在(🦅)所有的电影里，安(🏗)东尼奥尼的(🌈)声音(🦕)是最让我痴(🏎)迷的。很想(🍮)写一篇长长(🏽)的影评，记录周六(👸)三部(🧘)电影的迷人之处(😻)，但我太累了(🏌)，也没(🏹)有时间。随着(👁)日子的流逝，我感(📨)觉到(🔢)一种紧迫感，那是(🚟)因为我逐渐(🐢)意识到并不想对(🍧)影片(🌤)有一(🤹)个富有洞见(🍑)的影评式分析，只(🖋)是想(🛌)简单诉说看完电(🐭)影后愉悦的(⏳)激情，而时间是最(👵)会扼(🍛)杀此类精灵的。总(🙌)之，它们应当(📤)更潦(🆗)草地出现在(🍬)我的影评(🏆)里。

我该怎么(😹)形容安东尼奥尼(🎲)电影(💺)的声音呢，不妨先(🦔)谈谈其他的(🔦)几部(㊙)片。在《奇遇》里(🔮)，我一定为小岛上(🛂)的寻(🧑)找感到过某种震(🕛)颤，乍一看，可(🎷)能会说那些天际(🌳)线，那(🥓)些海(🍓)平面，还有嶙(❄)峋的石块曲线，有(🕕)种眩(🍣)晕感，它们在构图(♎)和调度上的(🕤)确至关重要。但唯(🤩)有那(✨)个有节拍，甚至有(📐)点儿魔性的(🦎)海浪(🍺)声陪伴，才让(👀)我真的相(🐽)信：也许下(🖱)一秒这些人真的(🐹)要掉(👋)到海浪里头；在(㊗)《夜》和《蚀》里，让(⛓)我忘(🍨)不掉的是鞋(💄)跟踩在地面的声(🎼)音；(🌵)《放大》最有意思，几(💗)乎所有人都(🗂)会为结尾的是否(🌨)存在(🏡)说上(🔠)两句，但吸引(🧦)我的不是这些，远(📹)在最(🚚)后的画面出现之(🦓)前，这个问题(♍)已经强烈袭来了(🚢)——(🐒)听听那个网球被(🏯)击打的声音(🌥)！现实(㊙)世界的网球(🤓)声不会以(🎀)那种强度（(🧕)相对于其他声音(🤪)）和(🌧)频率出现，这个节(🎧)奏，以及声音(🥟)的质(🦖)感已经说明(💨)了一切。

但无论如(✳)何，安(📸)东尼奥尼的声音(💀)永远是出发(⛅)于最基本的现实(🔏)的—(🌏)—绝(🎺)对不可能有(📳)在远处，或是墙背(😟)面的(⛸)人，说话响度与前(🐺)景中的人相(🥤)差无几。但用句俗(🤐)套的(⤵)话讲，他是超越现(✏)实的（天呐(💎)，写出(🌉)来俗的想吐(📺)）。在《过客(📡)》里，很容易注(🚺)意到开头那个电(😯)风扇(🎫)的声音，也许这包(👯)含了某种心(🕢)理隐(🤛)喻，但它首先(😲)作为听觉元素让(🈺)人感(🏙)到适切。下一幕，来(🏎)到酒店前台(🥋)，那个烦人的电风(💌)扇消(🤭)失了(🏄)，但空间中仍(❣)存在另一个持续(🦍)的干(🚔)扰，频率更高但响(〽)度低了不少(👳)，画面里最终能看(🎓)到音(🌹)源是摆在后方柜(🎦)台的另一个(🈸)小型(🎹)电风扇，我格(😒)外需要这(🛷)样的变奏以(🌥)适应不同的空间(🔳)与进(🐃)展。在阿巴斯那里(🍑)，也许有个更(🃏)美妙(⭐)的画外空间(😗)经由声音建立，但(☝)安东(🏣)尼奥尼甚至连画(🥚)内空间都需(⛑)要声音真正建立(🌃)。每一(⏰)个空(🗼)间都有无数(🙇)种方式得到观察(☕)，创作(📁)者对空间所包含(🚔)灵魂的提取(🤾)态度反映在声音(🌵)的剪(🎿)辑上，我借由画面(❄)看到它们，但(😎)唯独(🏙)通过声音才(📕)进入它们(😖)。

