在所有的电(🎼)影里，安东尼(🏨)奥尼的声音是最(🥣)让我(🚢)痴迷的。很想写一(🐎)篇长长的影(😯)评，记(⛺)录周六三部(🌆)电影的迷(🏕)人之处，但我(🕙)太累了，也没有时(👁)间。随(🕥)着日子的流逝，我(⛑)感觉到一种(🔻)紧迫(🐋)感，那是因为(🚠)我逐渐意识到并(🗞)不想(🆕)对影片有一个富(⛸)有洞见的影(🚛)评式分析(👽)，只是想简单(🚢)诉说(💵)看完电影后(🍴)愉悦的激情，而时(🎿)间是(🏥)最会扼杀此类精(🚑)灵的。总之，它(🌛)们应当更潦草地(🍿)出现(🎛)在我的影评里。

我(🤾)该怎么形容(💦)安东(😅)尼奥尼电影(🎂)的声音呢(🔌)，不妨先谈谈(🃏)其他的几部片。在(🏧)《奇遇(💫)》里，我一定为小岛(🔻)上的寻找感(🗾)到过(⛎)某种震颤，乍(📕)一看，可能会说那(🆑)些天(🏐)际线，那些海平面(🍼)，还有嶙峋的(🚳)石块曲线(👒)，有种眩晕感(💿)，它们(👎)在构图和调(🔌)度上的确至关重(🏔)要。但(😬)唯有那个有节拍(📶)，甚至有点儿(🚫)魔性的海浪声陪(🦏)伴，才(🌍)让我真的相信：(👡)也许下一秒(⛓)这些(🏔)人真的要掉(🏘)到海浪里(📥)头；在《夜》和(🌈)《蚀》里，让我忘不掉(🍃)的是(❄)鞋跟踩在地面的(💂)声音；《放大(🏍)》最有(🤳)意思，几乎所(🗼)有人都会为结尾(🍩)的是(🌛)否存在说上两句(👧)，但吸引我的(🌐)不是这些(❎)，远在最后的(🚙)画面(🅰)出现之前，这(🏗)个问题已经强烈(🆚)袭来(🍰)了——听听那个(🈳)网球被击打(🍍)的声音！现实世界(💲)的网(🖤)球声不会以那种(🕗)强度（相对(🐬)于其(🦕)他声音）和(🥋)频率出现(🕊)，这个节奏，以(⏸)及声音的质感已(🎺)经说(😯)明了一切。

但无论(🌿)如何，安东尼(🏐)奥尼(🙁)的声音永远(✝)是出发于最基本(🐣)的现(🎣)实的——绝对不(🔮)可能有在远(🎒)处，或是墙(🥟)背面的人，说(🧙)话响(😩)度与前景中(🛷)的人相差无几。但(🛹)用句(📟)俗套的话讲，他是(✖)超越现实的(👑)（天呐，写出来俗(♑)的想(💐)吐）。在《过客》里，很(🗻)容易注意到(😵)开头(💪)那个(👱)电风扇(💂)的声音，也(🤪)许这包含了(🍤)某种心理隐喻，但(🚵)它首(🎓)先作为听觉元素(😑)让人感到适(🐕)切。下(👜)一幕，来到酒(📜)店前台，那个烦人(🤖)的电(🛄)风扇消失了，但空(🈚)间中仍存在(🐷)另一个持(🕰)续的干扰，频(🌏)率更(🐈)高但响度低(🔖)了不少，画面里最(🛐)终能(😼)看到音源是摆在(🎖)后方柜台的(👘)另一个小型电风(👝)扇，我(✌)格外需要这样的(🐢)变奏以适应(😳)不同(💩)的空(🆓)间与进(🦍)展。在阿巴(✡)斯那里，也许(🐓)有个更美妙的画(⏳)外空(⛷)间经由声音建立(🔉)，但安东尼奥(🤞)尼甚(📭)至连画内空(🎂)间都需要声音真(🕶)正建(🆓)立。每一个空间都(🐔)有无数种方(🎵)式得到观(🛶)察，创作者对(🍰)空间(🤡)所包含灵魂(💙)的提取态度反映(🐽)在声(🍜)音的剪辑上，我借(🏻)由画面看到(🦓)它们，但唯独通过(🛺)声音(🕔)才进入它们。

