在所有的(🔌)电影(🕍)里，安东尼奥(😰)尼的声音是最让(🔀)我痴(🚧)迷的。很想写一篇(🧓)长长的影评(🥊)，记录周六三部电(🌂)影的(🥫)迷人之处，但我太(🧡)累了，也没有(🐐)时间(🐙)。随着(🚃)日子的流逝，我感(🍯)觉到一种紧(🍀)迫感，那是因为我(📔)逐渐(🍞)意识到并不想对(🚂)影片有一个(🔙)富有(🚗)洞见的影评(👊)式分析，只是想简(🎶)单诉(🐛)说看完电影后愉(😅)悦的激情，而(🗓)时间是最(📽)会扼杀此类(♉)精灵(✔)的。总之，它们(🎒)应当更潦草地出(🍮)现在(⛺)我的影评里。

我该(🗾)怎么形容安(🍷)东尼奥尼电影的(🙀)声音(🐛)呢，不妨先谈谈其(🥂)他的几部片(🥪)。在《奇(🎹)遇》里(🔥)，我一定为小岛上(📄)的寻找感到(🤙)过某种震颤，乍一(🔟)看，可(🍪)能会说那些天际(🔺)线，那些海平(👒)面，还(♟)有嶙峋的石(🏩)块曲线，有种眩晕(🍖)感，它(🏼)们在构图和调度(🍃)上的确至关(🈁)重要。但唯(🏰)有那个有节(💞)拍，甚(🕹)至有点儿魔(🔒)性的海浪声陪伴(🈸)，才让(🈷)我真的相信：也(😪)许下一秒这(🎊)些人真的要掉到(⏹)海浪(🤓)里头；在《夜》和《蚀(🏿)》里，让我忘不(🦗)掉的(🚉)是鞋(👐)跟踩在地面的声(😓)音；《放大》最(♈)有意思，几乎所有(🐛)人都(👗)会为结尾的是否(🧀)存在说上两(🌒)句，但(🌖)吸引我的不(🏹)是这些，远在最后(🔧)的画(💑)面出现之前，这个(🥛)问题已经强(🎙)烈袭来了(😺)——听听那(🥠)个网(😤)球被击打的(🌑)声音！现实世界的(🍋)网球(🚢)声不会以那种强(🔥)度（相对于(💘)其他声音）和频(😧)率出(🙀)现，这个节奏，以及(🌋)声音的质感(🏈)已经(🌕)说明(🍑)了一切。

但无论如(🤺)何，安东尼奥(🎫)尼的声音永远是(💊)出发(⏰)于最基本的现实(📻)的——绝对(🍛)不可(✔)能有在远处(🐎)，或是墙背面的人(🚱)，说话(😘)响度与前景中的(⏩)人相差无几(👰)。但用句俗(🍌)套的话讲，他(🚳)是超(⏱)越现实的（(👏)天呐，写出来俗的(🍀)想吐(📱)）。在《过客》里，很容(🦉)易注意到开(🍟)头那个电风扇的(🌃)声音(✳)，也许这包含了某(🏕)种心理隐喻(🥞)，但它(🌡)首先(🦋)作为听觉元素让(🌍)人感到适切(🏭)。下一幕，来到酒店(🆙)前台(🚓)，那个烦人的电风(💘)扇消失了，但(🦌)空间(👗)中仍存在另(🌚)一个持续的干扰(👏)，频率(👖)更高但响度低了(🚽)不少，画面里(💉)最终能看(🍘)到音源是摆(🕛)在后(⏪)方柜台的另(🛬)一个小型电风扇(♒)，我格(🕥)外需要这样的变(🔸)奏以适应不(🎫)同的空间与进展(📆)。在阿(🅱)巴斯那里，也许有(🧥)个更美妙的(🕣)画外(🛬)空间(💙)经由声音建立，但(🥄)安东尼奥尼(🗣)甚至连画内空间(🔴)都需(🍂)要声音真正建立(🐁)。每一个空间(🙂)都有(🚘)无数种方式(🔹)得到观察，创作者(🍹)对空(🈸)间所包含灵魂的(🖊)提取态度反(🍱)映在声音(😔)的剪辑上，我(🤨)借由(🏉)画面看到它(🏴)们，但唯独通过声(🉑)音才(👫)进入它们。

