《周处除三害(🔴)》讲述(👼)了一(😆)个叫(🔈)作周(⛎)处的(🐫)人，年少时凶狠暴戾，为祸乡里(📩)。而在义兴这个地方，有蛟、虎祸害百(📆)姓。百(🐶)姓就(😟)把周(👸)处、(🏍)蛟、(🚰)虎称(🎰)作“三(⛩)害”。而(🚁)在三(🎇)害里(🎅)面，又(🔖)属周处最厉害，就有人劝说周处去杀虎斩蛟，其实是希望三害中只(⤵)剩下(🥅)一害(🥪)。周处(🙈)杀了(🗝)白额(⛺)虎，又下水去和蛟搏斗了三天三夜。地方上的人都以为周处已死，便(✝)互相(⛸)祝贺(〽)。但周(🐻)处最(⬆)终还(🏓)是斩了蛟活着出来了，他听闻(🏴)乡里庆贺，才明白自己被当作祸害，有(🥔)了要(🍻)悔过(🎺)的想(❓)法。于(🏩)是去(🌑)吴郡(🐐)寻找(👔)陆机(🕳)和陆(👦)云，经(🚪)陆云(🔠)指点，周处努力改过自新，终于成为一个忠臣。

看完《周处除三害》这部(🔹)电影(💚)，喜欢(🍺)研究(🚊)的我(🔴)忍不(🐗)住去搜了这个典故。原来是这样一个故事，跟电影的主题还是有很(🎹)大的(📓)差距(💯)的。电(😒)影上(🚶)映很(🔍)久了，其中也看过不少关于这(🖤)部电影的解说，自认为是部爽片，剧情(🎫)很有(㊗)张力(🔈)，戏剧(🐟)化很(🗑)足，也(🔞)很能(🤬)让观(🥌)众沉(📪)浸其(🍭)中，今(🛁)天终(🍼)于把它看了，也算是满足了我的好奇心了。

一般普通电影主角都会(🕡)带点(🥪)伟光(🐯)正形(🧕)象，像(📙)这种(🍊)一开始就是黑社会，被警察追杀的形象还是比较少见。就算有这种(🐗)主角(🌆)形象(✡)，也肯(🍩)定会(🏢)有一(🚟)大段讲解主角是如何沦落至(🦇)此的。毕竟，文学作品也好，影视作品也(🔍)好，肯(🥠)定是(🥙)导人(📽)向善(👬)的。耐(💦)心看(🚒)完整(🔄)部《周(🗞)处除(🖱)三害(💊)》才发(✋)现，虽然主角陈桂林是一个实打实的坏人，但是也不能否认他的闪(🖇)光点(🗡)，而随(🧓)着电(🚤)影剧(🖐)情一(🕸)步步的发展，我慢慢发现了电影里的教育意义。且听我慢慢道来。

电(🎚)影一(🤴)开始(⛩)是通(💾)过黑(💯)帮小(🔰)弟的吹牛来向我们介绍了陈(🖌)桂林这个人，带点传奇性，初生牛犊不(🥥)怕虎(🌓)，一副(🐆)孤勇(🍸)者的(🍁)形象(😰)。阮经(🎑)天饰(🏹)演的(🔥)通缉(😕)犯陈(🏜)桂林(👺)与李李仁饰演的陈灰警察，一个玩命(📆)的跑，一个拼命的追。也都算是(🔷)“尽忠(🏢)职守(⚪)”的人(👐)吧！几(🚍)场打(🔧)斗戏，看得我肉疼。两个人往楼上跑，就是为了演出一场从楼上摔下(🏃)来的(💵)戏，恕(♓)我眼(🎲)拙，看(🏏)不出(🤵)丝毫特效或者替身代替之类(🕎)的。瞬间让我梦回成龙大哥初演电影(🤝)那般(🌿)拼命(🛎)。动作(🦔)戏真(😨)的还(🤭)是挺(🙂)精彩(🕉)的，第(🛠)一场(⏫)陈桂(😷)林与(🐞)陈灰的交手，陈灰被刺瞎眼睛。第二场(📻)，陈桂林与陈灰的交手，那一声(👍)骨折(🥞)的声(🚷)音。简(😤)直不(📟)要太(📲)丝滑。以及四年后，陈灰的义眼。很想给导演点个赞，这些都是精彩点(🔨)啊！

