳)众相信主角(✌)（(👷)我）笃定了(🏿)与(🚛)他者能最直接(🔭)地连结、笃(🐅)定(🙃)世界的一切，然(🚺)后观众成为共(🛵)享(👩)同一种感受(🤢)的共同体，那么岩(🐜)井泽健治在(💙)转(👶)向商业制片(📘)第(🈹)一作、用转描(🌳)技法制作的《百(🙀)米。》则希望观众更主动地探索(🈴)，找(😭)到属于自己(👋)的(👯)那个“我”。以及(🧒)新(🕠)海诚因为他是(✍)“动画民科”，通过静止的层与层(🚸)之间的作用挖(🗓)掘(🏜)世界的深度(⬇)，岩(🚺)井泽明显有着(🚐)压倒性的动画(🕣)素养，他相信动(🔫)画要动，不需要(👰)内面、仅靠纯(🛑)粹(🐉)的动就能连(😤)结世界，《百米。》正是(🔧)这样一部只(🛫)有(🔛)表层面孔的动(🏋)画，且是充满杂(😄)质的面孔。
转描(😾)与纯手绘动画不一样的是它(📃)一(🥘)定是绘画（(🎶)手(🧢)的劳作）与摄(📳)像机（机器）(🔹)的共同作业。转描动画有着“我(🍎)”与世界的戏剧(⚪)，这(👱)里的“我”是指(🦅)由(📳)构成动画的线(🤓)的原生质（protoplasm）(📬)，正因为原画师(🐇)之手的劳作，这(🏅)种拒绝僵化的(🎶)变(🔣)化具备个人(🔪)性，但这种个人性(👾)总会被摄像(🏯)机(⏭)下客观世界的(🥪)物质与逻辑引(🎰)导、诱惑，而原(👻)画师之手又把线的质感紧紧(🤷)地(🍔)把握在自己(🎮)笔(🍹)下，对现实的物(🛷)质与逻辑进行(🐴)抗衡。体育故事也是这么一回(🐓)事，我们为之热(🎤)泪(🆚)的种种运动(✨)的(🤪)人生，实际上是(🔤)人用身体投身(⛓)到世界，与世界(😮)交流、抗衡，甚(🔀)至可能被世界(🕣)撕(⏭)裂的戏剧一(🌰)样。
于是，转描动画(🗜)里的手与机(😓)器(🎇)的共作（这种(🏗)共作也可以当(👗)做在互相撕扯(💙)），以永远不和谐、不精确的(📔)样(✊)子在动画的(🕎)表(🍡)层留下了种种(🍏)杂质，比如看着(⚫)像是扁平的脸却有着不相协(🎛)调的过于立体(🔺)的(🌀)运动，比如有(🛍)的(🦄)动画师手艺跟(🦌)不上现实世界(🔛)的运动，导致角(🛰)色动得“不像人(🙎)”，但在《百米。》里，我(👛)更(💄)愿意把这些(🈲)杂质称为现实对(🔱)动画面孔留(⚡)下(🔼)的伤痕。当跑者(🛶)在起跑线各自(🥍)准备时，衣服的(😃)折痕比纯手绘动画要来得更(✉)密(🌻)集；倾盆大(🎽)雨(🏬)让跑者身上出(➕)现不断蠕动的(🎬)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🆘)肌理——这部(🐭)动(🚭)画毫不在意(🤥)让(🖱)信息量变得排(🐧)山倒海——也(〽)是这个长镜头(💹)里，在开始赛跑(🅰)那决定人生的(🤰)十(🚄)秒之前，框里(⏪)的一切人和背景(♒)的线都在运(🥦)动(💍)里抖动，我们第(🕎)一次如此清晰(🦓)地看见人与世(🔦)界的相互作用力，这正如鱼丰(🚢)漫(🔞)画总是表现(🤒)出(🎲)谵妄的价值观(🚑)一样，究竟是世(😵)界影响了人，还是偏执狂在动(🔉)摇世界，我们无(🤝)法(👎)确定何者才(🌧)是(🍧)现实，或者说，即(📑)使转描动画也(🥋)不存在所谓的(♋)确凿的现实性(🤯)吧。