创意(⏫)非常非常有意思(〽)，对于Carol对待Zosia（所代(🎼)表的(📮)“我们”）的态(🎨)度变(🐘)化刻画非常(🌍)充分且细腻：从(❤)因这一事件造成(💏)了Helen死(🐽)亡、因他们(🍀)剥夺(🍧)了人的个体“自我(🔂)”并夺走了独属于(🐀)她自己的种种回(🏢)忆、因他们试图(😿)夺走(🐳)她的自我而(😤)极致(⛷)地愤怒、怀(⛳)疑、痛恨，到想尽(💠)办法套取情报，再(🕟)到最(🏷)后的“爱上”，整(💄)条线(🧦)索是合理的、有(🍑)迹可循的。

然而Carol的(🎊)行为前后似乎还(🏈)是有些矛盾。前5-6集(🛅)剧情(📹)都在铺垫她(🔹)的激烈情绪和极(👧)度怀疑，对于“他们(🔫)”所作(✌)所为的气愤(😋)；但(⛩)因为一段时间的(🐵)极致孤独，她突然(🐌)变了另一个人，可(🚔)以忽略他们食人(⛱)尸体(🙏)的行为，忽略(🏯)他们(🕎)为了使她愉(🎬)悦和放松警惕而(🈯)将其他人的生活(🚁)打破(🎓)、调度过来(💗)配合(🏩)演戏，忽略他们对(🙊)于她最为重要的(🚕)“自我”的觊觎，忘记(🐴)她自己事到如今(🤪)经历(♑)这一切并做(🥜)出种种选择的理(🏑)由，被一个吻、一(🆚)场性(💴)事彻底扭转(🚣)。

她多(👆)次印证过这种和(💌)Zosia之间的“爱”是自己(⬇)虚假的幻觉，但还(🕚)是沉沦了，就这样(🦂)沉溺(🏈)在一个自知(🗡)必然(🍔)破灭的童话(🏵)里，直到雪山环绕(🐲)之中她得知自己(🐤)的自(🏢)我并不能够(📵)百分(🦂)百得以保全，并且(🏋)时日不多。她的确(🛠)品尝了被全世界(🍲)抛弃后的极致孤(🧡)独感(🚆)，包括被他们(🌎)和其他的“正常人(👨)”所抛弃，但是之前(🚾)那个(⚫)对生活充满(🗳)悲观(👇)主义和黑色幽默(💩)的消解态度、极(🏉)度捍卫“自我”之边(😧)界、对真正的文(🏑)学创(🈺)作极度敏感(🌤)的作(🚟)家，在这里之(♐)后似乎快速崩塌(🎃)了。直到她得知自(💿)己的(🏢)自我已不保(🤜)，才选(🎭)择面对拒绝了唯(💢)一的同盟、沉溺(🌻)在温柔乡中一直(🥝)逃避的现实。

如果(👗)说这(🍪)个过程在六(🎸)集之(👭)中完成，我可(🌤)能不会有这种违(🥊)和感(🐋)，然而六集的(🚨)铺垫(💬)和一两集的“爱与(🕣)和平”之间对冲，还(🚿)是让女主角的人(🗄)设有些垮塌。或者(🏽)如果(💝)保留现在这(📀)个长(🕥)度，那么这种(🍽)冲突可以以其他(🍱)更巧妙的方式完(👮)成，比(🎙)如某种与操(👖)控他(🐆)们的外星信号的(🍽)技术博弈，暂时的(🐹)策略性妥协，而不(🐷)是让Carol突然之间被(🚬)一场(🔻)幻觉中的“爱(🧣)情”蒙(🚞)蔽了自己的(🏰)原则，让人觉得有(🐇)些落(💞)入俗套。这就(🍉)有一(🐎)种刻意节奏拖沓(🐃)的嫌疑。

