在所有的电(📕)影里，安东尼(㊙)奥尼的声音是最(😂)让我(✴)痴迷的。很想写一(🔂)篇长长的影(🦃)评，记(🤡)录周六三部(🤪)电影的迷人之处(😞)，但我(🚌)太累了，也没有时(😦)间。随(🤡)着日子的流逝，我(⏪)感觉到一种(🚱)紧迫(💐)感，那是因为(😅)我逐渐意识到并(🥒)不想(🆗)对影片有一个富(🍡)有洞见的影(🍃)评式分析，只是想(🚯)简单(🌫)诉说(🎡)看完电影后(➗)愉悦的激情(🥀)，而时(🚞)间是(⏸)最会扼杀此类精(🌰)灵的。总之，它(🐈)们应当更潦草地(🎪)出现(🤜)在我的影评里。

我(🌴)该怎么形容(⛱)安东(🍘)尼奥尼电影(👁)的声音呢，不妨先(🔰)谈谈(〽)其他的几部片。在(🖋)《奇遇(🥤)》里，我一定为小岛(🚿)上的寻找感(🎅)到过(🌼)某种震颤，乍(🙁)一看，可能会说那(✳)些天(📎)际线，那些海平面(🚾)，还有嶙峋的(🤰)石块曲线，有种眩(🐗)晕感(🏝)，它们(🔠)在构图和调(💟)度上的确至(😖)关重(💔)要。但(🚬)唯有那个有节拍(🦗)，甚至有点儿(🚸)魔性的海浪声陪(🐬)伴，才(🆎)让我真的相信：(🏁)也许下一秒(💍)这些(🌠)人真的要掉(👻)到海浪里头；在(🚙)《夜》和(📪)《蚀》里，让我忘不掉(🍈)的是(♏)鞋跟踩在地面的(🌅)声音；《放大(🐿)》最有(🥪)意思，几乎所(🦐)有人都会为结尾(📐)的是(💰)否存在说上两句(💢)，但吸引我的(🐎)不是这些，远在最(🔰)后的(🚳)画面(🐊)出现之前，这(🐖)个问题已经(🐺)强烈(💃)袭来(🧔)了——听听那个(🐫)网球被击打(📏)的声音！现实世界(👩)的网(🐘)球声不会以那种(🎹)强度（相对(🎧)于其(🚳)他声音）和(🙍)频率出现，这个节(🀄)奏，以(🧑)及声音的质感已(🚪)经说(🔤)明了一切。

但无论(🏯)如何，安东尼(🦅)奥尼(⛵)的声音永远(🎫)是出发于最基本(🦁)的现(🐗)实的——绝对不(🍥)可能有在远(🗾)处，或是墙背面的(🛶)人，说(🦒)话响(🎄)度与前景中(🏾)的人相差无(🍕)几。但(🏟)用句(👿)俗套的话讲，他是(⤴)超越现实的(👵)（天呐，写出来俗(📳)的想(♒)吐）。在《过客》里，很(🚠)容易注意到(🌪)开头(🤼)那个电风扇(🚛)的声音，也许这包(🚜)含了(🗾)某种心理隐喻，但(📵)它首(📨)先作为听觉元素(🥎)让人感到适(🌞)切。下(🤕)一幕，来到酒(🥕)店前台，那个烦人(🦓)的电(♏)风扇消失了，但空(🕯)间中仍存在(🗝)另一个持续的干(🌑)扰，频(🥦)率更(🆑)高但响度低(🈷)了不少，画面(♊)里最(❇)终能(🛹)看到音源是摆在(✔)后方柜台的(🦋)另一个小型电风(⏱)扇，我(🦏)格外需要这样的(🥦)变奏以适应(📉)不同(🕞)的空间与进(🤮)展。在阿巴斯那里(💭)，也许(🗺)有个更美妙的画(🦀)外空(👚)间经由声音建立(🚤)，但安东尼奥(📴)尼甚(⏹)至连画内空(♋)间都需要声音真(🍽)正建(🍊)立。每一个空间都(🍡)有无数种方(🌀)式得到观察，创作(🕊)者对(🛄)空间(🖖)所包含灵魂(🚣)的提取态度(🎐)反映(👃)在声(🆔)音的剪辑上，我借(🌤)由画面看到(🤕)它们，但唯独通过(🍃)声音(💔)才进入它们。

