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熊出没之逆转时空樱花网站剧情简介
听(🗾)到(💦)(dà(😴)o )这个人(rén )，苏太太停住脚步，重新(💘)坐(🚗)下(🅰)来时，已经是眉头紧皱的模样，怎么(🏡)突(😅)(tū(🕺) )然问这(zhè )个？
霍(huò )靳西听(tīng )到(🐅)她(📤)的(🏚)(de )话，缓(huǎn )缓重复(fù )了几个(gè )字：(💀)一(💉)(yī(🚘) )两个月(yuè )？
奶奶(nǎi )，这么急找我什(🐡)么(🔑)事(🚌)？慕浅笑着问。
苏牧白安安静静(🐼)地(🅾)看(🤠)着手(shǒu )中的书(shū )，不知(zhī )不觉中(🔕)(zhō(🍅)ng )，却(📆)失(🐫)(shī )了神。
慕浅坐(zuò )在露台(tái )沙发(⏰)里(📁)(lǐ(🍚) )，倚着(zhe )沙发背(bèi )抬头看(kàn )天，其(qí(👚) )实(⛅)也(🍰)不是什么秘密，说说也无妨。简而言(📈)之(👷)，少(👟)不更事的时候(hòu )，我爱(ài )过他。
岑(🏮)栩(🍦)栩(🅿)(xǔ )则答非(fēi )所问：我是来(lái )找(🚧)慕(👛)浅(📦)(qiǎn )的，她(tā )呢？人(rén )在哪儿(ér )？
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《熊出没之逆转时空樱花网站》常见问题
跑(🥥)者将人生押注(💽)在(🎐)十秒里，动画(🍊)也(💎)在那十秒里(🙆)势要改变观众(♎)眼(👴)前所见的一(🍸)切(😑)，比赛结束，一切(🍜)煽动性的东西(🔈)戛(🤬)然而止，这绝非单纯感动的(🌗)体(🙉)验，它拒绝把(🐨)角(🕑)色心象世界(🤪)剥(🍥)开。是的，如果说(✌)同为独立动画出身的新海诚(😝)动画由不同角(🔙)色(🧤)的内面，通过(🌈)宛(Ⓜ)如对唱一样(👌)的(🔙)台词互相交织组成，观众相信(🛐)主角（我）笃(🚍)定了与他者能(🅰)最(🥏)直接地连结(💳)、(📭)笃定世界的(🏰)一切，然后观众(🤚)成(📐)为共享同一(🔥)种(➰)感受的共同体(➡)，那么岩井泽健(🚤)治(📸)在转向商业制片第一作、(📈)用(🗾)转描技法制(🐝)作(🏺)的《百米。》则希(🥘)望(🥡)观众更主动地(🌖)探索，找到属于自己的那个“我(🤑)”。以及新海诚因(🍑)为(🌥)他是“动画民(🥜)科(🐅)”，通过静止的层(🛄)与层之间的作用挖掘世界的(🌴)深度，岩井泽明(⬛)显有着压倒性(🐑)的(🏇)动画素养，他(⏫)相(🧒)信动画要动，不需要内面、(👩)仅(🐭)靠纯粹的动就(🎢)能连结世界，《百(〰)米。》正是这样一(🐮)部(🛬)只有表层面孔的动画，且是(🍩)充(📑)满杂质的面(🍂)孔(💺)。
转描与纯手绘(🙊)动画不一样的(👌)是它一定是绘画（手的劳作(🛶)）与摄像机（(🐟)机(👽)器）的共同(🥕)作(🐦)业。转描动画有(🎗)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(💫)”是指由构成动(🥅)画的线的原生(🥂)质(❇)（protoplasm），正因为(🧑)原(📑)画师之手的劳作，这种拒绝(🥢)僵(👵)化的变化具备(🥠)个人性，但这种(🍶)个人性总会被(💠)摄(🦗)像机下客观世界的物质与(🗞)逻(🐝)辑引导、诱(👍)惑(⏱)，而原画师之手(♎)又把线的质感(🥠)紧紧地把握在自己笔下，对现(👴)实的物质与逻(🚇)辑(📵)进行抗衡。体(🍠)育(🖤)故事也是这么(👉)一回事，我们为之热泪的种种(🥂)运动的人生，实(🕣)际上是人用身(👴)体(🐞)投身到世界(🌍)，与(✅)世界交流、抗衡，甚至可能(✍)被(🏐)世界撕裂的戏(💎)剧一样。