另一个拖(🌏)沓节奏且让人有(🐂)点不满的地方是(🈹)，在全(🤡)部13个未同化(🚿)者中(😒)，除女主外居(💗)然只有一个和她(🗳)想法一致的人，而(🦓)且出(🧣)现的时机还(😔)不太(🤦)对——大概也是(😉)为了悬念和拖慢(💛)节奏、延长集数(🏩)。她最初见到的能(⚫)说英(🕑)语的人之中(🛥)，除了(🈺)与她冲突的(📷)印度裔女性和尽(🏦)情享(㊗)乐的法语区(☔)黑人(🐎)男性，其他几个人(🥫)可以说没有什么(🤳)特征，近乎可以用(🍅)同一人代替（除(🍝)了最(🌬)后给了自愿(💣)被同(🏬)化的秘鲁女(🎸)孩一小段镜头）(🔑)，而他们居然也一(⛅)致觉(😁)得现在这样(♊)还不(✋)错。

这的确是为了(🌒)突出女主角的孤(🚈)立无援，但我也看(🕹)出了一丝对“非主(🎷)流”（(⛪)即对欧美世(🚒)界主(🔁)流文化而言(🌽)的非白人、非英(📀)语母(🚃)语者群体）(🛥)的上(🌊)位者心态。难道这(🐼)么多人之中，没有(🅱)一个会像女主角(✌)一样对自我被同(🔬)化感(🚪)到不安吗？(👐)还是(㊙)说，在编剧者(⏸)眼中，这些人之中(🕘)没有人产生自我(🦌)的危(🗨)机、坦然接(🛒)受这(💉)种现状也是理所(😬)当然？

确实可以(🔤)说，这是为了唯一(🎽)一个女主角同盟(🧤)的出(📄)现和戏剧冲(🚸)突做(😴)准备，但我觉(🎱)得并不至于让第(📿)一次(🕷)与女主角相(🚎)遇的(🔪)人之中居然没有(🤞)一个产生像她这(🖐)样的怀疑和改变(😇)现状的信念。其实(🤞)完全(📧)可以这六人(🚏)之中(👇)有一两个和(😸)女主角一样怀疑(🤜)、不安、愤怒，但(👌)是安(💎)排他们在如(🐋)何实(🎐)施计划方面产生(🚚)重大分歧，因Carol的脾(👇)气和引发事故不(🚲)欢而散，最终也可(🐆)以让(🌩)女主角孤立(🔑)无援(🙈)。现在这样安(🖋)排，让我感受到了(🐅)一些(🏎)编剧方面战(🔢)略性(🔒)的懒惰，和如此安(🈴)排似乎也无关紧(🌆)要的轻蔑。

整个第(🦐)一季中，我最喜欢(🌩)的场(♈)景其实是Carol在(🕯)陷入(🎬)彻底的孤独、开始一个人尽(💂)情狂欢之后，面对(📧)引火(🌫)线拽倒朝向(🌶)自己(🍲)的烟花筒时，那种(🌙)放弃求生意志、(🐿)准备接受死亡的(❗)绝望神情。这才是(📡)真实(🤞)的她，符合前(📬)面长(🕵)期塑造的形(🙀)象的她：她不可(🥕)能交(🎽)出自我，也不(🆔)再能(🐗)求得任何同盟，也(🔬)找不到任何逆转(✒)的方法，于是命运(🏊)安排她死，她便不(🗼)去费(👘)力改变，而是(🗻)接受(🤺)。这是最真实、最让我信服的(💿)一刻，链接了她在(🦏)这一(⛹)切发生以前(👷)面对(🌎)自己只能写作庸(📙)俗流行小说还要(🌮)笑脸面对读者的(🌺)撕裂生活，链接了(⛱)她因(🏆)Helen死亡而极度(♉)悲伤(💱)的心情，链接(Ⓜ)了她被全世界抛(🔅)弃的(🥕)处境。可惜，命(🦏)运只(🥁)是和她开个小小(🌋)的玩笑罢了。