也许电(🤛)影的色彩和(⏸)声音一样，具有更(📚)简单(🈯)的特性。《放大》中的(🌀)色彩格外妖(🤦)艳，这(⭐)不仅(🧕)仅是指那些模特(🌉)所穿的服装(😸)，连最简单的红色(🔘)与绿(😪)色都是如此。最让(🖕)我惊奇的是(🚶)那个(💝)公园，当男主(🥡)在公园中拍照时(🎭)，我突(📨)然意识到自己不(💟)知道上哪去(🕚)找一个有(🍤)这种特质的(😽)公园(📜)，这特质是由(😉)颜色赋予的，绿色(💖)形成(👛)的节奏感很强烈(📗)，那个段落是(📘)整部电影里我最(😾)喜欢(🚮)的。如果说解读家(🔙)们在《放大》中(📰)能找(🌺)到一(📳)些所指与颜色对(🧥)应的话，那么(⚡)《过客》里的颜色将(🧒)更加(🏝)“普通”，隐喻的意味(🎠)儿更低，却仍(🔃)保留(⚓)着单纯的视(🌃)觉刺激以使我们(🧗)直接(👠)理解，它们不再像(🧚)《红色沙漠》海(📢)报里的颜(🚃)色那样，尖锐(📣)地似(😿)乎都有些刻(🖇)意了。

他也有着一(🎯)种最(💤)受我喜爱的调度(🏗)方式，奥逊威(😓)尔斯那种景深镜(🏀)头功(⏮)力也许很强，但每(🍷)个人物只是(🐗)像螺(🤬)丝钉(👼)一样出现在他们(🚮)该出现的景(🏟)别，发出他们该做(🌈)的动(🍦)作，这也许让我觉(🏼)得对画面中(👘)的人(🕊)物有些缺少(🌹)感情了。另一个意(🤮)大利(🤣)导演费里尼，人物(🏯)会如(🥀)跳舞般(🐋)接近又跳(🥡)出，最后遗落(🐒)下一(😘)个孤独的人(🥐)儿（这倒让我觉(🚸)得费(😤)里尼是爱这角色(🚩)的），但他们(👃)是经历过热闹喧(🚓)嚷的(🔖)。安东尼奥尼的人(🔕)物从一开始(😥)就不(🤣)和谐(🏤)，而且他们绝不居(📦)于自己应该(🎈)在的位置，永远在(😈)逃避(🕺)，这样会开辟出更(📙)大的画面空(✏)间，也(🦕)使得动作—(🗳)—或者用现在常(🤢)被提(🌷)及的“姿态”——不(🍼)再是(🔵)木偶般(🧛)缺少灵魂(🦄)的目的执行(📔)工具(🍠)，而拥有情感(🐓)内化——尽管连(🥃)动作(🥢)本身也常常在逃(🍇)避。

