初めてのヒトヅマ剧情简介
谁(⭕)？(🔳)蒋(jiǎng )慕沉下意识的怔(♉)楞(💐)了(📻)片刻(kè )：顾修竹？
林(🥜)杨(🍠)看着她，笑问(wèn )了(le )声：还真(🦕)是家属查岗啊。
宋(sòng )嘉兮扑(🎅)哧(🚻)一笑：要是以前(qián )呢(ne )，我(🏔)肯(🚿)定(👜)看不出来的。但是(shì )现(📶)(xià(🧀)n )在(🏗)，跟蒋慕沉谈恋爱(ài )之(🛍)后(🐋)(hòu )，宋嘉兮好像被点亮了(🛎)某(👅)种(zhǒng )技(jì )能，能一眼就看出(🕉)对(➕)方(fāng )有(yǒu )没(méi )有(yǒu )那个(🏈)意(🐘)思(🌞)。
刘枝气喘(chuǎn )吁吁(yù )的(🤑)(de )站(💃)在(🕊)宋嘉兮面前：老师让(✅)(rà(💗)ng )你(nǐ )去她办公室一趟呢(🌐)。
她(♿)看(kàn )过(guò )不少长得帅气的(👵)男生，但从(cóng )来(lái )没有人会(💯)给(🗨)她那么强烈的(de )感(gǎn )觉，第(🤜)一(🤫)眼(🚘)就入了眼，就(jiù )深(shēn )陷(👺)在(🗡)其(🍤)中了。
二十分钟(zhōng )后，宋(💝)(sò(🐣)ng )嘉兮捏着被自己捏着都(🎀)已(🈯)(yǐ )经(jīng )全部拧在一起的东(💾)西(🍘)从系(xì )主(zhǔ )任办公室出(♍)来(🏚)。
宋(🛴)嘉兮(xī )哦了(le )声(shēng )，也没(💵)再(📋)多(🐸)问，主动(dòng )的亲(qīn )了(le )亲(😥)蒋(🕌)慕沉的唇角道：那你(nǐ(👡) )要(🤧)(yào )记得给我打电话。
嗯，想(xiǎ(👽)ng )开(kāi )就好了，你都决定不参(😳)(cā(🔫)n )加了(le )，那我肯定支持你的(🐲)。
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《初めてのヒトヅマ》常见问题
跑者将人(💽)生(🖤)押注在十秒里，动画也在那(👝)十(📺)秒里势要改变(🎖)观众眼前所见(🚒)的(🤴)一切，比赛结(🔕)束(🛤)，一切煽动性的(🎳)东西戛然而(📣)止(😺)，这绝非单纯(🥩)感(🥟)动的体验，它拒(🕗)绝把角色心象(🔥)世界剥开。是的，如果说同为独(🤡)立(🧟)动画出身的(👠)新(🍈)海诚动画由(🐒)不(🌃)同角色的内面(🎌)，通过宛如对唱一样的台词互(💤)相交织组成，观(👈)众(🏮)相信主角（(🛒)我(💐)）笃定了与(🐚)他(👯)者能最直接地连结、笃定(😽)世(🏵)界的一切，然后(🔸)观众成为共享(🕖)同(👎)一种感受的(🔸)共(🔇)同体，那么岩井(👥)泽健治在转(🚕)向(❌)商业制片第(👜)一(😍)作、用转描技(🧖)法制作的《百米(🍅)。》则希望观众更主动地探索，找(⏪)到(🍬)属于自己的(🍝)那(📢)个“我”。以及新(🆙)海(🌁)诚因为他是“动(🔟)画民科”，通过静止的层与层之(🚥)间的作用挖掘(🌨)世(🛥)界的深度，岩(🈚)井(💻)泽明显有着压(🌼)倒性的动画素养，他相信动画(❣)要动，不需要内(😘)面、仅靠纯粹(🚶)的(🍼)动就能连结(🔪)世(🥒)界，《百米。》正是这(😭)样一部只有(❄)表(💡)层面孔的动画(👙)，且是充满杂质(🎆)的面孔。
转描与(👜)纯手绘动画不一样的是它一(🍦)定(🧢)是绘画（手(💾)的(♈)劳作）与摄像(😯)机（机器）的(🦈)共同作业。转描动画有着“我”与(🏁)世界的戏剧，这(🔈)里(😽)的“我”是指由(😢)构(⛑)成动画的线的(🔝)原生质（protoplasm），正因为原画师之(📎)手的劳作，这种(🔧)拒绝僵化的变(📏)化(📊)具备个人性(🏁)，但(✨)这种个人性总(🐮)会被摄像机(📬)下(🎊)客观世界的物(😽)质与逻辑引导(🕚)、诱惑，而原画(💕)师之手又把线的质感紧紧地(🚄)把(😄)握在自己笔(🙄)下(🐆)，对现实的物质(🍶)与逻辑进行抗(📵)衡。体育故事也是这么一回事(😓)，我们为之热泪(🚥)的(💽)种种运动的(😗)人(🐅)生，实际上是人(🦃)用身体投身到世界，与世界交(⛱)流、抗衡，甚至(🔁)可能被世界撕(🚛)裂(🗯)的戏剧一样(🏫)。
