看完第(👜)二部(🚯)，说一句《疯狂动物(🤧)城》系列是当(♒)代美(📸)国的《动物农场》也(🗓)不为过吧？(♊)

这依旧是(📀)一部表层侦(🆖)探冒险，里层政治(⬇)寓言(🔧)的电影，第二(🤩)部延续第一部“犯(🌹)罪调(🙂)查+社会隐喻(🎟)”的框架，却把故事(🌻)矛盾(🍗)从“种族偏见”推向(🌗)“结构性偏见(🤹)”。

换言(🏧)之，相比于第一部(🛑)，第二(🍢)部不只(🆚)讲种(♋)族，还在讲阶级。

1

《疯(🕰)狂动(😭)物城》这两部看似(🏇)在重复套路(🈸)，其故(📎)事内核发生了巨(🎩)大变化——(📗)

第一(📚)部内核：

大家都(♉)一样，不管你(🛢)食肉、食(⌚)草，一起来动(🥩)物城玩耍吧！

第二(⚪)部内(🍁)核：

大家都(🚘)不一样，所以才更(🔯)需要(👰)动物城这座(🚸)多元包容的环境(🖥)。

这种(🌨)内核的变化也跟(🧗)全球经济下(🚍)行的(🍕)大环境多少沾点(🤤)关系(✴)。

《疯狂动(🎡)物城(🐉)1》上映的时候，正是(🚈)经济(🔹)泡沫最浮华的时(💅)期，小镇女青(🕓)年兔(🔔)朱迪努力考入都(🛍)市精英岗位(⏮)，凭借(✨)自身努力和优秀(📹)品质，打破了(📔)“兔子当不(💫)了警察”的刻(🛒)板印象，非常符合(🧙)当年(🏴)好莱坞流行(🎠)的美国梦叙事。

那(😇)段时(🍍)期，人人相信(〽)个体努力，人人相(🔍)信个(🥣)体进步带动社会(💝)进步，甚至解(🧓)决社(🎦)会矛盾。

所以电影(😈)主题(🤬)曲《Try Everything》都在(🌽)跟你(🐣)强调个体努力的(♿)力量(✴)——

“我总是失败(🚜)、总是跌倒(🔵)，但总(⏲)能站起来展望未(🧔)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🎬)狂动(🤠)物城2》上映的今天(⏱)，正是全球经(👊)济下行的(🔙)阶段，人们不(🧔)再迷信个体努力(🏜)，大家(🏫)都知道很多(🚨)事情就不是个体(🚗)努力(📅)能解决或者(🆓)该解决的事情。

因(😽)此气(💷)候墙从上一部的(🥗)功能性设定(🍩)变成(📰)了第二部世界观(🚹)的重(🍰)要符号(🐘)。动物(⬇)城能同时容纳热(🥢)带雨(✒)林区、苔原区、(🥖)沙漠区，全靠(🅱)“气候(🔝)墙”这个核心技术(🔞)。

气候墙可以(😪)精准(🙍)控制不同区域的(😈)温度、湿度(🌄)，动物们才(😷)能打破气候(📀)限制，聚居在同一(😇)座城(💻)市，这才有了(🕒)动物城的诞生。

所(🧑)以电(🍃)影主题曲《Zoo》开(🥀)始跟你强调环境(🙂)的力(🔋)量——

“我们汇聚(😁)在此只为欢(😊)庆，在(😔)这片天地，人人都(🥒)能活(🌆)成想要的模(✔)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(♈)境力(🌇)量高于个体努力(🍎)"这个主题的(🈸)角色(🚦)就是以蛇盖瑞为(💈)代表的爬行(🎱)动物(🔯)。

第一部明说动物(🥥)城适宜所有(🌒)动物共同(🔈)生活，但从头(🛃)到尾只出现在哺(🚿)乳动(♓)物，而第二部(🤹)中，爬行动物的出(🕕)场则(🤢)填补了一部(🚓)分世界观。

原来动(🏷)物城(♓)的气候墙是蛇盖(👌)瑞他姥姥发(🔓)明的(🥀)，因为爬行动物对(🙀)环境(💃)的要求会更(🛹)高，他们创造宜居(🚶)环境(📨)的需求是最大的(🧔)。

2

第二部的故(📗)事结(🐕)构十分清晰——(🚪)

主线：爬行(🔕)动物(🕒)因旧日冤案被驱(🚵)逐，兔朱迪与(🌚)狐尼克追(🥘)查真相；

情(❓)感线：搭档之间(🆚)因表(💃)达方式不同(🥉)产生误解；

世界(😕)线：(✖)动物城的“气(🤪)候墙”起源被揭开(🏢)。

由于(🍪)一二部几乎没时(📘)间空白，兔朱(🌧)迪依(💷)旧是动物城的新(🌍)人，她(💫)并不了解这座城市，对动物城(🐽)的印(🧜)象还停留在明亮(🚟)、干净、繁(🎪)华，类(🔳)似于纽约、洛杉(🏳)矶、旧金山(👆)这样的精英化都市。