跑者(🍮)将(📟)人生押注在十秒里，动画也在(💥)那十秒里势要(🛷)改变观众眼前(🐢)所(🍓)见的一切，比(🔄)赛(👿)结束，一切煽(🌌)动性的东西戛(💃)然(🌔)而止，这绝非(🕥)单(🕶)纯感动的体验(🍑)，它拒绝把角色(🔎)心(🐯)象世界剥开。是的，如果说同(💜)为(🍆)独立动画出(🏝)身(🎟)的新海诚动(🐆)画(🏽)由不同角色的(🍳)内面，通过宛如对唱一样的台(🦂)词互相交织组(🏭)成(🌺)，观众相信主(💈)角(🍽)（我）笃定(🐡)了(👢)与他者能最直接地连结、笃(🐏)定世界的一切(🍨)，然后观众成为(🤰)共(🔩)享同一种感(🐼)受(🔍)的共同体，那(🛷)么岩井泽健治(😺)在(🎸)转向商业制(⬇)片(🚞)第一作、用转(📟)描技法制作的(🛁)《百(🥜)米。》则希望观众更主动地探(🐸)索(🌡)，找到属于自(🔭)己(🔠)的那个“我”。以(💔)及(💗)新海诚因为他(🍍)是“动画民科”，通过静止的层与(👵)层之间的作用(🙏)挖(🍣)掘世界的深(🕟)度(🍰)，岩井泽明显有(🌦)着压倒性的动画素养，他相信(🛸)动画要动，不需(😏)要内面、仅靠(🔪)纯(🍇)粹的动就能(⛲)连(👲)结世界，《百米。》正是这样一部(🍾)只(👡)有表层面孔的(👵)动画，且是充满(🍘)杂质的面孔。

转(🙄)描(📦)与纯手绘动画不一样的是(💍)它(🕯)一定是绘画(⛺)（(🏼)手的劳作）与(🧀)摄像机（机器(🎐)）的共同作业。转描动画有着(🐲)“我”与世界的戏(🐍)剧(🥛)，这里的“我”是(🦅)指(🚣)由构成动画的(📆)线的原生质（protoplasm），正因为原画(🔓)师之手的劳作(🐛)，这种拒绝僵化(🦖)的(⛵)变化具备个(🖕)人(🐷)性，但这种个人性总会被摄(📋)像(🤯)机下客观世界(🍀)的物质与逻辑(🏾)引导、诱惑，而(📂)原(💮)画师之手又把线的质感紧(♏)紧(🌯)地把握在自(🤫)己(🌤)笔下，对现实的(🚿)物质与逻辑进(🕖)行抗衡。体育故事也是这么一(⛰)回事，我们为之(🥀)热(➗)泪的种种运(💁)动(🔈)的人生，实际上(🚦)是人用身体投身到世界，与世(❔)界交流、抗衡(🎳)，甚至可能被世(💃)界(📫)撕裂的戏剧(💊)一(❣)样。

于是，转描动画里的手与(🥕)机(🤛)器的共作（这(💉)种共作也可以(➿)当做在互相撕(🚆)扯(♟)），以永远不和谐、不精确(😾)的(🆕)样子在动画(🔗)的(🥤)表层留下了种(🔺)种杂质，比如看(🚛)着像是扁平的脸却有着不相(🎳)协调的过于立(😧)体(🕔)的运动，比如(🌇)有(🛏)的动画师手艺(😄)跟不上现实世界的运动，导致(🔝)角色动得“不像(🌇)人”，但在《百米。》里(🥚)，我(🤵)更愿意把这(👄)些(🔒)杂质称为现实对动画面孔(🌈)留(✌)下的伤痕。当跑(🆒)者在起跑线各(📉)自准备时，衣服(🎏)的(⏮)折痕比纯手绘动画要来得(😓)更(📒)密集；倾盆(✒)大(👭)雨让跑者身上(🐚)出现不断蠕动(🦏)的光泽，宛如现实在抚摸动画(🔛)的肌理——这(🏉)部(🛑)动画毫不在(😯)意(♉)让信息量变得(🦖)排山倒海——也是这个长镜(💶)头里，在开始赛(🍊)跑那决定人生(🌧)的(🥠)十秒之前，框(👰)里(🚪)的一切人和背景的线都在(🐼)运(🥡)动里抖动，我们(📐)第一次如此清(🦋)晰地看见人与(👾)世(🎐)界的相互作用力，这正如鱼(👴)丰(🚥)漫画总是表(🚂)现(🍦)出谵妄的价值(🎲)观一样，究竟是(😉)世界影响了人，还是偏执狂在(🚨)动摇世界，我们(🤺)无(🍄)法确定何者(🛷)才(💺)是现实，或者说(🦂)，即使转描动画也不存在所谓(🎲)的确凿的现实(🤱)性吧。因为角色(🕸)从(🥉)不说出心里(🏛)话(🗂)，直到富坚被现实压垮崩溃(🧙)，线(🍍)条也跟着紊乱(🍗)，他哭的样子着(🌬)实令人心疼之(💻)余(⛴)也让人忍俊(😔)不禁。

