在所有(😜)的电(🕷)影里，安东尼奥尼(😎)的声音是最(🚉)让我痴迷的。很想(🍕)写一(⛔)篇长长的影评，记(😻)录周六三部(🧞)电影(🅰)的迷(🔚)人之处，但我太累(🆒)了，也没有时(🚊)间。随着日子的流(♉)逝，我(🐀)感觉到一种紧迫(🆖)感，那是因为(🏯)我逐(🎼)渐意识到并(🔪)不想对影片有一(✝)个富(🍔)有洞见的影评式(📈)分析，只是想(🎐)简单诉说(🏿)看完电影后(🐸)愉悦(🖲)的激情，而时(🖖)间是最会扼杀此(🍁)类精(🗻)灵的。总之，它们应(🔷)当更潦草地(🌋)出现在我的影评(🦊)里。

我(🚷)该怎么形容安东(🥝)尼奥尼电影(😡)的声(🔚)音呢(🌴)，不妨先谈谈其他(🕹)的几部片。在(🔸)《奇遇》里，我一定为(🍀)小岛(😭)上的寻找感到过(💤)某种震颤，乍(🦆)一看(🍦)，可能会说那(💓)些天际线，那些海(🎸)平面(⛄)，还有嶙峋的石块(💼)曲线(🏡)，有种眩(🎲)晕感，它们(🐭)在构图和调(📞)度上(🔨)的确至关重(🦇)要。但唯有那个有(🛢)节拍(♋)，甚至有点儿魔性(🚡)的海浪声陪(👼)伴，才让我真的相(🚛)信：(🥝)也许下一秒这些(💾)人真的要掉(🔞)到海(🐋)浪里(📊)头；在《夜》和《蚀》里(🚠)，让我忘不掉(😲)的是鞋跟踩在地(🐚)面的(✳)声音；《放大》最有(🍏)意思，几乎所(⏸)有人(💚)都会为结尾(🎐)的是否存在说上(🥦)两句(🔌)，但吸引我的不是(🔛)这些(✊)，远在最(🐶)后的画面(🔷)出现之前，这(📝)个问(🎣)题已经强烈(📤)袭来了——听听(👐)那个(📊)网球被击打的声(💙)音！现实世界(🤲)的网球声不会以(🍃)那种(🚷)强度（相对于其(🏥)他声音）和(🐈)频率(👂)出现(🔖)，这个节奏，以及声(🅰)音的质感已(🏉)经说明了一切。

但(🌅)无论(👷)如何，安东尼奥尼(🦃)的声音永远(🔯)是出(👛)发于最基本(🗣)的现实的——绝(🏐)对不(🔖)可能有在远处，或(😾)是墙(👴)背面的(🦇)人，说话响(🕢)度与前景中(🍔)的人(🕖)相差无几。但(⭕)用句俗套的话讲(🔝)，他是(🆘)超越现实的（天(📀)呐，写出来俗(🧙)的想吐）。在《过客(🔳)》里，很(🚇)容易注意到开头(🐝)那个电风扇(😉)的声(🎀)音，也(🐔)许这包含了某种(🈳)心理隐喻，但(🛷)它首先作为听觉(🍤)元素(🕣)让人感到适切。下(🚠)一幕，来到酒(🌫)店前(🛡)台，那个烦人(🎆)的电风扇消失了(🉐)，但空(👿)间中仍存在另一(👕)个持(🚯)续的干(😚)扰，频率更(📡)高但响度低(🌁)了不(🚮)少，画面里最(🈶)终能看到音源是(🍁)摆在(🏸)后方柜台的另一(🐅)个小型电风(🚝)扇，我格外需要这(🦓)样的(🤷)变奏以适应不同(🍖)的空间与进(🏚)展。在(🍴)阿巴(👵)斯那里，也许有个(🃏)更美妙的画(🅱)外空间经由声音(👀)建立(🏯)，但安东尼奥尼甚(❕)至连画内空(🧠)间都(💗)需要声音真(🥚)正建立。每一个空(🗯)间都(💪)有无数种方式得(✴)到观(🔃)察，创作(🌰)者对空间(🎷)所包含灵魂(❣)的提(🤨)取态度反映(👥)在声音的剪辑上(🤞)，我借(💎)由画面看到它们(🤽)，但唯独通过(💯)声音才进入它们(🐣)。