接(🔪)下来(🐜)就得(🚆)说说(🈹)走心(🆘)的部分了！外人眼中的陈桂林(🤘)是通缉犯名单上的第三名，肯定是个(🎪)无恶(😂)不作(👀)的大(🔏)魔头(🔍)。而让(👀)我们(⛩)用上(🤰)帝视(📷)角再(🔣)去看(🍁)陈桂(🤸)林，会发现有很多闪光的地方。最开始(📌)他展开“除三害”的行动只不过(🐅)是因(📃)为去(🌝)自首(🙍)的时(👐)候，发(😸)现自己的自首没有被重视，与他想象的大场面还是有很大的出入(🎌)的。好(🐍)巧不(🔱)巧的(🌟)是，去(🎁)自首(⭐)碰到一大堆排队自首捡到钞(🤖)票的人。而且，大哥榜单上的他，名字不(🈵)全，照(🚙)片不(😠)全。这(😥)些种(🚢)种，严(🛍)重刺(🍤)激了(📤)他的(🅾)自尊(♉)心。他(🤯)随即(📡)决定要干两票大的，把榜一和榜二干(😞)掉，自己荣登榜一，再去自首，那(🤭)肯定(🕖)能“光(🦊)宗耀(🎹)祖”。我(🖲)们看(🛃)这个犯罪动机，不免觉得有点幼稚，但是他的动机确实是这么幼稚(🏻)啊！

干(🌛)掉榜(🍗)二“香(🔸)港仔(🍞)”，陈桂(🍾)林又多做了一件事儿，他还回(🎧)头解救了小美，他是完全解救了小美(🌆)，给了(🛰)她自(😐)由。这(🥪)一行(🕐)为，瞬(🈯)间让(🔲)观众(🤞)对他(🏬)多了(🐪)几分(💠)好感(🛥)，原来我们认识的陈桂林并不是只有(🖲)一股蛮劲，只会杀人的黑社会(🌕)，他还(🍸)是个(💿)英雄(💒)啊。英(🉐)雄救(🤱)美的戏码很常见，我们以为的是美女与英雄会好好地生活下去。但(😜)出乎(🧀)意料(🍕)的是(🎤)，英雄(🏌)还给(🍒)美女自由，继续又踏上了自己(🎭)的征途。抛开他接下来的犯罪动机来(🐷)讲，我(🀄)还是(🎍)挺崇(🥋)拜陈(🔳)桂林(📀)的，怎(💿)么会(🎩)有人(🌝)这么(🚠)拽炸(🎯)天，天(😋)不怕地不怕的呢？怎么样才能修炼(🐠)出他的心态呀？

看过电影的(🛂)都知(♋)道接(💺)下来(🥀)的剧(🔂)情了(🍚)，反转反转再反转。陈桂林虽然杀了很多人，但是他的灵魂得到了净(🐨)化，他(❎)也解(⏸)救了(🦍)一大(💗)帮人(🥋)。抛开他杀人的这个行为不说(💭)，但是他杀的确实是坏人啊！踏上最后(🔁)征途(🐎)时，他(🍒)曾经(🎭)一度(🍢)以为(📦)自己(💦)的灵(🅾)魂得(🧔)到了(📃)净化(🕑)，原来(📹)有个地方可以让他重新做人啊，他以(🦎)为上天给了他一次重生的机(🌶)会，当(⌚)他看(🚇)着自(🎼)己被(🍌)鞭打(🚖)的伤口时，他是开心的，因为这些都是他重生的勋章。他的眼神变得(🐷)纯净(🐇)，说话(🆖)的语(🎤)气变(🤰)得温(🅰)和，看到小朋友身体不适，他本(🐈)能的要带小朋友去看医生。我们都知道，他(🧘)确实(🥖)重生(〰)了，他(🀄)本能(🧗)的想做个(🛤)好人(✳)。

电影(🌍)的结(📒)局我(😇)们也都知道，并没有发生很多观众想要的反转，我们一路笑着看完，最后(😴)哭了(✴)。有些(🧐)东西(🥉)知道(🗑)得太晚了。原来做错事了，就算做再多事儿去弥补，也没有重生的机会了(🚀)。原来(📕)有些(🍋)“再见(🤩)”就是(⬜)“再也不见”的意思。但是留给我(👓)们普通人的意义又是非凡的，陈桂林没有(📖)机会(🧠)了，我(♉)们还(🏴)有。我(🍹)们的身体(😻)很健(🙂)康，我(🔪)们没(➕)有犯(💮)很大的错，我们还有很多爱我们的人。一个善意的谎言引发的自首行动(🚴)，看得(🎤)人揪(🍗)心。原(🎀)来主(📏)角也是会死的。但是那又怎样，我们因为这部电影留下多少泪，就代表我(🙍)们得(㊗)多珍(⏭)惜现(💮)在的(🎴)日子，身边的家人和朋友。一切还都来得及呀！我们不需要像陈桂林那样(🌤)冲击(🌒)“榜一(⏺)”，那样(🍈)太极(🐿)端了，但是(😃)我们(👭)过好(🎫)现在(📏)的日(🐙)子，真的就是大幸了。