是去年喜(🈸)欢(👂)的动画之一(🅾)《猫(❗)妖小杏》刚好也(💃)是转描动画，它(🍚)同样有着来自现实的杂质，比(🍍)如该片采用现(⚓)场(🦊)收音的方式(🍥)，电(🧓)影的“声腔”有着(📑)超出画纸之外的空旷，然而这(🚛)是一部需要抑(📛)制住单纯靠手(📶)作(🌂)来想象运动(🕖)的(🦔)动画，因为少女对世界感到无(🥀)聊，她面对会说(🍬)话的猫这种超(🐊)自然生物也毫(🚤)无(🤡)想法。形式在(⏺)故事引导下，转(🌛)描(🎇)动画将现实(🍪)里(👾)的那些习以为(🙋)常的“噪”与“动”带(🤴)入动画后，现实性被动画给均(🌀)质化，留下了不(🍚)和(💥)谐的扁平的(🛃)表(🧘)面。《百米。》的杂质(📲)留下了凹凸不平的面孔，个人(⬆)与世界、动画(🙉)与现实、手与(⚓)机(🎣)器对运动的(🌗)想(💯)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🖐)破平面的画纸(🛋)、画面、银幕(👗)。要说动画哪些(🎗)地(🎍)方不是转描(🤢)的话，几乎就只(🧣)有(🔥)跑步的时刻(🎢)，在(⛓)标枪打响后，跑(🙂)者对爆发力与(😩)全力以赴的迷恋直接冲破现(🕠)实，画者无法参(🎑)照(🚟)现实，只能发(💪)挥(🔩)自己的想象去(🆕)描绘速度。这就是这部动画所(💎)描绘的体育运(🚗)动，画者无疑也(🖌)是(🅿)选手。

我觉得(🕋)岩(🛁)井泽这次联合动画师小岛庆(🌵)祐确实在一般(⬇)的日本商业动(🍕)画体制里带来(🥊)了(🌸)此前没有的(🌥)东西（或者说(🛷)是(🍽)“杂质”），动画(🐭)师(👎)出身的押山清(🏆)高在去年上映(🥝)的《蓦然回首》里缩小了动画电(🏎)影的制作规模(😳)，利(🕗)用小团队的(🍙)体(😄)制尽可能保留(🥒)原画师的人工性，这种体制宛(😼)如希望洗净日(🙄)本动画的工业(🎁)属(🙄)性，我觉得押(🍝)山(🤧)应该希望观众能注意到那些(😪)“动”里蕴含着手(😤)的劳作，通过一(🥉)种隐秘的“元动(🐼)画(🛤)”，在这部以画(👲)画为题材的动(🍱)画(💙)里，利用动画(🔒)之(🧡)“动”让人意识到(👔)这是画，然后想(💑)到不同的笔触各有主人，并为(🚳)这种人工的物(👑)质(⏮)性感动。若借(🍪)用(🦎)土居伸彰的说(🍇)法来说的话，那就是《蓦然回首(🎖)》的局限性在于(🥙)对动画的定义(👻)只(🎞)看到了帧与(🈚)帧(👜)之间，动画还有“帧之彼端”的可(😵)能性，即观众的(🚇)自我意识。面对(🌈)《百米。》凹凸不平(🐖)的(🏞)面孔，我们却(😻)无法以一种动(👱)画(🔋)教养判断它(🚞)的(⛲)好与坏，只是在(🤺)极速一百米里(🔃)，观众看到的不只是绘画与手(📅)的劳作的奇迹(🕋)，动(📈)画在逃避现(♿)实(🎤)之前先要注视(😌)现实，只剩下速度的世界里我(🖱)们可以选择看(🙏)清“我”自己的面(👄)孔(👛)。