也许(🤮)电影的色彩(💾)和声(🐍)音一(🅱)样，具有(🦌)更简单的(🏅)特性。《放大》中(🙋)的色彩格外妖艳(🍡)，这不(🏡)仅仅是指那些模(📀)特所穿的服(🍖)装，连(🍪)最简单的红(👻)色与绿色都是如(🎳)此。最(👪)让我惊奇的是那(🙋)个公园，当男(📤)主在公园(🍪)中拍照时，我(👭)突然(🔇)意识到自己(⏸)不知道上哪去找(🗄)一个(💙)有这种特质的公(🌐)园，这特质是(🕉)由颜色赋予的，绿(🖋)色形(🐟)成的节奏感很强(📸)烈，那个段落(🧠)是整(🔳)部电(🍻)影里我(💥)最喜欢的(🏳)。如果说解读(🥂)家们在《放大》中能(👑)找到(♌)一些所指与颜色(🕋)对应的话，那(📦)么《过(🚞)客》里的颜色(🍆)将更加“普通”，隐喻(🚆)的意(🥅)味儿更低，却仍保(🈺)留着单纯的(👣)视觉刺激(🖤)以使我们直(🍨)接理(😙)解，它们不再(🚭)像《红色沙漠》海报(✊)里的(👊)颜色那样，尖锐地(🧓)似乎都有些(🎓)刻意了。

他也有着(🚜)一种(🚖)最受我喜爱的调(🎲)度方式，奥逊(🔨)威尔(🦐)斯那(✈)种景深(❄)镜头功力(🍪)也许很强，但(🛵)每个人物只是像(🕍)螺丝(🤡)钉一样出现在他(🍣)们该出现的(🏁)景别(🎳)，发出他们该(💩)做的动作，这也许(😶)让我(🌘)觉得对画面中的(👭)人物有些缺(🛠)少感情了(⛓)。另一个意大(😒)利导(🔍)演费里尼，人(🔔)物会如跳舞般接(🌤)近又(💮)跳出，最后遗落下(♉)一个孤独的(🍨)人儿（这倒让我(🥑)觉得(🏙)费里尼是爱这角(🕉)色的），但他(❤)们是(🐔)经历(⛽)过热闹(🌡)喧嚷的。安(🏚)东尼奥尼的(🤐)人物从一开始就(🐮)不和(🕣)谐，而且他们绝不(🐫)居于自己应(🤐)该在(🎧)的位置，永远(👇)在逃避，这样会开(🤒)辟出(🍆)更大的画面空间(🐝)，也使得动作(🚈)——或者(🙄)用现在常被(🕵)提及(🍑)的“姿态”——(🍍)不再是木偶般缺(🈴)少灵(🦏)魂的目的执行工(🔶)具，而拥有情(🍜)感内化——尽管(📷)连动(🛰)作本身也常常在(🐧)逃避。

