监狱风云1剧情简介
两人每天早上都要去(qù )卖菜，问过了(🚉)谭归的(de )意思后，他(🍪)想(xiǎng )要和他(tā )们(🥘)一起走，搭(dā )个顺(🛒)(shùn )风(fēng )车去镇上(🏡)。
当(dāng )然，挖好的腐(👼)土还在山上(shàng )没(😈)拿回(🍈)来，所(suǒ )以，吃(➖)(chī )过(🦔)饭后，两人(ré(㊙)n )拎着(🕙)篮(lán )子上山(🌹)去了(😞)，打算(suàn )继(jì(🐓) )续昨(🅱)天的活计。
他(🏊)(tā )们(😁)送一天青菜(🔍)就是(🚯)二(èr )十两，银(🥚)子早(🌀)(zǎo )已不如(rú(💗) )原先(🔕)那么贵重(chóng )了。
按(💘)(àn )理说，上山的(de )人一(yī )般都是陈旧的布(🍱)衣，就算是她和秦(🍉)肃凛，身上的衣衫(🚔)也(yě )是特意(yì )换(💿)上的，更别(bié )提胡(😽)(hú )彻(chè )两人身上(🚰)补丁(dīng )加补(bǔ )丁(🕤)的旧(🔰)衣了。当下的(🌯)(de )布料(🧚)可不如上(shà(📌)ng )辈子(🧤)的(de )牢固，稍微(🚃)使(shǐ(🚰) )劲就拉(lā )坏(🍘)了，更(👒)别提(tí )上山(🤯)(shān )被(🦃)荆棘划拉了(⛳)。
张全(🎦)(quán )富叹口气(🗾)，这银(🏦)子确(què )实是(⬅)我占(⛺)了你(nǐ )的便宜(yí(😒) )，你要是不满(mǎn )可以(yǐ )说(shuō )出来，我看能(🖋)(néng )不能(néng )弥补一(✊)二？
就算是真(zhē(🕳)n )的理清楚, 张家也(🛺)不会(huì )多付银子(🕞)给她(tā )。看在(zài )他(🔰)们去年没有(yǒu )把(😹)柳(liǔ(🕑) )家(jiā )人往她(🦍)这边(👈)推(tuī )的份(fè(🐹)n )上，她(💏)不打算再计(🌕)较(jià(🥎)o )了。
他们没过(🎻)(guò )去(👯)看，以后这样(🔜)的事(🥗)(shì )情应该(gā(🍅)i )会更(💚)多，要银(yín )子(🙎)是(shì(🐅) )要不到的，哪家都(🐺)不(bú )宽裕，就算是(🤪)有余粮(liáng )，也不会有人(rén )那么善(shàn )良拿(♓)来送人。
张采(cǎi )萱(🚐)(xuān )更加坦然，指(zhǐ(🤴) )了指(zhǐ )一旁的竹(🤹)笋，我来采(cǎi )点东(👅)西。
还不知道杨(yá(🏧)ng )璇儿会不会把(bǎ(🌪) )这笔(🏢)账(zhàng )算到她(♏)头上(🚘)，纠结(jié )半(bà(🐕)n )晌，问(📿)道：现在如(✊)(rú )何(💐)了？
天地良(🍠)心，两(🔮)(liǎng )人开玩笑(⚫)可就(😢)(jiù )这一回(huí(🎦) )，还算(🏣)不上什(shí )么(👃)玩笑(🌀)(xiào )话。哪里来的(de )惯(🛤)？
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《监狱风云1》常见问题
