我的(⛔)看法跟(✖)其他人不太一样，看(🌆)到最后嬴(🔽)政（赵(🗼)盘）没有杀项少龙和他们(🏩)一(🦐)干人等(🕴)，10分的话我可以给8~9分。可以说(🤨)嬴(🙀)政（赵(😑)盘）是这部电影里面最牛(⏸)逼(📬)的角色(💤)，甚至比(🆙)他师父项少龙还要(🐶)厉害。嬴政(🏊)（赵盘(🕘)）当时已经是全天(🚲)下最有权(👀)势的人(📑)了，他真要项少龙死(😚)的话，项少(🗻)龙已经(🤣)死很多遍了。在已经(🚓)知晓自己(➕)的命运(🌶)和结局情况下，能忍(🔍)着不去尝(💰)试改变(🈺)它，还能选择遵从自己的命(🈹)运(🦍)和用行(🍢)动去走自己该走的结局，对(🌏)任(❇)何人来(❎)说，真的是一件非常非常非(🔊)常(🔥)难的事(😿)情。嬴政(🐗)（赵盘）真正被项(🏅)少龙触动(🔜)到那句(👖)话应该是：“这二十(🏣)多年以来(💡)，我又何(📘)尝不是一直把你当(📶)是我亲生(🚭)儿子看(🧢)待？”要知道项少龙(🏛)是未来人(🚆)知道历(⏩)史，想到自己的儿子(🤕)项宝儿（(👔)羽）将(💆)来会将另一个儿子的一切(🐯)摧(🦅)毁，作为(📔)父亲怎么会不痛心？但项(✍)少(🕛)龙从来(🧗)没有想过要改变历史，改变(🍸)这(🐇)一切，选(🐺)择了沉(👥)默和接受。反派Ken就是(♌)因为不服(📶)气，所以(🚔)连带着女儿落得家(👔)破人亡客(🚇)死古代(🛒)的结局。而嬴政（赵(🤶)盘）居然(🕹)能做到(🤬)！要知道他是土生土(🐶)长的古人(💔)，在权力(😽)的巅峰，展现出了超(📚)越常人的(🥅)克制！真(🧤)无愧“千古一帝”的名号！只能(🎠)说(📹)项少龙(🛬)真的厉害，教出了一个青出(⛷)于(💀)蓝，这么(🆙)牛逼的徒弟！

补充一下：

嬴(🥒)政(赵盘)要(📬)杀项少(🤙)龙，更要在项少龙的(⏹)儿子项宝(😄)儿(羽)羽(🦑)翼未丰前杀掉，把秦(🎻)朝的掘墓(🚨)人项羽(🔁)杀掉，就可以保住他(💵)秦朝的“万(👽)世基业(🍎)”，但嬴政(赵盘)最后两(🚬)个都放了(👢)。说明嬴(🍅)政(赵盘)已经清楚认(🏇)识到自己(😻)是“历史(🖇)的工具”。他最后跟李斯说要(🍬)大(📙)兴土木(🔤)，李斯回答说会不会过于着(🚪)急(🏞)时，嬴政(⛓)(赵盘)只是冷冷的回了一句(🎠)：“光阴不(🕦)多。”这里(📡)就是嬴政(赵盘)最牛(❌)逼最闪耀(😪)的时刻(🈶)——他以自己的“自(🔲)由意志”，接(🗼)受了并(🥋)行使自己的历史使(🎣)命。

一声(💧)不知来自何(🛡)处的异响，把杰西卡(❄)带入了她从(🕑)未接触(✏)过的世界，她(💇)进入了超时空，过去(💂)、未来和现(📨)在同时拥入她的生(⛰)命，她无从分(😉)辨。

她寻(🤕)找医生，医生(🤞)认为这是幻想症，给(🐲)了她强镇静(🛤)剂，她只(💍)能继续寻找(⛪)答案。

那个响(📏)声一直(💼)在杰西卡脑(😏)中回荡。

杰西卡来到(🎠)了一个安静(🤳)的小镇(🎠)，遇到了埃尔(🐶)南。

埃尔南从(💰)出生起(🔹)就未离开过(⏩)小镇。知道自己怎么(🎀)出生，来自何(🐺)处。 了解(✔)这里的一切(👭)： 记得每块石头上(🕣)发生的故事(🏚)，记得一(😃)生吃过的所(🈴)有食物和每(🎶)天的天(🏸)气 ， 知道太阳(⏮)还有几分钟下山 ， 听(⏺)懂大自然和(🥥)动物的(🔶)语言。他自觉(🍆)地限制目之(🧙)所及，不(🌘)让更多的经(🌬)历混乱自己纯净的(🤝)感知。

