在(🐢)所有(🌷)的电影里，安东尼(📧)奥尼的声音(✂)是最让我痴迷的(📭)。很想(🌅)写一篇长长的影(😌)评，记录周六(🗄)三部(🎚)电影的迷人(💻)之处，但我太累了(🎓)，也没(🚙)有时间。随着日子(🎳)的流(📐)逝，我感(🕉)觉到一种(😶)紧迫感，那是(⛳)因为(🙄)我逐渐意识(🐢)到并不想对影片(🤣)有一(🆘)个富有洞见的影(🛑)评式分析，只(🐆)是想简单诉说看(😏)完电(🎉)影后愉悦的激情(🚐)，而时间是最(😞)会扼(🔵)杀此(😀)类精灵的。总之，它(🌈)们应当更潦(💞)草地出现在我的(✌)影评(⚾)里。

我该怎么形容(🔈)安东尼奥尼(⛷)电影(😰)的声音呢，不(🕊)妨先谈谈其他的(🐹)几部(🥨)片。在《奇遇》里，我一(🔇)定为(🔒)小岛上(❕)的寻找感(😈)到过某种震(📐)颤，乍(🎩)一看，可能会(🧖)说那些天际线，那(📛)些海(🏆)平面，还有嶙峋的(🕞)石块曲线，有(🕛)种眩晕感，它们在(⛺)构图(⛓)和调度上的确至(😄)关重要。但唯(🦗)有那(💦)个有(⏳)节拍，甚至有点儿(😮)魔性的海浪(🍪)声陪伴，才让我真(🕜)的相(😂)信：也许下一秒(🔲)这些人真的(👧)要掉(🍨)到海浪里头(🤛)；在《夜》和《蚀》里，让(🐷)我忘(🎲)不掉的是鞋跟踩(➕)在地(💥)面的声(👉)音；《放大(🌺)》最有意思，几(🐠)乎所(🗳)有人都会为(🐹)结尾的是否存在(🏻)说上(🏪)两句，但吸引我的(✖)不是这些，远(🅿)在最后的画面出(🏿)现之(🚿)前，这个问题已经(🏪)强烈袭来了(🤙)——(⛔)听听(💷)那个网球被击打(🌩)的声音！现实(🧚)世界的网球声不(🖇)会以(💹)那种强度（相对(⛹)于其他声音(🔤)）和(👊)频率出现，这(✳)个节奏，以及声音(🥇)的质(👟)感已经说明了一(🏈)切。

但(🔍)无论如何，安东尼(🈷)奥尼的声音(💏)永远(🏜)是出发于最(🚂)基本的现实的—(🆖)—绝(🙎)对不可能有在远(🍢)处，或是墙背(🐺)面的人，说话响度(🍯)与前(🚭)景中的人相差无(🥤)几。但用句俗(🏣)套的(🔳)话讲(🚪)，他是超越现实的(🤬)（天呐，写出(🚍)来俗的想吐）。在(👈)《过客(🐡)》里，很容易注意到(💵)开头那个电(🥅)风扇(🥜)的声音，也许(🛐)这包含了某种心(🌡)理隐(🚖)喻，但它首先作为(⚡)听觉(📭)元素让人感到适(🥍)切。下一幕，来(🕺)到酒(🧠)店前台，那个(🐘)烦人的电风扇消(🎸)失了(🈸)，但空间中仍存在(🌪)另一个持续(🕗)的干扰，频率更高(🏕)但响(🌾)度低了不少，画面(⛳)里最终能看(🛵)到音(🕷)源是(💂)摆在后方柜台的(🐇)另一个小型(🚮)电风扇，我格外需(🏝)要这(🖲)样的变奏以适应(📍)不同的空间(😟)与进(👺)展。在阿巴斯(♒)那里，也许有个更(🦑)美妙(📷)的画外空间经由(🍄)声音(✅)建立，但安东尼奥(💰)尼甚至连画(🌠)内空(🐜)间都需要声(💴)音真正建立。每一(🤢)个空(🎃)间都有无数种方(🌉)式得到观察(🎑)，创作者对空间所(🤭)包含(📱)灵魂的提取态度(🐫)反映在声音(😺)的剪(🚅)辑上(❄)，我借由画面看到(🧤)它们，但唯独(🛀)通过声音才进入(🐦)它们(🍡)。