也许电影的(🤼)色彩和声音一样(🏅)，具有(🔽)更简单的特性。《放(🎚)大》中的色彩(💃)格外(🤹)妖艳，这不仅(📐)仅是指那些模特(📗)所穿(🌻)的服装，连最简单(🍸)的红色与绿(😶)色都是如此。最让(🐊)我惊(🔁)奇的(🎙)是那个公园(🍃)，当男主在公园中(🧐)拍照(🔟)时，我突然意识到(💝)自己不知道(🎴)上哪去找一个有(💁)这种(📟)特质的公园，这特(⛺)质是由颜色(👓)赋予(🦆)的，绿色形成(🕴)的节奏感(😴)很强烈，那个(🦅)段落是整部电影(🗡)里我(🔏)最喜欢的。如果说(🔟)解读家们在(💾)《放大(🔬)》中能找到一(🏧)些所指与颜色对(🌉)应的(🎖)话，那么《过客》里的(😭)颜色将更加(🍽)“普通”，隐喻的意味(🔌)儿更(🎎)低，却(🏷)仍保留着单(🚡)纯的视觉刺激以(🈯)使我(🚸)们直接理解，它们(😲)不再像《红色(🐑)沙漠》海报里的颜(♐)色那(🍡)样，尖锐地似乎都(📏)有些刻意了(🖍)。

他也(🚉)有着一种最(🧔)受我喜爱(🏕)的调度方式(🍝)，奥逊威尔斯那种(🏦)景深(📨)镜头功力也许很(📐)强，但每个人(🔵)物只(🅿)是像螺丝钉(🌁)一样出现在他们(👞)该出(🌂)现的景别，发出他(🛀)们该做的动(🍊)作，这也许让我觉(🚦)得对(📉)画面(🐌)中的人物有(🚱)些缺少感情了。另(⤵)一个(🏣)意大利导演费里(🧜)尼，人物会如(😬)跳舞般接近又跳(🚋)出，最(📫)后遗落下一个孤(🚎)独的人儿（(🥥)这倒(🐻)让我觉得费(🗒)里尼是爱(🔶)这角色的）(🖼)，但他们是经历过(🤞)热闹(🎫)喧嚷的。安东尼奥(🔊)尼的人物从(🌳)一开(🔡)始就不和谐(🚖)，而且他们绝不居(🔁)于自(⛲)己应该在的位置(👇)，永远在逃避(🕑)，这样会开辟出更(🍙)大的(🐋)画面(🖨)空间，也使得(👗)动作——或者用(👦)现在(🔍)常被提及的“姿态(🔙)”——不再是(👼)木偶般缺少灵魂(📭)的目(🏐)的执行工具，而拥(📌)有情感内化(🐑)——(🔐)尽管连动作(🛑)本身也常(🏳)常在逃避。