跑者将人(🛸)生押注在十秒里(🗼)，动画也在那(👪)十(🗽)秒里势要改(💡)变(🏓)观众眼前所见(😔)的一切，比赛结(😮)束，一切煽动性的东西戛然而(☔)止(⏯)，这绝非单纯(🍢)感(🔲)动的体验，它(🛶)拒(📣)绝把角色心象(👁)世界剥开。是的(🐽)，如果说同为独(🔯)立动画出身的(🖊)新(✝)海诚动画由(🔡)不(👜)同角色的内(🗜)面(👫)，通过宛如对唱(🔡)一样的台词(🐣)互(🚧)相交织组成，观(🙄)众相信主角（(🚯)我(🧗)）笃定了与(📱)他者能最直接地(🤤)连结、笃定(🥋)世(👈)界的一切，然(🚲)后(🙀)观众成为共享(🚹)同一种感受的(🥪)共同体，那么岩井泽健治在转(👶)向(📹)商业制片第(🐰)一(🍞)作、用转描(🔦)技(👂)法制作的《百米(📮)。》则希望观众更主动地探索，找(📡)到属于自己的(🕯)那(🍯)个“我”。以及新(🌻)海(🎲)诚因为他是“动(🔦)画民科”，通过静(📦)止的层与层之(🎩)间的作用挖掘(⏫)世界的深度，岩(🏿)井(🚨)泽明显有着(💚)压倒性的动画素(📖)养，他相信动(🤬)画(🤢)要动，不需要内(👶)面、仅靠纯粹(🚊)的动就能连结(♌)世界，《百米。》正是这样一部只有(🐪)表(👡)层面孔的动(🈴)画(💠)，且是充满杂质(➿)的面孔。
转描与(🥄)纯手绘动画不一样的是它一(♒)定是绘画（手(🚵)的(🃏)劳作）与摄(📙)像(♐)机（机器）的(🆖)共同作业。转描(🚂)动画有着“我”与(🚻)世界的戏剧，这(🧟)里的“我”是指由(🆔)构(🐤)成动画的线(💻)的原生质（protoplasm），正(🚠)因为原画师(💙)之(🥨)手的劳作，这种(🌈)拒绝僵化的变(👺)化具备个人性(🤐)，但这种个人性总会被摄像机(🥘)下(🔭)客观世界的(👥)物(✖)质与逻辑引导(⛷)、诱惑，而原画(🦐)师之手又把线的质感紧紧地(👬)把握在自己笔(👅)下(🔯)，对现实的物(⛵)质(🔊)与逻辑进行抗(📜)衡。体育故事也(🤸)是这么一回事(👘)，我们为之热泪(🚖)的种种运动的(🔞)人(🕦)生，实际上是(🚕)人用身体投身到(👊)世界，与世界(🕑)交(😑)流、抗衡，甚至(🛣)可能被世界撕(🧘)裂的戏剧一样(👚)。
于是，转描动画里的手与机器(😺)的(📑)共作（这种(🔢)共(🈁)作也可以当做(🏸)在互相撕扯）(🥔)，以永远不和谐、不精确的样(🥇)子在动画的表(🐛)层(🛍)留下了种种(🍂)杂(🤵)质，比如看着像(🍪)是扁平的脸却(🕥)有着不相协调(🌼)的过于立体的(📏)运动，比如有的(🔑)动(🏼)画师手艺跟(🌀)不上现实世界的(🎁)运动，导致角(🦏)色(🎒)动得“不像人”，但(🏯)在《百米。》里，我更(🤮)愿意把这些杂(💏)质称为现实对动画面孔留下(🈴)的(💞)伤痕。当跑者(👻)在(👈)起跑线各自准(😿)备时，衣服的折(👂)痕比纯手绘动画要来得更密(🐻)集；倾盆大雨(📁)让(🛏)跑者身上出(📒)现(📟)不断蠕动的光(🕡)泽，宛如现实在(🌖)抚摸动画的肌(👞)理——这部动(😪)画毫不在意让(🍣)信(🤤)息量变得排(🌻)山倒海——也是(👋)这个长镜头(🤗)里(🍌)，在开始赛跑那(🙊)决定人生的十(✏)秒之前，框里的(🤓)一切人和背景的线都在运动(💃)里(🕒)抖动，我们第(🖇)一(🤴)次如此清晰地(💢)看见人与世界(💏)的相互作用力，这正如鱼丰漫(⭐)画总是表现出(🔀)谵(🔙)妄的价值观(💯)一(👕)样，究竟是世界(📲)影响了人，还是(🔔)偏执狂在动摇(🔦)世界，我们无法(🎧)确定何者才是(💺)现(🍀)实，或者说，即(🛌)使转描动画也不(🎬)存在所谓的(🎾)确(🚠)凿的现实性吧(📣)。因为角色从不(🐂)说出心里话，直(🐘)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🚧)也(🎳)跟着紊乱，他(🍍)哭(🐧)的样子着实令(✨)人心疼之余也(📧)让人忍俊不禁。
