看完第(🤞)二部，说一句(🎶)《疯狂(👅)动物城》系列(📷)是当(💜)代美国的《动(🚙)物农(♏)场》也不为过吧？(🌁)

这依旧是一(🌥)部表层侦(🔉)探冒险，里层(🍼)政治寓言的电影(🌦)，第二(🏍)部延续第一(🎒)部“犯罪调查+社会(💍)隐喻(🗓)”的框架，却把(🆕)故事矛盾从“种族(🐡)偏见(🤧)”推向“结构性偏见(🥊)”。

换言之，相比(📄)于第(🤡)一部，第二部不只(⌛)讲种族，还在(🈯)讲阶(🔸)级。

1

《疯狂动物城》这(💥)两部(💅)看似在(🤼)重复套路(➕)，其故事内核(🚎)发生(💙)了巨大变化(❔)——(🎟)

第一部内核(👼)：

大(💨)家都一样，不管你(🕚)食肉、食草(🐺)，一起来动(🙊)物城玩耍吧(📧)！

第二部内核：

大(🕺)家都(🐖)不一样，所以(⛄)才更需要动物城(🔠)这座(🎁)多元包容的(😮)环境。

这种内核的(⭕)变化(🚈)也跟全球经济下(🎛)行的大环境(🥧)多少(🥤)沾点关系。

《疯狂动(🤢)物城1》上映的(🙎)时候(🛩)，正是经济泡沫最(🦉)浮华(🗿)的时期(🧟)，小镇女青(💔)年兔朱迪努(📅)力考(😲)入都市精英岗位(🍀)，凭借自身努(🕐)力和(🏧)优秀品质，打破了(🌅)“兔子当不了(🏫)警察”的刻(🔨)板印象，非常(🍅)符合当年好莱坞(🔴)流行(👆)的美国梦叙(😢)事。

那段时期，人人(🚋)相信(💽)个体努力，人(💰)人相信个体进步(🕌)带动(🖕)社会进步，甚至解(✂)决社会矛盾(🈯)。

所以(🌭)电影主题曲《Try Everything》都在(💋)跟你强调个(📑)体努(🍌)力的力量——

“我(🍩)总是(✨)失败、(📝)总是跌倒(🎯)，但总能站起(😫)来展(🛷)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🍎)狂动物城2》上(🔥)映的(🥥)今天，正是全球经(🔁)济下行的阶(🏠)段，人们不(🥫)再迷信个体(🐰)努力，大家都知道(👒)很多(🎄)事情就不是(🍺)个体努力能解决(📝)或者(🌕)该解决的事(💶)情。

因此气候墙从(🈴)上一(😻)部的功能性设定(⛱)变成了第二(🏭)部世(👬)界观的重要符号(🚌)。动物城能同(📘)时容(🛴)纳热带雨林区、(💳)苔原(🥄)区、沙(🐒)漠区，全靠(🏉)“气候墙”这个(🏷)核心(💷)技术。

气候墙可以(🛏)精准控制不(🤭)同区(🏹)域的温度、湿度(🚠)，动物们才能(💥)打破气候(🐈)限制，聚居在(🐍)同一座城市，这才(🌨)有了(🏼)动物城的诞(💑)生。

所以电影主题(🍰)曲《Zoo》开(🍘)始跟你强调(🐵)环境的力量——(🤩)

“我们(🗓)汇聚在此只为欢(🚳)庆，在这片天(🏿)地，人(🎒)人都能活成想要(🗳)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🛹)

而"推(🐟)动环境力量高于(🧚)个体(📒)努力"这(🤼)个主题的(🧓)角色就是以(📐)蛇盖(🔪)瑞为代表的爬行(🚁)动物。

第一部(🥢)明说(🏹)动物城适宜所有(⏸)动物共同生(🚑)活，但从头(🚀)到尾只出现(🛡)在哺乳动物，而第(🍹)二部(🚼)中，爬行动物(🔅)的出场则填补了(🏽)一部(🔂)分世界观。

原(😭)来动物城的气候(😢)墙是(✋)蛇盖瑞他姥姥发(👪)明的，因为爬(🐙)行动(💯)物对环境的要求(🚹)会更高，他们(🦀)创造(🐒)宜居环境的需求(🚻)是最(🚹)大的。

2

第(🎄)二部的故(🐀)事结构十分(🦍)清晰(📎)——

主线：爬行(🌦)动物因旧日(📨)冤案(🔎)被驱逐，兔朱迪与(🏄)狐尼克追查(🏇)真相；

情(🏹)感线：搭档(💈)之间因表达方式(😑)不同(🥩)产生误解；(⏺)