也(🏨)许让大多数观众(👏)着迷(👗)的是安东尼奥尼(💍)电影中的空(💆)间，确(📊)实，我也爱它(🎟)们，我本想就此对(🍺)比一(🗝)下维斯康蒂的空(🕤)间建立方式(➗)，但现在是(⛷)什么时(🕢)候，已(😇)经12点(⚫)多了吗？好(✌)吧，我仍然想简单(💒)写写(🍟)。之前不记得在哪(🔃)里听人说他(👁)喜欢看电影中角(🛢)色走(🏅)路的样子，这些镜(👅)头几乎是导(🦊)演的(🎯)签名，我明白(🌤)这种感觉(🧒)，但安的电影(😯)里走路还意味着(👮)空间(😺)（当然也可能是(🔵)小跑，甚至开(🧐)车啦），他在画面(👭)视觉中加入了如此多(🦕)环境的要素，那些(🕑)几何式（仅(🧞)用这一个(🙄)词是严(🌞)重不(🔈)能概括的）的图(🦅)像在单个画面中已独(🕐)立表意，然而还是(🥅)经由角色的(👐)运动才将他们串(🆎)联起(🚘)来，但我要马上反(👄)驳我的上一(🐖)句，因为我只是在(🥂)每一个场(🎇)景强烈地经(😎)历了这个空间，我(👭)对整(🌞)个空间仍然一无(🐄)所知，它们并(✈)没有被真正串联(🎈)，我只是重复地经历、(🌕)经历，到了最后，除(🛩)了整个空间(🏅)，电影的其(🌾)他所有(😤)部分(⌚)倒是都被圆满感(🎱)知了。这一点在《夜》里也(⛪)许最为明显。

哎呀(🐴)，老维斯康蒂(👕)，没有太多时间留(⏹)给你(❎)了，我首先是想为(🌱)一种轻浮的(🗼)态度向你道歉。在(🍛)看完《白夜(😍)》后，我把这个(🐜)既不那么现实主(📐)义，也(🏹)不那么类似《豹》的(🏏)片称为转型(🤦)期电影，但这是十(🤛)分不公平的！没有人是(💉)生活在转型期内(🙈)的，我们现在(🎀)永远不知(🏄)道目的(💗)地在(💆)哪，以一种上帝式(📦)的姿态评判是可憎的(🕔)。当下就是当下，彼(🚶)时的你也许(🦊)也意识到现实主(➕)义不(🌺)再完全有效，转而(♏)开始了自己(🍈)的实验，或者说，仅(🍓)仅凭直觉(👩)开始了创作(❗)。这部《白夜》的空间(🎳)布景(🔭)，别人看来可能有(⏫)些粗制滥造(🛫)，但你也许正刻意(💩)为之，你在探索心中的(🤩)情感是如何建立(🌖)起空间的，幻(✒)梦是如何(🤦)给空间(⏭)带上(🌎)色调的，视觉元素(🤥)又是如何以舞蹈的形(📃)式呈现出来的，你(💆)多擅长拍舞(🚚)！

《北斗七星》里你的(🔐)改变(🚾)令我震惊，不得不(🆔)猜测那些年(🔈)究竟发生了什么(🐽)真正触动(🐬)到你心房的(♊)事。开头的那种速(🔐)度，让(💃)我想起了《妖夜慌(🏖)踪》。现实的东(🐆)西仍存在于你的(😥)电影里，但它们或多或(🚧)少带上了失落的(💞)调子，我最喜(🍤)欢里面的(🔊)风，它们(🏳)伴着(👧)那些表现主义光(🍌)线几乎要把你的心与(💔)里面蕴含的全部(🌮)感情吹出来(🐣)。也许在未来，你的(📶)空间(♟)不再这么粗粝黑(📄)色，而显得庄(🌏)严，但那或许正是(🚴)《豹》中公爵(😛)因为衰老脆(😕)弱而不得已为之(🐕)的节(🚿)制...

现在太晚了，我(🍑)感觉难过，如(🔂)果这会儿还不睡(🏟)觉，一道深渊就会逐渐(➕)在我眼前清晰起(⛪)来，就像我看(🐼)它它看我(⛷)那样简单。这(㊗)不仅仅是因为明(✝)天要上班，或许正是因(🧒)为上班，谁知道呢(🕑)。我明明已经(🔯)结尾，又开始盯着(🥗)卫生(👢)间里一条该死的(🚦)毛巾，真烦人(😹)，毛巾有什么好看(🎩)的！也许现(⛺)在出门，就能(🕥)遇见楼下垃圾桶(🕗)旁边(🏆)那只简州猫了，但(✔)我太累了，我(🚭)想睡觉。哎，未来，未(🔪)来！

