中国大陆短剧《决战巅峰》极速m3u8线路
决战巅峰剧情简介
此刻(kè )我身(😛)在(🥕)万(🌍)(wà(🌮)n )米高空(kōng )，周围的(de )人都在(zài )熟睡(👷)，我(🎭)(wǒ(🕝) )却始终(zhōng )没办法闭(bì )上眼睛(jī(📎)ng )。
我(♌)怎(➰)么不知道(dào )我公司什么时候(hòu )请(🕟)了(🤙)个(🐄)桐大的高材生(shēng )打杂？
栾斌一(👕)面(🚣)(mià(🏘)n )帮她计划着，一(yī )面将卷尺(chǐ )递(♌)出(🎲)去(🌾)(qù )，等着顾(gù )倾尔来(lái )搭把手。
李庆(🚚)离(⏮)(lí(✖) )开之后，傅城予(yǔ )独自在屋檐下(🆖)坐(🍦)(zuò(📛) )了许久。
关于我(wǒ )和你(nǐ )，很多事，我(💥)都(🤧)(dō(🎇)u )无法辩白，无从(cóng )解释。
傅(fù )城予(🥍)看(🍆)(kà(🐣)n )着她，一(yī )字一句(jù )地开口道(dà(🐩)o )：(🐪)关(🚄)于(yú )我所期望(wàng )的一切(qiē )。
毕竟她(🛍)还(🛋)是(😲)一(yī )如既往沉浸在自(zì )己的世(✌)界(📬)里(🍍)，做着自(zì )己的事情。
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《决战巅峰》常见问题
跑者(🎵)将(😇)人生押注在十秒里，动画也(🏔)在(🚄)那十秒里势(🖱)要(🏞)改变观众眼(🌐)前(🌪)所见的一切，比(🌸)赛结束，一切煽动性的东西戛(💍)然而止，这绝非(🍘)单(🔬)纯感动的体(🐪)验(📢)，它拒绝把角(🍊)色(👱)心象世界剥开。是的，如果说(🚜)同(🌈)为独立动画出(💕)身的新海诚动(⛓)画(🔲)由不同角色(🔚)的(🚊)内面，通过宛如对唱一样的(🌹)台(🐻)词互相交织(🐑)组(✳)成，观众相信主(🛏)角（我）笃定(🚘)了(✒)与他者能最直接地连结、(🗾)笃(🔼)定世界的一(🔈)切(🎙)，然后观众成(🚡)为(🎙)共享同一种感(🥧)受的共同体，那么岩井泽健治(🐟)在转向商业制(🗓)片(🙂)第一作、用(👙)转(🥏)描技法制作(⛽)的(🌇)《百米。》则希望观众更主动地(🚗)探(🚷)索，找到属于自(👊)己的那个“我”。以(👧)及(🎚)新海诚因为(🐜)他(💋)是“动画民科”，通过静止的层(🔨)与(🐤)层之间的作用(👑)挖掘世界的深(🏢)度，岩井泽明显(🙇)有(➰)着压倒性的动画素养，他相(💠)信(💖)动画要动，不(🤨)需(🐲)要内面、仅靠(🎵)纯粹的动就能(🤡)连结世界，《百米。》正是这样一部(🦏)只有表层面孔(📽)的(💂)动画，且是充(🎍)满(📌)杂质的面孔。
转(😾)描与纯手绘动画不一样的是(👰)它一定是绘画(🤭)（手的劳作）(😭)与(🌥)摄像机（机(〰)器(🐖)）的共同作业。转描动画有(📷)着(🕡)“我”与世界的戏(🥩)剧，这里的“我”是(🎾)指由构成动画(📆)的(🦔)线的原生质（protoplasm），正因为原(👈)画(🔽)师之手的劳(🌠)作(⛹)，这种拒绝僵化(🕠)的变化具备个(🏚)人性，但这种个人性总会被摄(🛫)像机下客观世(📓)界(⚓)的物质与逻(🕛)辑(🗼)引导、诱惑，而(🏳)原画师之手又把线的质感紧(👺)紧地把握在自(❄)己笔下，对现实(🚾)的(🛎)物质与逻辑(🏧)进(🦇)行抗衡。体育故事也是这么(🦔)一(🍔)回事，我们为之(🎲)热泪的种种运(🔧)动的人生，实际(📚)上(🧜)是人用身体投身到世界，与(🎹)世(⛰)界交流、抗(🚕)衡(🎟)，甚至可能被世(🍌)界撕裂的戏剧(🥚)一样。