也许让(🌃)大多(🔐)数观(🚳)众着迷的是安东(🥚)尼奥尼电影(👋)中的空间，确实，我(❕)也爱(🗑)它们，我本想就此(🤼)对比一下维(🤩)斯康(📸)蒂的空间建(♉)立方式，但现在是(🤩)什么(🚔)时候，已经12点多了(👀)吗？好吧，我(🚰)仍然想简(🚙)单写写。之前(🏴)不记(⚪)得在哪里听(💽)人说他喜欢看电(🎆)影中(🚙)角色走路的样子(💥)，这些镜头几(🐬)乎是导演的签名(🎣)，我明(🐅)白这种感觉，但安(📲)的电影里走(👢)路还(😳)意味(🕥)着空间（当然也(🌡)可能是小跑(🥞)，甚至开车啦），他(📗)在画(🚿)面视觉中加入了(🧔)如此多环境(🗽)的要素，那些几何(📪)式（仅用这一个词是(💍)严重不能概括的(🐰)）的图像在(🌀)单个画面(🈴)中已独立表(👰)意，然而还是经由(⬇)角色的运动才将他们(🤦)串联起来，但我要(🐤)马上反驳我(💌)的上一句，因为我(🆕)只是(🕛)在每一个场景强(🚏)烈地经历了(🙋)这个空间(💋)，我对整个空间仍(👸)然一无所知(🍾)，它们并没有被真(🧛)正串(🌌)联，我只是重复地(🏋)经历、经历(🛄)，到了最后，除了整(🌒)个空间，电影的其他所(🙊)有部分倒是都被(🈵)圆满感知了(💆)。这一点在(🎨)《夜》里也许最(🛤)为明显。

哎呀，老维(🕟)斯康蒂，没有太多时间(👪)留给你了，我首先(🏪)是想为一种(😆)轻浮的态度向你(🍽)道歉(🛡)。在看完《白夜》后，我(📁)把这个既不(🈲)那么现实(👮)主义，也不那么类(💐)似《豹》的片称(🙃)为转型期电影，但(🏹)这是(📠)十分不公平的！没(✈)有人是生活(🔰)在转型期内的，我(🍌)们现在永远不知道目(🔴)的地在哪，以一种(🕵)上帝式的姿(🛀)态评判是(👃)可憎的。当下(📫)就是当下，彼时的(🔉)你也许也意识到现实(😌)主义不再完全有(🤑)效，转而开始(⛅)了自己的实验，或(🙈)者说(🥎)，仅仅凭直觉开始(🌏)了创作。这部(🔪)《白夜》的空(🎐)间布景，别人看来(🧀)可能有些粗(🕗)制滥造，但你也许(👦)正刻(🕦)意为之，你在探索(💽)心中的情感(🧞)是如何建立起空(🚌)间的，幻梦是如何给空(🧔)间带上色调的，视(🥩)觉元素又是(🌌)如何以舞(⛩)蹈的形式呈(🈸)现出来的，你多擅(🥟)长拍舞！

《北斗七星》里你(💡)的改变令我震惊(🍝)，不得不猜测(🙁)那些年究竟发生(⚓)了什(🗑)么真正触动到你(🌅)心房的事。开(🌒)头的那种(🎴)速度，让我想起了(🎼)《妖夜慌踪》。现(🖖)实的东西仍存在(🔝)于你(🔼)的电影里，但它们(🔄)或多或少带(🚊)上了失落的调子(🤟)，我最喜欢里面的风，它(🌒)们伴着那些表现(📺)主义光线几(📳)乎要把你(🥁)的心与里面(🔱)蕴含的全部感情(👌)吹出来。也许在未来，你(🐫)的空间不再这么(🕜)粗粝黑色，而(🧑)显得庄严，但那或(🥟)许正(👦)是《豹》中公爵因为(🍒)衰老脆弱而(🚡)不得已为(💨)之的节制...

现在太(😶)晚了，我感觉(🕚)难过，如果这会儿(🚹)还不(🐻)睡觉，一道深渊就(🙄)会逐渐在我(👕)眼前清晰起来，就(🥦)像我看它它看我那样(🏜)简单。这不仅仅是(🏿)因为明天要(📇)上班，或许(🎅)正是因为上(👠)班，谁知道呢。我明(🕹)明已经结尾，又开始盯(😒)着卫生间里一条(🌛)该死的毛巾(🦌)，真烦人，毛巾有什(🔘)么好(💮)看的！也许现在出(🏰)门，就能遇见(😧)楼下垃圾(🚷)桶旁边那只简州(🕢)猫了，但我太(🐘)累了，我想睡觉。哎(😑)，未来(🥢)，未来！