一部犯罪片能在思想上有这么大的升华，确实是一(🐋)部不(🛎)错的(🐱)犯罪(🐓)片！导(🐺)人向善这一点，导演做到了！再次给《周处除三害》点个赞！

跑(🛤)者将人生押注(💖)在(🐙)十秒里，动画(♒)也(📂)在那十秒里(🏯)势(⏩)要改变观众眼前所见的一(📿)切(🐯)，比赛结束，一切(🔳)煽动性的东西(🖌)戛(🍗)然而止，这绝(🎺)非(🚂)单纯感动的体(⛸)验，它拒绝把(😊)角(🕳)色心象世界(🛍)剥(👩)开。是的，如果说(🈚)同为独立动画(🐗)出(🥠)身的新海诚动画由不同角(🐷)色(🌍)的内面，通过(💿)宛(🐳)如对唱一样(✔)的(🥎)台词互相交织(🚅)组成，观众相信主角（我）笃(🤓)定了与他者能(🕝)最(🎦)直接地连结(🐽)、(📩)笃定世界的(🤞)一(😉)切，然后观众成为共享同一(💍)种(🏮)感受的共同体(🤠)，那么岩井泽健(〰)治(💸)在转向商业(🦂)制(🧢)片第一作、用转描技法制(🌿)作(🍸)的《百米。》则希(🌵)望(🦖)观众更主动地(🚞)探索，找到属于(🚇)自(🍫)己的那个“我”。以及新海诚因(🍧)为(🐷)他是“动画民(⛽)科(😡)”，通过静止的层(🚎)与层之间的作(🤔)用挖掘世界的深度，岩井泽明(😢)显有着压倒性(🌒)的(😷)动画素养，他(🍌)相(🎌)信动画要动，不(🥠)需要内面、仅靠纯粹的动就(🛵)能连结世界，《百(📶)米。》正是这样一(👘)部(🛷)只有表层面(🉐)孔(🏪)的动画，且是充满杂质的面(⏫)孔(💼)。

转描与纯手绘(⤵)动画不一样的(🌻)是它一定是绘(🕓)画(😎)（手的劳作）与摄像机（(🏋)机(🐤)器）的共同(🐆)作(👹)业。转描动画有(🤢)着“我”与世界的(🏠)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🕴)画的线的原生(🐙)质(🧕)（protoplasm），正因为(🚤)原(🍵)画师之手的劳(🉐)作，这种拒绝僵化的变化具备(🤼)个人性，但这种(🧥)个人性总会被(🐑)摄(📥)像机下客观(🌴)世(🎎)界的物质与逻辑引导、诱(📆)惑(✉)，而原画师之手(📤)又把线的质感(🥢)紧紧地把握在(🕶)自(🍃)己笔下，对现实的物质与逻(🕹)辑(🈷)进行抗衡。体(🦀)育(♏)故事也是这么(🙇)一回事，我们为(🍠)之热泪的种种运动的人生，实(🐦)际上是人用身(🔆)体(📜)投身到世界(🎭)，与(⚓)世界交流、抗(🐉)衡，甚至可能被世界撕裂的戏(💲)剧一样。

于是，转(😲)描动画里的手(🔟)与(🐍)机器的共作(🖖)（(🍋)这种共作也可以当做在互(😑)相(🛬)撕扯），以永远(🤘)不和谐、不精(🔠)确的样子在动(👟)画(🏇)的表层留下了种种杂质，比(💋)如(✋)看着像是扁(🥅)平(🌈)的脸却有着不(🚡)相协调的过于(⏭)立体的运动，比如有的动画师(📨)手艺跟不上现(😙)实(🍂)世界的运动(🆔)，导(🕐)致角色动得“不(🕠)像人”，但在《百米。》里，我更愿意把(😛)这些杂质称为(😚)现实对动画面(📚)孔(📂)留下的伤痕(📑)。当(😚)跑者在起跑线各自准备时(🕑)，衣(🎼)服的折痕比纯(💴)手绘动画要来(💔)得更密集；倾(💋)盆(🏇)大雨让跑者身上出现不断(🚚)蠕(🥙)动的光泽，宛(👥)如(🧛)现实在抚摸动(🌐)画的肌理——(👽)这部动画毫不在意让信息量(🍣)变得排山倒海(🐷)—(🗓)—也是这个(🥏)长(✖)镜头里，在开始(🍌)赛跑那决定人生的十秒之前(🏙)，框里的一切人(🚝)和背景的线都(🌨)在(🎽)运动里抖动(🤟)，我(😄)们第一次如此清晰地看见(👈)人(🌥)与世界的相互(👙)作用力，这正如(🚪)鱼丰漫画总是(🈲)表(🍧)现出谵妄的价值观一样，究(🐜)竟(〰)是世界影响(🦕)了(🤑)人，还是偏执狂(📛)在动摇世界，我(🆓)们无法确定何者才是现实，或(🕣)者说，即使转描(🤥)动(🙈)画也不存在(⛴)所(👍)谓的确凿的现(😜)实性吧。因为角色从不说出心(😓)里话，直到富坚(🚟)被现实压垮崩(🎗)溃(🤸)，线条也跟着(🤹)紊(🎋)乱，他哭的样子着实令人心(🍀)疼(🤫)之余也让人忍(⛳)俊不禁。