在所(👣)有的电影里(🚐)，安东尼奥尼的声(🥧)音是(🚭)最让我痴迷的。很(🌙)想写一篇长(📳)长的(🚩)影评，记录周(📉)六三部电影的迷(🕌)人之(🔀)处，但我太累了，也(🔒)没有时间。随(💺)着日子的(🥕)流逝，我感觉(🔚)到一(🍒)种紧迫感，那(🏩)是因为我逐渐意(🤺)识到(🚼)并不想对影片有(🚰)一个富有洞(🥞)见的影评式分析(🏰)，只是(✖)想简单诉说看完(🤟)电影后愉悦(🏜)的激(⬇)情，而(✉)时间是最会扼杀(🍏)此类精灵的(😒)。总之，它们应当更(🛣)潦草(😏)地出现在我的影(🐦)评里。

我该怎(🤧)么形(🈚)容安东尼奥(🏩)尼电影的声音呢(😏)，不妨(💖)先谈谈其他的几(🍺)部片。在《奇遇(👴)》里，我一定(🛍)为小岛上的(📈)寻找(💡)感到过某种(⚽)震颤，乍一看，可能(🐣)会说(🌴)那些天际线，那些(🥫)海平面，还有(😄)嶙峋的石块曲线(⚪)，有种(🚩)眩晕感，它们在构(🖋)图和调度上(🐨)的确(🚧)至关(🔪)重要。但唯有那个(⬜)有节拍，甚至(⌚)有点儿魔性的海(🚝)浪声(🐢)陪伴，才让我真的(📚)相信：也许(😝)下一(🌃)秒这些人真(📐)的要掉到海浪里(🧐)头；(🥈)在《夜》和《蚀》里，让我(🎡)忘不掉的是(🔩)鞋跟踩在(🏭)地面的声音(🎟)；《放(🔧)大》最有意思(📨)，几乎所有人都会(🐙)为结(🚵)尾的是否存在说(📞)上两句，但吸(🕒)引我的不是这些(💢)，远在(😋)最后的画面出现(🗑)之前，这个问(🍊)题已(🛄)经强(🐂)烈袭来了——听(🔁)听那个网球(🔑)被击打的声音！现(🦑)实世(☝)界的网球声不会(🍽)以那种强度(🥨)（相(🍉)对于其他声(📬)音）和频率出现(🐌)，这个(😧)节奏，以及声音的(💵)质感已经说(🍢)明了一切(🤧)。

但无论如何(🗨)，安东(🛄)尼奥尼的声(💍)音永远是出发于(😱)最基(🐉)本的现实的——(🏅)绝对不可能(♎)有在远处，或是墙(🕦)背面(🗼)的人，说话响度与(👰)前景中的人(👦)相差(🔝)无几(🏷)。但用句俗套的话(📨)讲，他是超越(💝)现实的（天呐，写(🐿)出来(🌇)俗的想吐）。在《过(🏖)客》里，很容易(📺)注意(🚗)到开头那个(🏔)电风扇的声音，也(🏌)许这(📫)包含了某种心理(🦓)隐喻，但它首(🗨)先作为听(🖍)觉元素让人(🥑)感到(💛)适切。下一幕(⛵)，来到酒店前台，那(🌖)个烦(🍺)人的电风扇消失(🏛)了，但空间中(📴)仍存在另一个持(🕧)续的(🐅)干扰，频率更高但(♒)响度低了不(🥜)少，画(🗒)面里(🙆)最终能看到音源(🦀)是摆在后方(🎧)柜台的另一个小(👳)型电(📁)风扇，我格外需要(📁)这样的变奏(🍸)以适(➰)应不同的空(😷)间与进展。在阿巴(😜)斯那(📳)里，也许有个更美(🤨)妙的画外空(🐎)间经由声(🥜)音建立，但安(👬)东尼(🌭)奥尼甚至连(🚞)画内空间都需要(😻)声音(🔟)真正建立。每一个(🤛)空间都有无(🐇)数种方式得到观(🕸)察，创(🤮)作者对空间所包(🍝)含灵魂的提(🛣)取态(🤡)度反(🚍)映在声音的剪辑(🗡)上，我借由画(🗓)面看到它们，但唯(✝)独通(👻)过声音才进入它(🤩)们。