也许(🧦)电影的色彩(💊)和声(⛺)音一样，具有(🌟)更简单的特性。《放(😝)大》中(😳)的色彩格外妖艳(👍)，这不(🗑)仅仅是指那些模(😽)特所穿的服(🔗)装，连(⏬)最简单的红(☕)色与绿色都是如(🎴)此。最(🧘)让我惊奇的是那(🐆)个公园，当男(😫)主在公园中拍照(🍗)时，我(🐎)突然(📮)意识到自己(🌨)不知道上哪去找(🎀)一个(🏴)有这种特质的公(🐽)园，这特质是(🏦)由颜色赋予的，绿(🚥)色形(🎷)成的节奏感很强(🐫)烈，那个段落(💺)是整(🚑)部电影里我(⛴)最喜欢的。如果说(🏀)解读(🤼)家们在《放大》中能(👎)找到(🚪)一些所指与颜色(⏪)对应的话，那(🐔)么《过(🛺)客》里的颜色(📓)将更加“普通”，隐喻(㊙)的意(🥦)味儿更低，却仍保(⬛)留着单纯的(🍠)视觉刺激以使我(🎊)们直(🧑)接理(🎱)解，它们不再(💖)像《红色沙漠》海报(😭)里的(🔲)颜色那样，尖锐地(🕡)似乎都有些(🎍)刻意了。

他也有着(😩)一种(🚾)最受我喜爱的调(🈚)度方式，奥逊(🦂)威尔(🔬)斯那种景深(🖨)镜头功力也许很(🍹)强，但(⛔)每个人物只是像(🌕)螺丝(🏝)钉一样出现在他(🙃)们该出现的(🧒)景别(🍰)，发出他们该(😫)做的动作，这也许(👡)让我(🥗)觉得对画面中的(🗡)人物有些缺(📈)少感情了。另一个(😾)意大(🕐)利导(☕)演费里尼，人(😏)物会如跳舞般接(✔)近又(🍀)跳出，最后遗落下(🕷)一个孤独的(🐑)人儿（这倒让我(🐇)觉得(✍)费里尼是爱这角(🎞)色的），但他(🛁)们是(♋)经历过热闹(🕦)喧嚷的。安东尼奥(💨)尼的(🥘)人物从一开始就(💏)不和(🖊)谐，而且他们绝不(🍎)居于自己应(💺)该在(😔)的位置，永远(🕜)在逃避，这样会开(😝)辟出(🔒)更大的画面空间(🌏)，也使得动作(⛔)——或者用现在(💃)常被(🕗)提及(㊗)的“姿态”——(🈯)不再是木偶般缺(🤖)少灵(🧦)魂的目的执行工(🕷)具，而拥有情(🌔)感内化——尽管(🤽)连动(⛔)作本身也常常在(🅾)逃避。