也许电影的色彩(🍓)和声音一样(🐿)，具有(🔈)更简单的特(🥒)性。《放大》中的色彩(🔁)格外(♿)妖艳，这不仅仅是(🦖)指那(📷)些模特所穿的服(💲)装，连最简单(🐽)的红(🔹)色与绿色都(🏠)是如此。最让我惊(🤫)奇的(🐥)是那个公园，当男(🦋)主在公园中(👱)拍照时，我突然意(🤭)识到(📍)自己不知道上哪(📓)去找一个有(🤺)这种(🚊)特质(🛶)的公园，这特质是(🤽)由颜色赋予(🥒)的，绿色形成的节(💁)奏感(🦒)很强烈，那个段落(🆓)是整部电影(🅰)里我(🚵)最喜欢的。如(🦆)果说解读家们在(😸)《放大(💳)》中能找到一些所(🗑)指与(📬)颜色对应的话，那(⏫)么《过客》里的(🛤)颜色(🆒)将更加“普通(👏)”，隐喻的意味儿更(🛸)低，却(💭)仍保留着单纯的(🔸)视觉刺激以(🚠)使我们直接理解(⏰)，它们(🤶)不再像《红色沙漠(🧙)》海报里的颜(🌝)色那(🥩)样，尖(⛓)锐地似乎都有些(✍)刻意了。

他也(🚺)有着一种最受我(👊)喜爱(🎇)的调度方式，奥逊(🖼)威尔斯那种(✝)景深(🅿)镜头功力也(🍶)许很强，但每个人(🍧)物只(🐡)是像螺丝钉一样(😘)出现(💑)在他们该出现的(🥢)景别，发出他(🈹)们该(😪)做的动作，这(👊)也许让我觉得对(✖)画面(🙇)中的人物有些缺(🛋)少感情了。另(🍆)一个意大利导演(👧)费里(🌜)尼，人(🎦)物会如跳舞(🚼)般接近又跳(📒)出，最(🥙)后遗(🚕)落下一个孤独的(🎪)人儿（这倒(🆗)让我觉得费里尼(🎯)是爱(🐀)这角色的），但他(🎴)们是经历过(🌴)热闹(💍)喧嚷的。安东(✉)尼奥尼的人物从(😍)一开(🛎)始就不和谐，而且(📘)他们(📇)绝不居于自己应(🐢)该在的位置(😓)，永远(💂)在逃避，这样(⛎)会开辟出更大的(🍲)画面(🗝)空间，也使得动作(🥤)——或者用(🛂)现在常被提及的(🏥)“姿态(🛍)”——(🏢)不再是木偶(🌀)般缺少灵魂(🎐)的目(🆖)的执(👘)行工具，而拥有情(🕋)感内化——(🔷)尽管连动作本身(🆕)也常(🖱)常在逃避。