也许电影(😥)的色(👛)彩和声音一(🍨)样，具有更简单的(🤺)特性(🎹)。《放大》中的色彩格(🕙)外妖艳，这不(🤭)仅仅是指(🕣)那些模特所(🌴)穿的(👶)服装，连最简(💬)单的红色与绿色(✨)都是(🥣)如此。最让我惊奇(💤)的是那个公(🥌)园，当男主在公园(🤳)中拍(🎖)照时，我突然意识(🐃)到自己不知(🍕)道上(🚠)哪去(🐝)找一个有这种特(🤩)质的公园，这(✅)特质是由颜色赋(🌜)予的(🙃)，绿色形成的节奏(🏇)感很强烈，那(💳)个段(😡)落是整部电(🙀)影里我最喜欢的(😑)。如果(👐)说解读家们在《放(🐜)大》中能找到(🗽)一些所指(🎀)与颜色对应(🈂)的话(🌅)，那么《过客》里(🤛)的颜色将更加“普(🐝)通”，隐(👜)喻的意味儿更低(🥂)，却仍保留着(🚊)单纯的视觉刺激(🔐)以使(🎴)我们直接理解，它(🔊)们不再像《红(🏵)色沙(🌚)漠》海(📹)报里的颜色那样(👁)，尖锐地似乎(😫)都有些刻意了。

他(🤥)也有(👫)着一种最受我喜(📽)爱的调度方(📯)式，奥(👥)逊威尔斯那(🍄)种景深镜头功力(🍣)也许(⭐)很强，但每个人物(🖨)只是像螺丝(🥫)钉一样出(🍣)现在他们该(🌵)出现(🔴)的景别，发出(🖼)他们该做的动作(✖)，这也(🔥)许让我觉得对画(🙏)面中的人物(📏)有些缺少感情了(🎇)。另一(📸)个意大利导演费(🏟)里尼，人物会(🙅)如跳(😄)舞般(🍦)接近又跳出，最后(😺)遗落下一个(💾)孤独的人儿（这(🎛)倒让(🚺)我觉得费里尼是(🆗)爱这角色的(📳)），但(🍉)他们是经历(❔)过热闹喧嚷的。安(🎼)东尼(🍱)奥尼的人物从一(🔠)开始就不和(🗣)谐，而且他(🐉)们绝不居于(🥈)自己(🚨)应该在的位(🏝)置，永远在逃避，这(🔴)样会(⏺)开辟出更大的画(✏)面空间，也使(😫)得动作——或者(🖋)用现(Ⓜ)在常被提及的“姿(📑)态”——不再(🌇)是木(🕴)偶般(🌴)缺少灵魂的目的(🕒)执行工具，而(🗓)拥有情感内化—(🐇)—尽(🧞)管连动作本身也(📆)常常在逃避(🔕)。