也许让(🔕)大多(⌛)数观众着迷(🖨)的是安东尼奥尼(🈸)电影(🤡)中的空间，确实，我(🐡)也爱(🐘)它们，我本想就此(🖋)对比一下维(🖋)斯康(💺)蒂的空间建(🏖)立方式，但现在是(🈂)什么(🌄)时候，已经12点多了(🎽)吗？好吧，我(🏂)仍然想简单写写(🚧)。之前(🙁)不记(😶)得在哪里听(🥘)人说他喜欢看电(🥨)影中(🏺)角色走路的样子(🎆)，这些镜头几(🎲)乎是导演的签名(📄)，我明(🕊)白这种感觉，但安(🥞)的电影里走(💠)路还(🎟)意味着空间(➡)（当然也可能是(🕷)小跑(✡)，甚至开车啦），他(🕟)在画(😲)面视觉中加入了(🐽)如此多环境(🚺)的要素，那些几何(👁)式（仅用这一个词是(🏧)严重不能概括的(🚄)）的图像在(🤫)单个画面中已独(✝)立表(🔢)意，然而还是经由(🎄)角色的运动才将他们(🥇)串联起来，但我要(💧)马上反驳我(🖊)的上一句，因为我(🤟)只是(🗣)在每一个场景强(👗)烈地经历了(🎪)这个空间，我对整(🎭)个空间仍(🚎)然一无所知(🧀)，它们并没有被真(💻)正串(🎢)联，我只是重复地(🐝)经历、经历(🔆)，到了最后，除了整(☔)个空间，电影的其他所(🔏)有部分倒是都被(👜)圆满感知了(🏰)。这一点在《夜》里也(🤣)许最(✌)为明显。

哎呀，老维(🚝)斯康蒂，没有太多时间(⚫)留给你了，我首先(📚)是想为一种(🕚)轻浮的态度向你(🤼)道歉(💇)。在看完《白夜》后，我(😙)把这个既不(🚏)那么现实主义，也(🔝)不那么类(❔)似《豹》的片称(🏥)为转型期电影，但(🥤)这是(🍘)十分不公平的！没(🚜)有人是生活(🎋)在转型期内的，我(🖍)们现在永远不知道目(🐝)的地在哪，以一种(🚆)上帝式的姿(🗾)态评判是可憎的(🔗)。当下(📄)就是当下，彼时的(🔖)你也许也意识到现实(🤽)主义不再完全有(📨)效，转而开始(🚃)了自己的实验，或(🐐)者说(🔑)，仅仅凭直觉开始(🥡)了创作。这部(♓)《白夜》的空间布景(🦗)，别人看来(🥓)可能有些粗(🚣)制滥造，但你也许(🚪)正刻(💵)意为之，你在探索(🍱)心中的情感(⛱)是如何建立起空(💽)间的，幻梦是如何给空(🏄)间带上色调的，视(👀)觉元素又是(😴)如何以舞蹈的形(😮)式呈(🥓)现出来的，你多擅(🍦)长拍舞！

《北斗七星》里你(🌜)的改变令我震惊(🐷)，不得不猜测(🍣)那些年究竟发生(💾)了什(🌊)么真正触动到你(🔲)心房的事。开(♋)头的那种速度，让(➗)我想起了(🧝)《妖夜慌踪》。现(👓)实的东西仍存在(⛲)于你(💛)的电影里，但它们(🔃)或多或少带(⏪)上了失落的调子(🏇)，我最喜欢里面的风，它(🍔)们伴着那些表现(🍾)主义光线几(💵)乎要把你的心与(🎂)里面(🐂)蕴含的全部感情(👔)吹出来。也许在未来，你(📈)的空间不再这么(🧝)粗粝黑色，而(👭)显得庄严，但那或(🍀)许正(🛥)是《豹》中公爵因为(🏼)衰老脆弱而(🧕)不得已为之的节(♉)制...

现在太(🔞)晚了，我感觉(🕳)难过，如果这会儿(🚖)还不(🤫)睡觉，一道深渊就(🤗)会逐渐在我(🐨)眼前清晰起来，就(⭕)像我看它它看我那样(🚴)简单。这不仅仅是(🏩)因为明天要(🎧)上班，或许正是因(🤩)为上(🥂)班，谁知道呢。我明(🦁)明已经结尾，又开始盯(🍞)着卫生间里一条(📚)该死的毛巾(🗓)，真烦人，毛巾有什(🛷)么好(💛)看的！也许现在出(🎳)门，就能遇见(🤢)楼下垃圾桶旁边(👹)那只简州(🚞)猫了，但我太(🕵)累了，我想睡觉。哎(🚃)，未来(🏙)，未来！