也许让(🦕)大多数观众(🍜)着迷(🚏)的是安东尼(🛰)奥尼电影中的空(🈹)间，确(🥈)实，我也爱它们，我(🐤)本想(🖖)就此对比一下维(🍛)斯康蒂的空(🍂)间建(🤗)立方式，但现(⏭)在是什么时候，已(✈)经12点(🚾)多了吗？好吧，我(💏)仍然想简单(🔰)写写。之前不记得(🍽)在哪(🕊)里听(🛑)人说他喜欢(🔻)看电影中角(😯)色走(➿)路的(❇)样子，这些镜头几(🐱)乎是导演的(🚱)签名，我明白这种(⏫)感觉(⏲)，但安的电影里走(😧)路还意味着(🌻)空间(🥌)（当然也可(🚖)能是小跑，甚至开(🎲)车啦(♓)），他在画面视觉(🚰)中加(🤳)入了如此多环境(🕳)的要素，那些(💾)几何式（仅用这(🗝)一个词是严重不能概(🧒)括的）的图像在(⚪)单个画面中(🧔)已独立表意，然而(👤)还是(💄)经由角色的运动(🍙)才将他们串(🐚)联起来，但(🛥)我要马上反驳我(👾)的上一句，因(🕹)为我只是在每一(✖)个场(🐬)景强烈地经历了(🍰)这个空间，我(🎼)对整个空间仍然(🕙)一无所知，它们并没有(🕤)被真正串联，我只(🎲)是重(🕤)复地经历、经历(👺)，到了最后，除(📓)了整个空间，电影(🍐)的其他所有部分倒是(㊙)都被圆满感知了(🐃)。这一点在《夜(🔀)》里也许最为明显(🗿)。

哎呀(🔍)，老维斯康蒂，没有(🧚)太多时间留(➡)给你了，我(🎣)首先是想为一种(💮)轻浮的态度(🙌)向你道歉。在看完(🤗)《白夜(🆙)》后，我把这个既不(🔳)那么现实主(🍃)义，也不那么类似(🔄)《豹》的片称为转型期电(🍧)影，但这是十分不(🌝)公平(✡)的！没有人是生活(🔒)在转型期内(🥊)的，我们现在永远(😼)不知道目的地在哪，以(🕓)一种上帝式的姿(🏆)态评判是可(🏕)憎的。当下就是当(🥚)下，彼(💈)时的你也许也意(🏅)识到现实主(🈵)义不再完(🗄)全有效，转而开始(👿)了自己的实(🚚)验，或者说，仅仅凭(👶)直觉(🚌)开始了创作。这部(♑)《白夜》的空间(🍉)布景，别人看来可(🤰)能有些粗制滥造，但你(😉)也许正刻意为之(💦)，你在(🏘)探索心中的情感(🧖)是如何建立(👕)起空间的，幻梦是(✌)如何给空间带上色调(🕳)的，视觉元素又是(🏻)如何以舞蹈(🌂)的形式呈现出来(🖼)的，你(🌡)多擅长拍舞！

《北斗(🏝)七星》里你的(♐)改变令我(✨)震惊，不得不猜测(📯)那些年究竟(💍)发生了什么真正(💚)触动(🍽)到你心房的事。开(🛋)头的那种速(🔎)度，让我想起了《妖(🐿)夜慌踪》。现实的东西仍(😮)存在于你的电影(🚬)里，但(💰)它们或多或少带(🍦)上了失落的(🃏)调子，我最喜欢里(👑)面的风，它们伴着那些(👖)表现主义光线几(🤘)乎要把你的(😓)心与里面蕴含的(🕶)全部(🌕)感情吹出来。也许(📙)在未来，你的(😽)空间不再(😕)这么粗粝黑色，而(🈴)显得庄严，但(💧)那或许正是《豹》中(🥪)公爵(👅)因为衰老脆弱而(🙊)不得已为之(🦁)的节制...

现在太晚(🕎)了，我感觉难过，如果这(🏵)会儿还不睡觉，一(🍰)道深(🛷)渊就会逐渐在我(⏩)眼前清晰起(🛷)来，就像我看它它(🚕)看我那样简单。这不仅(🏽)仅是因为明天要(🛶)上班，或许正(🕤)是因为上班，谁知(🚸)道呢(👱)。我明明已经结尾(🌗)，又开始盯着(🏨)卫生间里(🛢)一条该死的毛巾(💧)，真烦人，毛巾(🌩)有什么好看的！也(🔙)许现(🏈)在出门，就能遇见(⛺)楼下垃圾桶(👅)旁边那只简州猫(💚)了，但我太累了，我想睡(🕣)觉。哎，未来，未来！