也许(📆)让大多数观(🍺)众着迷的是安东(👀)尼奥(🕊)尼电影中的空间(🐵)，确实(🌹)，我也爱(♉)它们，我本(🌆)想就此对比(🐑)一下(👌)维斯康蒂的(🍵)空间建立方式，但(🌟)现在(🌈)是什么时候，已经(⚾)12点多了吗？(🔢)好吧，我仍然想简(💦)单写(⤴)写。之前不记得在(🤟)哪里听人说(🕜)他喜(👝)欢看(🛸)电影中角色走路(😼)的样子，这些(🛁)镜头几乎是导演(💄)的签(🔡)名，我明白这种感(🚝)觉，但安的电(🌹)影里(🤨)走路还意味(🦌)着空间（当然也(💧)可能(🛹)是小跑，甚至开车(🥟)啦）(⏹)，他在画(👓)面视觉中(➰)加入了如此(🏘)多环境的要素，那(🌽)些几何式（仅用这一(🍎)个词是严重不能(🤲)概括的）的(🐿)图像在单个画面(🥜)中已(🌰)独立表意，然而还(🚚)是经由角色(🎧)的运动才(⏬)将他们串联起来(🔏)，但我要马上(😲)反驳我的上一句(😺)，因为(🍬)我只是在每一个(😕)场景强烈地(❌)经历了这个空间(👦)，我对整个空间仍然一(😷)无所知，它们并没(👍)有被(🚅)真正串(🦆)联，我只是(♓)重复地经历(🎡)、经历，到了最后(🍦)，除了整个空间，电影的(💪)其他所有部分倒(🍥)是都被圆满(🎴)感知了。这一点在(🆘)《夜》里(🗽)也许最为明显。

哎(➗)呀，老维斯康(📭)蒂，没有太(🥚)多时间留给你了(🚊)，我首先是想(🍿)为一种轻浮的态(🚕)度向(🛃)你道歉。在看完《白(🤣)夜》后，我把这(☝)个既不那么现实(⛴)主义，也不那么类似《豹(⏲)》的片称为转型期(😻)电影(🎄)，但这是(🗯)十分不公(🌼)平的！没有人(🍺)是生活在转型期(🚊)内的，我们现在永远不(💐)知道目的地在哪(⚫)，以一种上帝(😇)式的姿态评判是(📢)可憎(🕣)的。当下就是当下(🤒)，彼时的你也(🎥)许也意识(🧜)到现实主义不再(✋)完全有效，转(✖)而开始了自己的(🐄)实验(🕑)，或者说，仅仅凭直(🗾)觉开始了创(🔐)作。这部《白夜》的空(🈚)间布景，别人看来可能(🐦)有些粗制滥造，但(🐜)你也(🏸)许正刻(🚶)意为之，你(😃)在探索心中(🔆)的情感是如何建(🥨)立起空间的，幻梦是如(👽)何给空间带上色(🍇)调的，视觉元(🤧)素又是如何以舞(🧡)蹈的(🐠)形式呈现出来的(📐)，你多擅长拍(🧙)舞！

《北斗七(🌧)星》里你的改变令(🌌)我震惊，不得(🔭)不猜测那些年究(🔼)竟发(👫)生了什么真正触(⚡)动到你心房(😒)的事。开头的那种(💛)速度，让我想起了《妖夜(🍆)慌踪》。现实的东西(🃏)仍存(🏯)在于你(🀄)的电影里(🥊)，但它们或多(🎆)或少带上了失落(🚋)的调子，我最喜欢里面(☝)的风，它们伴着那(🦌)些表现主义(💯)光线几乎要把你(🔍)的心(📛)与里面蕴含的全(📉)部感情吹出(🎱)来。也许在(🌺)未来，你的空间不(✝)再这么粗粝(🗃)黑色，而显得庄严(🧚)，但那(🌩)或许正是《豹》中公(🌫)爵因为衰老(😠)脆弱而不得已为(👒)之的节制...

现在太晚了(👨)，我感觉难过，如果(🐰)这会(🍁)儿还不睡觉，一道(🔏)深渊就会逐(⌛)渐在我眼前清晰(😑)起来，就像我看它它看(😴)我那样简单。这不(💎)仅仅是因为(👼)明天要上班，或许(📒)正是(😅)因为上班，谁知道(⏮)呢。我明明已(🕝)经结尾，又(🕦)开始盯着卫生间(🎀)里一条该死(😂)的毛巾，真烦人，毛(🏣)巾有(🆗)什么好看的！也许(💐)现在出门，就(🚶)能遇见楼下垃圾(🔂)桶旁边那只简州猫了(🆔)，但我太累了，我想(🕸)睡觉(🏧)。哎，未来，未来！