世界线：动物城(㊙)的“气(🦌)候墙”起源被(👛)揭开。

由于一二部(⚽)几乎(🔱)没时间空白，兔朱(🎺)迪依旧是动(💛)物城(🐧)的新人，她并不了(🏓)解这座城市(💕)，对动物城的印象还停(🔽)留在(💅)明亮、干净、繁(💋)华，类似于纽(😍)约、(🤡)洛杉矶、旧金山(🤢)这样的精英(🐟)化都市。

可随着兔朱迪(🤝)对爬行动物案的调查(💲)，她和狐尼克(🚆)来到了湿地市场(✈)，才见(📷)识到这座城(📦)市真正的边缘、(📫)底层(🗿)的世界。

要知道，连狐尼克这样(🃏)见多(🧖)识广的老江湖来(👏)到湿地市场(😞)都叹(🔻)为观止，且并不熟(🚣)悉湿地领域(👹)的规则。

这说明爬行动(📕)物的(🤾)生存环境是动物(🧦)城真正意义(🏽)上的(🍂)边缘地带，这类动(🛶)物群体甚至(🌱)不是“底层”，他们压根就(🔝)“不！存！在！”

这种“缺席”本身(🦖)就很说明问(🔉)题了，因为最底层(🎑)、最(🧟)边缘的群体(🤧)，你是看不到也听(♉)不到(✍)的。

而日常建设、维系这个社(🤒)会正(⛑)常运转的群体往(🌦)往就是你看(🔒)不见(🔐)的那类。

片中提到(💷)“爬行动物曾(💭)经住在动物城，但后来(🐣)被驱(🙋)逐，甚至其族群历(👊)史都被模糊(🌍)化。”

你(🦋)很难不会联想，爬(🚆)行动物隐喻(🌕)的是美洲原住民、有(🏃)色人种、边缘族裔、(⬛)底层移民打(🎸)工人、亚文化群(👮)体…(👸)…等一切被(💜)视为危险、野蛮(⌛)、不(🚗)能共居的群体。

找亚裔演员关(💂)继威(😒)配音蛇盖瑞，更是(🍱)强化了这点(🐽)隐喻(👜)。天生的差异都会(🧚)造成一定社(⏺)会恐惧，这恰恰对应了(🕢)电影(🦍)中”冷血动物=天生(😲)危险”的叙事(🛹)设定(🌵)。

正因此，电影将气(🥎)候墙的发明(🥦)者设定为爬行动物中(🌾)的蛇姥姥。

气候墙的存(🙄)在，是动物城(🖼)这个乌托邦能成(🖲)立的(🎞)前提。它不只(🖇)是工程奇迹，更是(🉐)一种(🎱)社会契约——差异不是问题(📊)，而是(🚬)事实。

真正需要解(⬇)决的不是差(📿)异，而(🔤)是我们愿意为彼(⏭)此共存而付(📇)出努力。

3

当我们把这个(👩)设定(😽)放回美国现实，大(🍞)概能更清楚(💚)第二(🛤)部真正想讲的东(🍳)西：

动物城(😫)的理念不是让大家都(🐻)一样，而是让大家接受(🤸)人人都不一(💩)样。

蛇姥姥的理念(🚉)是一(🆒)种“用改善环(🌥)境来改善观念”的(🦏)逻辑(😑)。

在美国，这类“让不同族群可以(🥤)共同(😆)生活”的改善措施(🌞)是宪法制度(🖖)、公(🈚)共教育、社区工(🍎)程、(🚚)移民体(🦆)系……

这些东西并不(❗)够完(🤽)善，但已经是最能(🗯)中和偏见、(🏴)最能(🚥)让差异共存的力(👖)量了。

故事发(😾)展到中段，影片最微妙(🕹)的一点是——悲剧并(🌖)不是反派一(🥂)人之力促成的，而(💩)是整(🏦)个动物城“集(💷)体性遗忘”的结果(🖕)。

片中(☕)提到，爬行动物曾经住在动物(👶)城，但(😧)后来因一场未查(💫)明真相的事(😧)件，被(👷)迫迁离。

随着时间(🗓)推移(🔌)，历史被(✏)模糊化，只剩下“他们很(🅰)危险(✊)”的一句话被写进(🕵)了集体潜意(🏚)识。

《疯(🐠)狂动物城2》把这种(🏡)“集体遗忘”放(🎤)大成整个动物城的盲(〽)点——我们以为的和(👗)谐，只是因为(📛)那些最痛苦的人(🏫)被排(🍻)除在视野之(🧢)外。