也许(😄)电影的色彩和声(🤬)音一样，具有(✊)更简(📌)单的(💒)特性。《放大》中的色(💇)彩格外妖艳(🎵)，这不仅仅是指那(🖌)些模(🐾)特所穿的服装，连(🍕)最简单的红(🕹)色与(💈)绿色都是如(🧟)此。最让我惊奇的(🈚)是那(🥀)个公园，当男主在(😝)公园(💺)中拍照(🎬)时，我突然(⚾)意识到自己(🆘)不知(📭)道上哪去找(📦)一个有这种特质(💢)的公(🗼)园，这特质是由颜(🍭)色赋予的，绿(🈸)色形成的节奏感(✉)很强(⚪)烈，那个段落是整(🕓)部电影里我(🐝)最喜(⬅)欢的(🐫)。如果说解读家们(🅿)在《放大》中能(🌾)找到一些所指与(🔒)颜色(🗨)对应的话，那么《过(👽)客》里的颜色(🦑)将更(📻)加“普通”，隐喻(📌)的意味儿更低，却(💶)仍保(🤰)留着单纯的视觉(📮)刺激(⏲)以使我们直接理(😒)解，它们不再(🤥)像《红(🐦)色沙漠》海报(🐆)里的颜色那样，尖(🏔)锐地(🗜)似乎都有些刻意(🍁)了。

他也有着(🔷)一种最受我喜爱(✏)的调(🐵)度方式，奥逊威尔(🌀)斯那种景深(👍)镜头(🔵)功力(🤑)也许很强，但每个(🏛)人物只是像(🐳)螺丝钉一样出现(🍀)在他(😤)们该出现的景别(🔪)，发出他们该(🦋)做的(⛅)动作，这也许(💫)让我觉得对画面(💃)中的(🤳)人物有些缺少感(♌)情了(🛰)。另一个意大利导(🤛)演费里尼，人(🐸)物会(🐎)如跳舞般接(🎂)近又跳出，最后遗(🌦)落下(🛍)一个孤独的人儿(🍚)（这倒让我(👃)觉得费里尼是爱(🖇)这角(✏)色的），但他们是(👐)经历过热闹(🔠)喧嚷(🎺)的。安(🛏)东尼奥尼的人物(💐)从一开始就(🍅)不和谐，而且他们(🍂)绝不(🌆)居于自己应该在(🧣)的位置，永远(🧤)在逃(🛒)避，这样会开(📪)辟出更大的画面(🎏)空间(🦗)，也使得动作——(🧙)或者(👆)用现在常被提及(🧀)的“姿态”——(📻)不再(🍌)是木偶般缺(🛅)少灵魂的目的执(🎇)行工(💈)具，而拥有情感内(👥)化——尽管(✉)连动作本身也常(🗓)常在(📱)逃避。