可(⛑)随着兔朱迪对爬行动(📛)物案的调查(🛒)，她和狐尼克来到(🖐)了湿(🔒)地市场，才见(🆔)识到这座城市真(💝)正的(🏐)边缘、底层的世界。

要知道，连(🔧)狐尼(🕵)克这样见多识广(🌲)的老(😅)江湖来(👒)到湿(👅)地市场都叹为观(✴)止，且(🏏)并不熟悉湿地领域的规则。

这(🔳)说明(🎂)爬行动物的生存(💬)环境是动物(⛄)城真(👋)正意义上的边缘(🎮)地带，这类动(🌙)物群体甚至不是“底层(🦔)”，他们压根就“不！存！在！”

这(♊)种“缺席”本身(💓)就很说明问题了(🕤)，因为(🏉)最底层、最(💥)边缘的群体，你是(🐅)看不(😋)到也听不到的。

而日常建设、(🚪)维系(🌊)这个社会正常运(🤞)转的(🔂)群体往(📑)往就(🎴)是你看不见的那(🌑)类。

片(🎙)中提到“爬行动物曾经住在动(👥)物城(😛)，但后来被驱逐，甚(🤥)至其族群历(🙌)史都(🥎)被模糊化。”

你很难(🆕)不会联想，爬(😒)行动物隐喻的是美洲(✳)原住民、有色人种、(⛩)边缘族裔、(🥖)底层移民打工人(🚍)、亚(🏞)文化群体…(🆑)…等一切被视为(✅)危险(😟)、野蛮、不能共居的群体。

找(👁)亚裔(🎀)演员关继威配音(🗡)蛇盖(🎣)瑞，更是(🆒)强化(🦕)了这点隐喻。天生(🚊)的差(🕶)异都会造成一定社会恐惧，这(🚩)恰恰(🎭)对应了电影中”冷(♈)血动物=天生(🛂)危险(🧐)”的叙事设定。

正因(🔅)此，电影将气(🚪)候墙的发明者设定为(🍡)爬行动物中的蛇姥姥(🤭)。

气候墙的存(🍔)在，是动物城这个(🈴)乌托(🤝)邦能成立的(🌭)前提。它不只是工(🏂)程奇(🧡)迹，更是一种社会契约——差(😊)异不(👧)是问题，而是事实(💂)。

真正(🐃)需要解(🕡)决的(🍀)不是差异，而是我(♑)们愿(🧑)意为彼此共存而付出努力。

3

当(🏈)我们(🚫)把这个设定放回(🅾)美国现实，大(🐥)概能(🏘)更清楚第二部真(🌷)正想讲的东(🐷)西：

动物城的理念不(🎇)是让大家都一样，而是(🆙)让大家接受(🐼)人人都不一样。

蛇(🦃)姥姥(👌)的理念是一(🍽)种“用改善环境来(😹)改善(🥖)观念”的逻辑。

在美国，这类“让不(🎲)同族(😏)群可以共同生活(🙄)”的改(✳)善措施(🎓)是宪(🛢)法制度、公共教(⏺)育、(🍮)社区工程、移民体系……

这(✔)些东(📂)西并不够完善，但(🎉)已经是最能(🈶)中和(😉)偏见、最能让差(🏄)异共存的力(🌥)量了。

故事发展到中段(🦔)，影片最微妙的一点是(🥠)——悲剧并(🎬)不是反派一人之(🦁)力促(👭)成的，而是整(🌞)个动物城“集体性(🍴)遗忘(🐣)”的结果。

片中提到，爬行动物曾(📹)经住(📞)在动物城，但后来(🐚)因一(🛏)场未查(🎲)明真(🔳)相的事件，被迫迁(⚪)离。

随(🏨)着时间推移，历史被模糊化，只(👒)剩下(🚄)“他们很危险”的一(🌞)句话被写进(🆕)了集(🕜)体潜意识。

《疯狂动(🖥)物城2》把这种(🤥)“集体遗忘”放大成整个(😞)动物城的盲点——我(😠)们以为的和(🌺)谐，只是因为那些(🗾)最痛(♊)苦的人被排(💄)除在视野之外。

如(⏰)果第(🥋)一部告诉你，不要带着刻板印(⬜)象看(🎍)别人。

而第二部则(🏖)是告(👠)诉你，有(📫)些弱(🅾)势群体，你连看都(🤗)看不(🛷)到。

共生需要理解，而理解必须(⏳)建立(🧛)在“被看见”的基础(🍸)上。

因为历史(😓)缺席(👒)本就是另一种暴(🕡)力。

4

故事最后(⏫)，那片羽毛登场，显然是(💈)《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(🌸)类会是下一(🦈)部加入动物城的(🛢)种群(🙊)。

飞行这个技(🍐)能简直是动物城(🎀)bug般的(🎌)存在，鸟类的加入势必会引发(⏬)整个(🗨)动物城结构性震(🐉)动，我(🧥)已经开(🍗)始期(⚡)待下一部故事会(🎚)怎么(🕐)讲了。