如果第一部告(🌛)诉你(💣)，不要带着刻板印象看别人。

而(🔩)第二(🤭)部则是告诉你，有(🆙)些弱势群体(🔯)，你连(🌮)看都看不到。

共生(📅)需要(🚛)理解，而(🤺)理解必须建立在“被看(🚖)见”的(🕜)基础上。

因为历史(🍫)缺席本就是(👥)另一(🚓)种暴力。

4

故事最后(🐟)，那片羽毛登(🐇)场，显然是《疯狂动物城(💕)3》的伏笔，鸟类会是下一(👠)部加入动物(🚼)城的种群。

飞行这(🐜)个技(🌌)能简直是动(📀)物城bug般的存在，鸟(💴)类的(🖌)加入势必会引发整个动物城(📭)结构(🦁)性震动，我已经开(🐳)始期待下一(👚)部故(🏺)事会怎么讲了。

创意(🖤)非常(🐄)非常(📓)有意思，对于(🚏)Carol对待(😤)Zosia（所代表的(🌊)“我们”）的态度变(🛒)化刻画非常充分(💂)且细(🎺)腻：从因这(🐅)一事(㊙)件造成了Helen死亡、(♓)因他们剥夺了人(⭕)的个体“自我”并夺(❣)走了独属于(🌥)她自(🔮)己的(🖊)种种回忆、(🕒)因他们试图夺走(🛏)她的自我而极致(😪)地愤怒、怀疑、(💩)痛恨(🐲)，到想尽办法(📈)套取(🕕)情报，再到最后的(❗)“爱上”，整条线索是(🍥)合理的、有(⏯)迹可(🛑)循的。

然而Carol的行为(🐈)前后(😾)似乎还是有(❇)些矛盾。前5-6集剧情(🚧)都在铺垫她的激(🕜)烈情(🕝)绪和极度怀(🈳)疑，对(🍞)于“他们”所作所为(😞)的气愤；但因为(🕍)一段时间的极致(💀)孤独，她突然(🗻)变了(🔐)另一(🎏)个人，可以忽(📪)略他们食人尸体(🍸)的行为，忽略他们(☝)为了使她愉悦和(🥌)放松(🎢)警惕而将其(🏫)他人(🛠)的生活打破、调(🏁)度过来配合演戏(🐛)，忽略他们对(🔖)于她(🌔)最为重要的“自我(🥐)”的觊(👦)觎，忘记她自(👺)己事到如今经历(🗣)这一切并做出种(📬)种选(💅)择的理由，被(😟)一个(🚠)吻、一场性事彻(⌚)底扭转。

她多次印(🆖)证过这种和Zosia之间(😅)的“爱”是自己(🔝)虚假(⏱)的幻(🛋)觉，但还是沉(⛅)沦了，就这样沉溺(🖇)在一个自知必然(🏉)破灭的童话里，直(💄)到雪(🔉)山环绕之中(🤵)她得(🥔)知自己的自我并(🐱)不能够百分百得(🐩)以保全，并且时日(🆒)不多。她的确品尝(🖇)了被(🌲)全世界抛弃(⚫)后的极致孤独感(🌞)，包括被他们和其(🔥)他的(📴)“正常人”所抛(🔘)弃，但(😚)是之前那个对生(☕)活充满悲观主义(🐈)和黑色幽默的消(💅)解态度、极(🚏)度捍(🤯)卫“自(⏯)我”之边界、(✝)对真正的文学创(🔀)作极度敏感的作(🔵)家，在这里之后似(📔)乎快(📲)速崩塌了。直(🚗)到她(💂)得知自己的自我(🎡)已不保，才选择面(🛎)对拒绝了唯一的(👷)同盟、沉溺在温(➖)柔乡(🧣)中一直逃避(🐓)的现实。