也许让大多(🕜)数观众着迷(🥇)的是(⏹)安东(😺)尼奥尼电影中的(🐏)空间，确实，我(🦂)也爱它们，我本想(👶)就此(👍)对比一下维斯康(🖖)蒂的空间建(🕣)立方(⏬)式，但现在是(🥙)什么时候，已经12点(👮)多了(💉)吗？好吧，我仍然(🈲)想简(🔶)单写写。之前不记(🎀)得在哪里听(👫)人说(🔈)他喜欢看电(😦)影中角色走路的(🌞)样子(👀)，这些镜头几乎是(🏁)导演的签名(👕)，我明白这种感觉(🥞)，但安(💭)的电影里走路还(🎧)意味着空间(🤡)（当(🥏)然也(🐛)可能是小跑，甚至(👦)开车啦），他(🤩)在画面视觉中加(😖)入了(🐌)如此多环境的要(🧒)素，那些几何(🌱)式（仅用这一个(🥩)词是严重不能概括的(🈸)）的图像在单个(💏)画面(🙊)中已独立表意，然(👶)而还是经由(🤖)角色的运动才将(🐉)他们串联起来，但我要(⤵)马上反驳我的上(📯)一句，因为我(👇)只是在每一个场(🏺)景强(😔)烈地经历了这个(🛄)空间，我对整(🅾)个空间仍(📭)然一无所知，它们(📫)并没有被真(🧣)正串联，我只是重(🎊)复地(🍀)经历、经历，到了(🎶)最后，除了整(😒)个空间，电影的其(📕)他所有部分倒是都被(🥩)圆满感知了。这一(😉)点在(🐸)《夜》里也许最为明(😸)显。

哎呀，老维(🥠)斯康蒂，没有太多(👨)时间留给你了，我首先(🔏)是想为一种轻浮(⏱)的态度向你(🌙)道歉。在看完《白夜(🚕)》后，我(🏃)把这个既不那么(👠)现实主义，也(🗿)不那么类(😘)似《豹》的片称为转(🍐)型期电影，但(🌪)这是十分不公平(😲)的！没(📭)有人是生活在转(🦌)型期内的，我(➕)们现在永远不知(🤫)道目的地在哪，以一种(🥇)上帝式的姿态评(👪)判是(🥜)可憎的。当下就是(🌴)当下，彼时的(🎁)你也许也意识到(👆)现实主义不再完全有(♓)效，转而开始了自(👺)己的实验，或(⬆)者说，仅仅凭直觉(🏼)开始(🐠)了创作。这部《白夜(🦏)》的空间布景(🕔)，别人看来(🐦)可能有些粗制滥(🏴)造，但你也许(📔)正刻意为之，你在(🏨)探索(🎑)心中的情感是如(💀)何建立起空(🏀)间的，幻梦是如何(😕)给空间带上色调的，视(🕝)觉元素又是如何(😧)以舞(🕟)蹈的形式呈现出(🤫)来的，你多擅(🤪)长拍舞！

《北斗七星(🎒)》里你的改变令我震惊(⏸)，不得不猜测那些(🎑)年究竟发生(🏀)了什么真正触动(💪)到你(🙃)心房的事。开头的(⛵)那种速度，让(🏸)我想起了(🤬)《妖夜慌踪》。现实的(🕧)东西仍存在(💈)于你的电影里，但(🎼)它们(🆎)或多或少带上了(🚓)失落的调子(☕)，我最喜欢里面的(✨)风，它们伴着那些表现(🛥)主义光线几乎要(📳)把你(🌝)的心与里面蕴含(🏉)的全部感情(🌝)吹出来。也许在未(❄)来，你的空间不再这么(🚗)粗粝黑色，而显得(😍)庄严，但那或(📶)许正是《豹》中公爵(🤬)因为(✋)衰老脆弱而不得(😶)已为之的节(💫)制...

现在太(🕛)晚了，我感觉难过(💉)，如果这会儿(📌)还不睡觉，一道深(📚)渊就(🤪)会逐渐在我眼前(✅)清晰起来，就(〰)像我看它它看我(😠)那样简单。这不仅仅是(⬅)因为明天要上班(👑)，或许(🕣)正是因为上班，谁(🌬)知道呢。我明(🚪)明已经结尾，又开(🔙)始盯着卫生间里一条(🐼)该死的毛巾，真烦(🐮)人，毛巾有什(😦)么好看的！也许现(⚓)在出(👋)门，就能遇见楼下(⛅)垃圾桶旁边(😝)那只简州(🎒)猫了，但我太累了(❓)，我想睡觉。哎(🎃)，未来，未来！