也许让大(🏓)多数观众着迷的(🍊)是安(🦃)东尼奥尼电影中(🐭)的空间，确实(🏋)，我也(😋)爱它(⏱)们，我本想就此对(🚪)比一下维斯(⭕)康蒂的空间建立(🚩)方式(🎎)，但现在是什么时(🃏)候，已经12点多(🎷)了吗(🗯)？好吧，我仍(🥊)然想简单写写。之(🍠)前不(🛳)记得在哪里听人(👪)说他(🈚)喜欢看(🏭)电影中角(❔)色走路的样(🎋)子，这(🌛)些镜头几乎(🌀)是导演的签名，我(💕)明白(😶)这种感觉，但安的(🙈)电影里走路(🧐)还意味着空间（(📆)当然(🖤)也可能是小跑，甚(👪)至开车啦）(💩)，他在画面(🛳)视觉中加入了如(🚙)此多环境的(📟)要素，那些几何式(📲)（仅(🛏)用这一个词是严(🐌)重不能概括(👅)的）的图像在单(🏯)个画面中已独立表意(🤥)，然而还是经由角(💐)色的(🛵)运动才(🤚)将他们串(⌛)联起来，但我(🛷)要马上反驳我的(👪)上一句，因为我只是在(🧚)每一个场景强烈(🍨)地经历了这(🚄)个空间，我对整个(📫)空间(🍺)仍然一无所知，它(👩)们并没有被(🚈)真正串联(👃)，我只是重复地经(🌅)历、经历，到(💥)了最后，除了整个(⛄)空间(🌰)，电影的其他所有(💦)部分倒是都(💲)被圆满感知了。这(♌)一点在《夜》里也许最为(🧛)明显。

哎呀，老维斯(☔)康蒂(🕺)，没有太(🎚)多时间留(🌀)给你了，我首(🕓)先是想为一种轻(👣)浮的态度向你道歉。在(🐹)看完《白夜》后，我把(🗃)这个既不那(➡)么现实主义，也不(🍎)那么(🥗)类似《豹》的片称为(🈳)转型期电影(🚺)，但这是十(〽)分不公平的！没有(🚉)人是生活在(🥌)转型期内的，我们(🕶)现在(🍷)永远不知道目的(👤)地在哪，以一(🍘)种上帝式的姿态(🈯)评判是可憎的。当下就(🐎)是当下，彼时的你(🏕)也许(💝)也意识(🐥)到现实主(💨)义不再完全(🙀)有效，转而开始了(🍉)自己的实验，或者说，仅(💠)仅凭直觉开始了(💸)创作。这部《白(👯)夜》的空间布景，别(🏐)人看(👛)来可能有些粗制(🕘)滥造，但你也(🍴)许正刻意(🤽)为之，你在探索心(🍠)中的情感是(🐋)如何建立起空间(⛲)的，幻(🏠)梦是如何给空间(🉐)带上色调的(🕯)，视觉元素又是如(💁)何以舞蹈的形式呈现(⛏)出来的，你多擅长(😼)拍舞(🍟)！

《北斗七星》里你的(🛤)改变令我震(🎪)惊，不得不猜测那(😍)些年究竟发生了什么(💵)真正触动到你心(🎯)房的事。开头(🕣)的那种速度，让我(Ⓜ)想起(⛴)了《妖夜慌踪》。现实(🆓)的东西仍存(🔀)在于你的(🥄)电影里，但它们或(🚒)多或少带上(🏗)了失落的调子，我(🏰)最喜(🧜)欢里面的风，它们(🌭)伴着那些表(😟)现主义光线几乎(🦔)要把你的心与里面蕴(🦓)含的全部感情吹(🕝)出来(👑)。也许在未来，你的(🎐)空间不再这(🚠)么粗粝黑色，而显(✅)得庄严，但那或许正是(📇)《豹》中公爵因为衰(🌌)老脆弱而不(🤑)得已为之的节制(🎎)...

现在(🐨)太晚了，我感觉难(👓)过，如果这会(🐗)儿还不睡(🚲)觉，一道深渊就会(🈯)逐渐在我眼(⛎)前清晰起来，就像(📻)我看(🈂)它它看我那样简(👜)单。这不仅仅(🦈)是因为明天要上(🌴)班，或许正是因为上班(🛒)，谁知道呢。我明明(🗺)已经(😚)结尾，又开始盯着(🤕)卫生间里一(🛃)条该死的毛巾，真(🍯)烦人，毛巾有什么好看(💩)的！也许现在出门(👠)，就能遇见楼(😹)下垃圾桶旁边那(😒)只简(💷)州猫了，但我太累(⬅)了，我想睡觉(🌎)。哎，未来，未(👿)来！