如果说这(📍)个过程在六集之(👯)中完(👚)成，我可能不(🏽)会有(🏊)这种违和感，然而(❌)六集的铺垫和一(🎌)两集的“爱与和平(✅)”之间对冲，还(💈)是让(🔰)女主(👏)角的人设有(🕹)些垮塌。或者如果(⌛)保留现在这个长(🏌)度，那么这种冲突(📜)可以(💬)以其他更巧(🚃)妙的(🈺)方式完成，比如某(🔜)种与操控他们的(🦖)外星信号的技术(👫)博弈，暂时的策略(🍾)性妥(🐱)协，而不是让(🖐)Carol突然之间被一场(🔧)幻觉中的“爱情”蒙(🏥)蔽了(🏢)自己的原则(😂)，让人(💌)觉得有些落入俗(👸)套。这就有一种刻(🛡)意节奏拖沓的嫌(🕒)疑。

另一个拖(🤘)沓节(🏦)奏且(🌈)让人有点不(🚉)满的地方是，在全(⭕)部13个未同化者中(🛤)，除女主外居然只(🎉)有一(📃)个和她想法(💒)一致(🥌)的人，而且出现的(💜)时机还不太对—(🖌)—大概也是为了(💔)悬念和拖慢节奏(👤)、延(🎖)长集数。她最(⏲)初见到的能说英(🔈)语的人之中，除了(🦍)与她(🕊)冲突的印度(🗯)裔女(🆚)性和尽情享乐的(🌼)法语区黑人男性(🖥)，其他几个人可以(🤬)说没有什么(♈)特征(📞)，近乎(🏅)可以用同一(🕘)人代替（除了最(👙)后给了自愿被同(🔤)化的秘鲁女孩一(🌷)小段(🙎)镜头），而他(🔠)们居(🌤)然也一致觉得现(🗾)在这样还不错。

这(📤)的确是为了突出(🛸)女主角的孤立无(📔)援，但(🏅)我也看出了(👂)一丝对“非主流”（(📓)即对欧美世界主(⏪)流文(📣)化而言的非(🔔)白人(🎵)、非英语母语者(🕉)群体）的上位者(🌥)心态。难道这么多(🏅)人之中，没有(🌮)一个(🎣)会像(👻)女主角一样(🎚)对自我被同化感(👪)到不安吗？还是(⌛)说，在编剧者眼中(🖌)，这些(🥣)人之中没有(⛎)人产(📰)生自我的危机、(😲)坦然接受这种现(💄)状也是理所当然(📫)？

确实可以说，这(❣)是为(⛪)了唯一一个(🛄)女主角同盟的出(🛶)现和戏剧冲突做(🧛)准备(🗄)，但我觉得并(🖍)不至(🦈)于让第一次与女(🎻)主角相遇的人之(🏔)中居然没有一个(🐟)产生像她这(🗨)样的(🔓)怀疑(😎)和改变现状(🏍)的信念。其实完全(🥞)可以这六人之中(🏷)有一两个和女主(📄)角一(🐞)样怀疑、不(🧡)安、(🚺)愤怒，但是安排他(🛢)们在如何实施计(🏻)划方面产生重大(🚆)分歧，因Carol的脾气和(🔂)引发(😱)事故不欢而(🤦)散，最终也可以让(❎)女主角孤立无援(🔥)。现在(⬇)这样安排，让(🎏)我感(🏫)受到了一些编剧(🔮)方面战略性的懒(🛢)惰，和如此安排似(🦈)乎也无关紧(🚒)要的(🌐)轻蔑(🦍)。

整个第一季(💣)中，我(🛵)最喜欢的场(🏅)景其实是Carol在陷入(🔫)彻底的孤独、开(📄)始一(🐃)个人尽情狂(🏯)欢之(🏹)后，面对引火线拽(🐉)倒朝向自己的烟(🐞)花筒时，那种放弃(🤨)求生意志、准备(❇)接受(🍩)死亡的绝望(⛺)神情。这才是真实(🔄)的她，符合前面长(🚧)期塑(🐇)造的形象的(🙂)她：(🎃)她不可能交出自(🤕)我，也不再能求得(🈴)任何同盟，也找不(❔)到任何逆转(🎉)的方(👥)法，于(🤯)是命运安排(🏌)她死(💭)，她便不去费(🏁)力改变，而是接受(💵)。这是最真实、最(🥤)让我(🍗)信服的一刻(🛁)，链接(㊙)了她在这一切发(🐤)生以前面对自己(🔗)只能写作庸俗流(🌡)行小说还要笑脸(🥌)面对(🌄)读者的撕裂(🔺)生活，链接了她因(🏰)Helen死亡而极度悲伤(✉)的心(🅿)情，链接了她(🚻)被全(🖱)世界抛弃的处境(🤗)。可惜，命运只是和(🕶)她开个小小的玩(🚪)笑罢了。