是去年喜欢的(🤖)动画之一《猫妖(🔃)小(👶)杏》刚好也是(🌺)转(🍱)描动画，它同样(👏)有着来自现实(🏿)的杂质，比如该(⏯)片采用现场收(🚕)音的方式，电影(🐪)的(🙏)“声腔”有着超(🌴)出画纸之外的空(⛵)旷，然而这是(🎗)一(🚌)部需要抑制住(🥊)单纯靠手作来(🐍)想象运动的动(🕞)画，因为少女对世界感到无聊(😮)，她(👍)面对会说话(🍝)的(🖱)猫这种超自然(🕳)生物也毫无想(🚔)法。形式在故事引导下，转描动(😭)画将现实里的(👩)那(🎍)些习以为常(🖼)的(🏇)“噪”与“动”带入动(🥥)画后，现实性被(🌠)动画给均质化(✡)，留下了不和谐(💟)的扁平的表面(🕛)。《百(🦃)米。》的杂质留(🏼)下了凹凸不平的(🏙)面孔，个人与(🍀)世(🍦)界、动画与现(🕸)实、手与机器(⏯)对运动的想象(🔕)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🧣)平(🛥)面的画纸、(🐟)画(👼)面、银幕。要说(✳)动画哪些地方(✴)不是转描的话，几乎就只有跑(🍡)步的时刻，在标(🐁)枪(☕)打响后，跑者(🕐)对(🎪)爆发力与全力(✏)以赴的迷恋直(🚟)接冲破现实，画(📘)者无法参照现(👠)实，只能发挥自(🕖)己(🛷)的想象去描(📢)绘速度。这就是这(🤞)部动画所描(🍡)绘(🎍)的体育运动，画(🎰)者无疑也是选(🔉)手。
我觉得岩井(🤙)泽这次联合动画师小岛庆祐(🕒)确(🏎)实在一般的(🖇)日(⛽)本商业动画体(🏴)制里带来了此(🚔)前没有的东西（或者说是“杂(🚀)质”），动画师出(🚘)身(🐇)的押山清高(🧢)在(📓)去年上映的《蓦(🤣)然回首》里缩小(🈸)了动画电影的(🍮)制作规模，利用(🚨)小团队的体制(🐔)尽(👸)可能保留原(🖱)画师的人工性，这(🚩)种体制宛如(🐎)希(🎳)望洗净日本动(➕)画的工业属性(😉)，我觉得押山应(⬇)该希望观众能注意到那些“动(🤫)”里(㊗)蕴含着手的(⏯)劳(Ⓜ)作，通过一种隐(🔷)秘的“元动画”，在(🛐)这部以画画为题材的动画里(⭕)，利用动画之“动(⤴)”让(🌬)人意识到这(📺)是(🛂)画，然后想到不(👠)同的笔触各有(💥)主人，并为这种(👨)人工的物质性(⛹)感动。若借用土(😀)居(👫)伸彰的说法(👽)来说的话，那就是(😏)《蓦然回首》的(🐘)局(📕)限性在于对动(🛴)画的定义只看(🏄)到了帧与帧之(🌾)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🙄)性(🈯)，即观众的自(💨)我(🤬)意识。面对《百米(😯)。》凹凸不平的面(🕦)孔，我们却无法以一种动画教(🥂)养判断它的好(💓)与(🖍)坏，只是在极(🚡)速(🛐)一百米里，观众(♊)看到的不只是(🐾)绘画与手的劳(💷)作的奇迹，动画(🕉)在逃避现实之(😾)前(🍟)先要注视现(🍷)实，只剩下速度的(🚾)世界里我们(🍧)可(👝)以选择看清“我(🛤)”自己的面孔。
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