于是，转描动画里的手与(💘)机器的共作（(🤥)这(🛤)种共作也可(👱)以(🤜)当做在互相撕(🚤)扯），以永远不和谐、不精确(🤦)的样子在动画(🤪)的表层留下了(🔩)种(😑)种杂质，比如(😻)看(🍡)着像是扁平的脸却有着不(🤰)相(🐼)协调的过于立(👇)体的运动，比如(🕳)有的动画师手(🍩)艺(🍜)跟不上现实世界的运动，导(⭕)致(👖)角色动得“不(👤)像(🔣)人”，但在《百米。》里(🍨)，我更愿意把这(🆒)些杂质称为现实对动画面孔(🎈)留下的伤痕。当(🎀)跑(🚇)者在起跑线(👖)各(🏫)自准备时，衣服(📷)的折痕比纯手绘动画要来得(🏨)更密集；倾盆(🛏)大雨让跑者身(🌲)上(😧)出现不断蠕(⏳)动(📬)的光泽，宛如现实在抚摸动(🚉)画(📺)的肌理——这(🧚)部动画毫不在(😏)意让信息量变(🛸)得(💵)排山倒海——也是这个长(🎵)镜(🎡)头里，在开始(🤪)赛(🏑)跑那决定人生(👾)的十秒之前，框(🈳)里的一切人和背景的线都在(👔)运动里抖动，我(⚽)们(👠)第一次如此(🗨)清(🌂)晰地看见人与(🦋)世界的相互作用力，这正如鱼(👸)丰漫画总是表(🤮)现出谵妄的价(😛)值(🈴)观一样，究竟(🍖)是(🗃)世界影响了人，还是偏执狂(❓)在(🌋)动摇世界，我们(😿)无法确定何者(♑)才是现实，或者(🌡)说(🚏)，即使转描动画也不存在所(🕗)谓(🔣)的确凿的现(♟)实(👆)性吧。因为角色(🥩)从不说出心里(⏰)话，直到富坚被现实压垮崩溃(😌)，线条也跟着紊(🌔)乱(👐)，他哭的样子(💠)着(🕰)实令人心疼之(💳)余也让人忍俊不禁。
是去年喜(🥡)欢的动画之一(👤)《猫妖小杏》刚好(🖋)也(🤧)是转描动画(🌎)，它(🗃)同样有着来自现实的杂质(🌚)，比(😥)如该片采用现(⛳)场收音的方式(🎐)，电影的“声腔”有(🐢)着(⛩)超出画纸之外的空旷，然而(🤞)这(🔉)是一部需要(🏀)抑(🌿)制住单纯靠手(🧘)作来想象运动(🙂)的动画，因为少女对世界感到(🥫)无聊，她面对会(🐯)说(📙)话的猫这种(📮)超(👝)自然生物也毫(🙏)无想法。形式在故事引导下，转(😝)描动画将现实(⛷)里的那些习以(🌱)为(💑)常的“噪”与“动(🌫)”带(⛴)入动画后，现实性被动画给(📈)均(🥓)质化，留下了不(😊)和谐的扁平的(🌰)表面。《百米。》的杂(🖋)质(❔)留下了凹凸不平的面孔，个(🆙)人(🍂)与世界、动(🗜)画(📩)与现实、手与(🐉)机器对运动的(🍮)想象力不断彼此抗衡，几乎要(🛥)冲破平面的画(😁)纸(👳)、画面、银(💽)幕(😎)。要说动画哪些(🛐)地方不是转描的话，几乎就只(📊)有跑步的时刻(😍)，在标枪打响后(🈲)，跑(🖍)者对爆发力(🐰)与(👭)全力以赴的迷恋直接冲破(🕶)现(🚵)实，画者无法参(💛)照现实，只能发(🐏)挥自己的想象(😴)去(🤡)描绘速度。这就是这部动画(🥏)所(🙂)描绘的体育(🧙)运(❗)动，画者无疑也(⏯)是选手。
我觉得(💃)岩井泽这次联合动画师小岛(🥑)庆祐确实在一(😀)般(🛫)的日本商业(💋)动(📹)画体制里带来(🔵)了此前没有的东西（或者说(🚲)是“杂质”），动画(🎣)师出身的押山(🏅)清(🦐)高在去年上(😵)映(🚶)的《蓦然回首》里缩小了动画(⏪)电(🏇)影的制作规模(🚛)，利用小团队的(🙋)体制尽可能保(🍥)留(📉)原画师的人工性，这种体制(🎛)宛(🈸)如希望洗净(📘)日(🎒)本动画的工业(🗺)属性，我觉得押(🤯)山应该希望观众能注意到那(🎵)些“动”里蕴含着(💌)手(🐚)的劳作，通过(🎋)一(🚴)种隐秘的“元动(🔸)画”，在这部以画画为题材的动(❤)画里，利用动画(🍓)之“动”让人意识(💨)到(🔙)这是画，然后(🍙)想(👔)到不同的笔触各有主人，并(🐦)为(🐤)这种人工的物(🥦)质性感动。若借(🌱)用土居伸彰的(🚟)说(📓)法来说的话，那就是《蓦然回(🕯)首(♋)》的局限性在(👊)于(🥊)对动画的定义(😡)只看到了帧与(💭)帧之间，动画还有“帧之彼端”的(🚘)可能性，即观众(🎌)的(🐝)自我意识。面(🔠)对(🎛)《百米。》凹凸不平(🚑)的面孔，我们却无法以一种动(👍)画教养判断它(🕠)的好与坏，只是(👝)在(☕)极速一百米(✊)里(📗)，观众看到的不只是绘画与(📄)手(📵)的劳作的奇迹(🐛)，动画在逃避现(🐿)实之前先要注(📳)视(🆎)现实，只剩下速度的世界里(😕)我(❓)们可以选择(🌪)看(😟)清“我”自己的面(🚊)孔。
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