于是，转(🏿)描动画里的手(🔥)与(🔔)机器的共作（这种共作也(👮)可(🍋)以当做在互(🏃)相(🛹)撕扯），以永远(♉)不和谐、不精(👌)确的样子在动画的表层留下(🚦)了种种杂质，比(✔)如(🐍)看着像是扁(🆑)平(🈷)的脸却有着不(📦)相协调的过于立体的运动，比(🐿)如有的动画师(📱)手艺跟不上现(🏰)实(🉑)世界的运动(🛍)，导(🔡)致角色动得“不像人”，但在《百(🌗)米(💉)。》里，我更愿意把(➰)这些杂质称为(📙)现实对动画面(⏳)孔(🌰)留下的伤痕。当跑者在起跑(🤾)线(🚧)各自准备时(🏞)，衣(🌞)服的折痕比纯(🔵)手绘动画要来(👜)得更密集；倾盆大雨让跑者(🐳)身上出现不断(📦)蠕(💦)动的光泽，宛(🤗)如(🍦)现实在抚摸动(☕)画的肌理——这部动画毫不(🔢)在意让信息量(😑)变得排山倒海(🍡)—(👧)—也是这个(🍳)长(💝)镜头里，在开始赛跑那决定(😷)人(🕘)生的十秒之前(🍝)，框里的一切人(🏟)和背景的线都(📛)在(✈)运动里抖动(⏸)，我们第一次如(🚳)此(🦅)清晰地看见(🙅)人(🕊)与世界的相互(👰)作用力，这正如(🎆)鱼丰漫画总是表现出谵妄的(🤞)价值观一样，究(🍅)竟(🛵)是世界影响(🤭)了(🔝)人，还是偏执狂(🌴)在动摇世界，我们无法确定何(🐔)者才是现实，或(🕓)者说，即使转描(🕵)动(✝)画也不存在(🚫)所(📩)谓的确凿的现实性吧。因为角(🎋)色从不说出心(🗨)里话，直到富坚(💐)被现实压垮崩(🛴)溃(🈂)，线条也跟着(🤑)紊乱，他哭的样(🙌)子(🍨)着实令人心(🦇)疼(🍎)之余也让人忍(👪)俊不禁。
是去年(😥)喜欢的动画之一《猫妖小杏》刚(🍘)好也是转描动(🍰)画(🛳)，它同样有着(💁)来(📅)自现实的杂质(🐝)，比如该片采用现场收音的方(🗾)式，电影的“声腔(🏡)”有着超出画纸(🦋)之(📽)外的空旷，然(🔫)而(🤾)这是一部需要抑制住单纯靠(❄)手作来想象运(⛴)动的动画，因为(❗)少女对世界感(🤺)到(🏦)无聊，她面对(🔛)会说话的猫这(🈲)种(🔠)超自然生物(🍕)也(📆)毫无想法。形式(🌩)在故事引导下(🛀)，转描动画将现实里的那些习(📮)以为常的“噪”与(🚔)“动(🌠)”带入动画后(🔙)，现(⛳)实性被动画给(👂)均质化，留下了不和谐的扁平(🏓)的表面。《百米。》的(🎲)杂质留下了凹(🏜)凸(🧢)不平的面孔(🀄)，个(🌾)人与世界、动画与现实、手(🔕)与机器对运动(🥣)的想象力不断(👴)彼此抗衡，几乎(🚉)要(🌨)冲破平面的(🕖)画纸、画面、(😬)银(💂)幕。要说动画(🏖)哪(🥙)些地方不是转(🍰)描的话，几乎就(🦓)只有跑步的时刻，在标枪打响(💢)后，跑者对爆发(🥗)力(🍰)与全力以赴(📴)的(📲)迷恋直接冲破(🤐)现实，画者无法参照现实，只能(🏀)发挥自己的想(🕯)象去描绘速度(🤖)。这(🚊)就是这部动(🍭)画(🕊)所描绘的体育运动，画者无疑(🕶)也是选手。
我觉(⚓)得岩井泽这次(⬅)联合动画师小(💳)岛(🈶)庆祐确实在(📢)一般的日本商(🍶)业(✔)动画体制里(🚿)带(😪)来了此前没有(🔛)的东西（或者(💮)说是“杂质”），动画师出身的押(🆗)山清高在去年(🕠)上(👴)映的《蓦然回(📒)首(🦍)》里缩小了动画(🎦)电影的制作规模，利用小团队(🎊)的体制尽可能(⛵)保留原画师的(🥪)人(🌶)工性，这种体(⛷)制(🔱)宛如希望洗净日本动画的工(✔)业属性，我觉得(🚾)押山应该希望(🚼)观众能注意到(🏝)那(🍺)些“动”里蕴含(❎)着手的劳作，通(🌟)过(🌎)一种隐秘的(🏿)“元(👷)动画”，在这部以(👺)画画为题材的(🆓)动画里，利用动画之“动”让人意(🎡)识到这是画，然(🦍)后(♈)想到不同的(👎)笔(🌘)触各有主人，并(🗃)为这种人工的物质性感动。若(🧚)借用土居伸彰(🌑)的说法来说的(🛎)话(⌚)，那就是《蓦然(🔪)回(🐠)首》的局限性在于对动画的定(😍)义只看到了帧(🔹)与帧之间，动画(🐠)还有“帧之彼端(💇)”的(❣)可能性，即观(🍘)众的自我意识(🍉)。面(🐕)对《百米。》凹凸(🤠)不(🐘)平的面孔，我们(🧗)却无法以一种(♏)动画教养判断它的好与坏，只(🖱)是在极速一百(😶)米(🛒)里，观众看到(🆙)的(🚳)不只是绘画与(🖋)手的劳作的奇迹，动画在逃避(🛬)现实之前先要(🚞)注视现实，只剩(🧤)下(🐹)速度的世界(🔝)里(👈)我们可以选择看清“我”自己的(👰)面孔。
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