于(🌐)是，转描动画里(🚬)的手与机器(🐯)的(🍌)共作（这种共(⚓)作也可以当做(💻)在互相撕扯）(🐙)，以永远不和谐、不精确的样(🎙)子(🏳)在动画的表(🥖)层(📬)留下了种种杂(😑)质，比如看着像(🥓)是扁平的脸却有着不相协调(🥪)的过于立体的(🍴)运(🐱)动，比如有的(✂)动(😔)画师手艺跟不(💠)上现实世界的运动，导致角色(🌹)动得“不像人”，但(🈸)在《百米。》里，我更(🍱)愿(⏲)意把这些杂(🛵)质(🍟)称为现实对动(🗓)画面孔留下(😳)的(🎣)伤痕。当跑者在(♉)起跑线各自准(🏠)备时，衣服的折(😽)痕比纯手绘动画要来得更密(🖼)集(🐇)；倾盆大雨(🐬)让(🤜)跑者身上出现(♋)不断蠕动的光(❗)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(〽)理——这部动(📄)画(🙀)毫不在意让(🎺)信(🏾)息量变得排山(🌊)倒海——也是这个长镜头里(🚙)，在开始赛跑那(🐡)决定人生的十(🏷)秒(🏬)之前，框里的(👲)一(🕸)切人和背景的(🐞)线都在运动(👜)里(🏨)抖动，我们第一(🦕)次如此清晰地(😝)看见人与世界(🌘)的相互作用力，这正如鱼丰漫(🚔)画(🐒)总是表现出(🚠)谵(🌲)妄的价值观一(😯)样，究竟是世界(🐙)影响了人，还是偏执狂在动摇(👸)世界，我们无法(🍶)确(😄)定何者才是(⚓)现(💩)实，或者说，即使(🙇)转描动画也不存在所谓的确(🌟)凿的现实性吧(🅰)。因为角色从不(😥)说(🐒)出心里话，直(🈲)到(🍳)富坚被现实压(👌)垮崩溃，线条(🥢)也(🙏)跟着紊乱，他哭(📝)的样子着实令(⚽)人心疼之余也(🐷)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🚗)动(🐇)画之一《猫妖(🖥)小(🍇)杏》刚好也是转(🗨)描动画，它同样(🔹)有着来自现实的杂质，比如该(🛂)片采用现场收(💑)音(🥏)的方式，电影(💜)的(🦉)“声腔”有着超出(🚬)画纸之外的空旷，然而这是一(🎡)部需要抑制住(👩)单纯靠手作来(🏾)想(❓)象运动的动(🏓)画(🍨)，因为少女对世(🔇)界感到无聊(🏀)，她(🐦)面对会说话的(🥩)猫这种超自然(❤)生物也毫无想(😷)法。形式在故事引导下，转描动(🕍)画(🏒)将现实里的(🦐)那(🎵)些习以为常的(🚿)“噪”与“动”带入动(🦔)画后，现实性被动画给均质化(〽)，留下了不和谐(🥝)的(👦)扁平的表面(🐼)。《百(🍛)米。》的杂质留下(🦌)了凹凸不平的面孔，个人与世(🕗)界、动画与现(🚬)实、手与机器(🍷)对(📅)运动的想象(🧙)力(🍆)不断彼此抗衡(🤝)，几乎要冲破(🙈)平(📢)面的画纸、画(🦇)面、银幕。要说(🔅)动画哪些地方(🧕)不是转描的话，几乎就只有跑(🥃)步(🧒)的时刻，在标(❣)枪(🌝)打响后，跑者对(🐦)爆发力与全力(👐)以赴的迷恋直接冲破现实，画(🔞)者无法参照现(🐰)实(🐬)，只能发挥自(🚛)己(🚃)的想象去描绘(💓)速度。这就是这部动画所描绘(🤰)的体育运动，画(🚙)者无疑也是选(👊)手(🧦)。
我觉得岩井(🚇)泽(👯)这次联合动画(🍛)师小岛庆祐(⏮)确(💞)实在一般的日(🎬)本商业动画体(🐆)制里带来了此(📼)前没有的东西（或者说是“杂(📏)质(🤹)”），动画师出(⚓)身(👅)的押山清高在(🥢)去年上映的《蓦(🎭)然回首》里缩小了动画电影的(🚬)制作规模，利用(🗣)小(🈺)团队的体制(🍢)尽(🥍)可能保留原画(💛)师的人工性，这种体制宛如希(🐣)望洗净日本动(🍮)画的工业属性(🚹)，我(👣)觉得押山应(💥)该(🛫)希望观众能注(😷)意到那些“动(🛄)”里(💠)蕴含着手的劳(🍙)作，通过一种隐(🎥)秘的“元动画”，在(♒)这(🚭)部以画画为题材的动画里(🐇)，利(🌖)用动画之“动(🧣)”让(🛡)人意识到这是(🛬)画，然后想到不(🌊)同的笔触各有主人，并为这种(🖋)人工的物质性(🚥)感(🍳)动。若借用土(⛹)居(🐆)伸彰的说法来(🚥)说的话，那就是《蓦然回首》的局(🔣)限性在于对动(🦀)画的定义只看(⛺)到(😺)了帧与帧之(🛴)间(👦)，动画还有“帧之彼端”的可能(🧖)性(🏕)，即观众的自我(🏆)意识。面对《百米(⛎)。》凹凸不平的面(😽)孔(🕹)，我们却无法以一种动画教(🏞)养(🔒)判断它的好(♉)与(🏍)坏，只是在极速(🔋)一百米里，观众(🦕)看到的不只是绘画与手的劳(🍚)作的奇迹，动画(🐒)在(😡)逃避现实之(🛺)前(🧝)先要注视现实(🦓)，只剩下速度的世界里我们可(🌔)以选择看清“我(🛌)”自己的面孔。
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