是去年(📞)喜欢的动画之(🗨)一(🌟)《猫妖小杏》刚好也是转描动(🏛)画(😰)，它同样有着(💩)来(🗿)自现实的杂质(🍇)，比如该片采用(🕦)现场收音的方式，电影的“声腔(🎲)”有着超出画纸(👕)之(🈯)外的空旷，然(🧟)而(♐)这是一部需要(🔶)抑制住单纯靠手作来想象运(🌰)动的动画，因为(⏮)少女对世界感(👣)到(⬅)无聊，她面对(🕉)会(⛺)说话的猫这种超自然生物(🚄)也(👒)毫无想法。形式(🍴)在故事引导下(📆)，转描动画将现(♑)实(🐘)里的那些习以为常的“噪”与(🏠)“动(🏓)”带入动画后(🈷)，现(🆙)实性被动画给(💠)均质化，留下了(💎)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(💡)杂质留下了凹(🎓)凸(🎃)不平的面孔(😒)，个(🔛)人与世界、动(💭)画与现实、手与机器对运动(👆)的想象力不断(🦒)彼此抗衡，几乎(🤤)要(🛎)冲破平面的(✡)画(🏫)纸、画面、银幕。要说动画(🤟)哪(🤤)些地方不是转(🚠)描的话，几乎就(🐤)只有跑步的时(🏷)刻(👶)，在标枪打响后，跑者对爆发(🐼)力(😁)与全力以赴(🥘)的(🏆)迷恋直接冲破(🌚)现实，画者无法(🕰)参照现实，只能发挥自己的想(🦐)象去描绘速度(🛤)。这(➿)就是这部动(🚶)画(👴)所描绘的体育(🔽)运动，画者无疑也是选手。

我觉(🎷)得岩井泽这次(😺)联合动画师小(🏥)岛(👀)庆祐确实在(💂)一(🚹)般的日本商业动画体制里(🧛)带(👧)来了此前没有(🏀)的东西（或者(🍺)说是“杂质”），动(🎹)画(🍼)师出身的押山清高在去年(🍦)上(💲)映的《蓦然回(😬)首(🎺)》里缩小了动画(⛏)电影的制作规(🐀)模，利用小团队的体制尽可能(🎳)保留原画师的(🌤)人(😊)工性，这种体(🐸)制(✒)宛如希望洗净(👣)日本动画的工业属性，我觉得(📯)押山应该希望(🤼)观众能注意到(📰)那(🖍)些“动”里蕴含(🤗)着(🍭)手的劳作，通过一种隐秘的(😏)“元(🎎)动画”，在这部以(🤡)画画为题材的(🥗)动画里，利用动(😍)画(🥣)之“动”让人意识到这是画，然(🐦)后(✨)想到不同的(🤕)笔(⌚)触各有主人，并(📀)为这种人工的(🤟)物质性感动。若借用土居伸彰(🤺)的说法来说的(🍢)话(🧠)，那就是《蓦然(🈳)回(💞)首》的局限性在(🐿)于对动画的定义只看到了帧(📤)与帧之间，动画(🐏)还有“帧之彼端(🐠)”的(😂)可能性，即观(📁)众(⏩)的自我意识。面对《百米。》凹凸(🐎)不(😤)平的面孔，我们(⏺)却无法以一种(🛵)动画教养判断(🛢)它(🔄)的好与坏，只是在极速一百(🌒)米(💩)里，观众看到(🕚)的(😜)不只是绘画与(📩)手的劳作的奇(😭)迹，动画在逃避现实之前先要(🐍)注视现实，只剩(🌩)下(🍧)速度的世界(🔘)里(🍨)我们可以选择(😙)看清“我”自己的面孔。