因为角色从(😕)不(😕)说出心里话(🎁)，直到富坚被现实(😎)压垮崩溃，线(🈶)条(🔔)也跟着紊乱，他(🐈)哭的样子着实(🍖)令人心疼之余(💛)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🚯)的(🍪)动画之一《猫(❓)妖(🤹)小杏》刚好也是(🎑)转描动画，它同(🐠)样有着来自现实的杂质，比如(🎆)该片采用现场(➖)收(📹)音的方式，电(🚾)影(🐭)的“声腔”有着超(🌸)出画纸之外的(👕)空旷，然而这是(🚉)一部需要抑制(🛍)住单纯靠手作(🔌)来(🍝)想象运动的(🤚)动画，因为少女对(🍕)世界感到无(🏈)聊(🏀)，她面对会说话(🛃)的猫这种超自(🛥)然生物也毫无(🛄)想法。形式在故事引导下，转描(🌭)动(🥠)画将现实里(➡)的(🐵)那些习以为常(🚝)的“噪”与“动”带入(🅱)动画后，现实性被动画给均质(⏭)化，留下了不和(🦈)谐(😎)的扁平的表(⚽)面(🙇)。《百米。》的杂质留(🐫)下了凹凸不平(🏡)的面孔，个人与(🎃)世界、动画与(🕯)现实、手与机(🛢)器(🏞)对运动的想(♑)象力不断彼此抗(🍟)衡，几乎要冲(🥛)破(💐)平面的画纸、(🅱)画面、银幕。要(🚺)说动画哪些地(📒)方不是转描的话，几乎就只有(🎪)跑(👕)步的时刻，在(🥗)标(🌥)枪打响后，跑者(🚾)对爆发力与全(🖋)力以赴的迷恋直接冲破现实(🤭)，画者无法参照(🐁)现(🍶)实，只能发挥(🍄)自(✅)己的想象去描(🚅)绘速度。这就是(🏐)这部动画所描(🤲)绘的体育运动(🍇)，画者无疑也是(🎚)选(👗)手。
我觉得岩(🐔)井泽这次联合动(🎯)画师小岛庆(🔩)祐(🥐)确实在一般的(🆑)日本商业动画(🦂)体制里带来了(🤐)此前没有的东西（或者说是(🍪)“杂(💚)质”），动画师(🗑)出(🈺)身的押山清高(🔒)在去年上映的(🔋)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🍰)的制作规模，利(⏩)用(⏪)小团队的体(♒)制(🎈)尽可能保留原(🎖)画师的人工性(👲)，这种体制宛如(🕺)希望洗净日本(🛂)动画的工业属(🏿)性(🐷)，我觉得押山(🍔)应该希望观众能(❕)注意到那些(📝)“动(👇)”里蕴含着手的(🗯)劳作，通过一种(🗓)隐秘的“元动画(📈)”，在这部以画画为题材的动画(🍻)里(🎏)，利用动画之(✂)“动(🏭)”让人意识到这(👨)是画，然后想到(🍡)不同的笔触各有主人，并为这(📭)种人工的物质(🈯)性(🐦)感动。若借用(🔪)土(🍥)居伸彰的说法(🐐)来说的话，那就(🤪)是《蓦然回首》的(🏞)局限性在于对(🕔)动画的定义只(🕖)看(💱)到了帧与帧(🔴)之间，动画还有“帧(🎺)之彼端”的可(🛥)能(🍇)性，即观众的自(🌃)我意识。面对《百(😜)米。》凹凸不平的(🌋)面孔，我们却无法以一种动画(🐇)教(💗)养判断它的(📣)好(⛸)与坏，只是在极(🤷)速一百米里，观(🎓)众看到的不只是绘画与手的(🤬)劳作的奇迹，动(🏵)画(🏧)在逃避现实(🐄)之(🚞)前先要注视现(📝)实，只剩下速度(🎤)的世界里我们(😘)可以选择看清(👥)“我”自己的面孔(🚤)。
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