交流中(🧞)，杰西卡(🤵)读取了埃尔(📁)南的记忆，进(🙁)入了他(🚗)的经历。

两个(🛐)人的相遇：杰西卡(🕢)拥有整个宇(🚲)宙的认(✨)知，埃尔南 在(📜)内心世界拥有自己(🛃)的宇宙。这是(📀)两个无(🈯)限的共振，一(💁)个是外在的(🙄)无限大(🍹)，一个是内在(🔋)的无限深耕。两人愕(🅱)然相对。

原来(🌳)一个人(💏)可以拥有两(🌋)个宇宙。

埃尔(🥐)南叹息(🚛)，那是过去时(😟)代的事了。

一块巨石(🍤)飞离地球。

广(🗾)播中在(🌜)播放寻找巨(🔶)石碎片的新闻，谈及(😔)它可能造成(🦇)的危害。而人们正在(🕛)眼睁睁地错(🏵)失神秘(💹)。

这世界赠予(✋)我们的，我们到底拒(🔒)收了多少？(🤗)

我们解(🔯)读真相只在(🚍)乎它是否关(🚚)乎我们(🏌)的利益而不(🍝)是探索它与宇宙的(🕘)关联 。我们早(🏆)已失去(🐓)了认知宇宙(💁)的直觉，却在(🌛)自行其(🔇)是地创建自(🚿)己的科学。

谁能知道(⛺)，我们所有的(🐞)认知是(🦀)不是在作茧(🍼)自缚?

在阿彼察邦的(🐽)世界里，仿佛(💏)按了暂停键，时间在(🌿)他悠长的凝(👐)视中放(🔒)缓， 俗世的安(🔴)闲和来自宇宙的异(🤜)响交汇 ，于认(♋)知被颠(🥁)覆的惊雷中(🐇)又可窥见悠(🉐)然的南(⏬)山。

平静并震(🛏)惊着，在只属于他的(🦀)时间里，我们(🦗)慢慢捡(💢)拾曾经的错(😡)失和遗漏。

跑者(🔤)将人生押注(🕚)在(🕟)十秒里，动画也(🚬)在那十秒里势(🏴)要(🌸)改变观众眼(🥥)前所见的一切，比(🔹)赛结束，一切(🚴)煽(➕)动性的东西(🔤)戛(👟)然而止，这绝非(♐)单纯感动的体(💋)验，它拒绝把角色心象世界剥(🏳)开(🌊)。是的，如果说(🉐)同(👀)为独立动画(🏵)出(🎅)身的新海诚动(🔷)画由不同角色(🗞)的内面，通过宛(🌚)如对唱一样的(🚸)台(🤒)词互相交织(👦)组(🌾)成，观众相信(👤)主角（我）笃定(📲)了与他者能(🔨)最(🎟)直接地连结、(🆕)笃定世界的一(👍)切(💏)，然后观众成(🕥)为共享同一种感(💐)受的共同体(🚫)，那(😷)么岩井泽健(🚹)治(🏿)在转向商业制(📷)片第一作、用(🚮)转描技法制作的《百米。》则希望(🗣)观(📏)众更主动地(🍘)探(➕)索，找到属于(🚤)自(📂)己的那个“我”。以(🈺)及新海诚因为(🎽)他是“动画民科(🏿)”，通过静止的层(🅰)与(🉑)层之间的作(🎫)用(🎭)挖掘世界的深度，岩井泽明显(🧓)有着压倒性的(㊗)动画素养，他相(🧀)信动画要动，不(🌚)需(🎦)要内面、仅(✊)靠纯粹的动就能(🦗)连结世界，《百(🥟)米(📤)。》正是这样一部(🎺)只有表层面孔(🕒)的动画，且是充(🥓)满杂质的面孔。

转描与纯手绘(🕺)动(🤒)画不一样的(🥒)是(🎽)它一定是绘画(😻)（手的劳作）(🔢)与摄像机（机(🦖)器）的共同作(🍬)业。转描动画有(🛎)着(🍒)“我”与世界的(🐾)戏(🐴)剧，这里的“我”是指由构成动画(🌄)的线的原生质(🥜)（protoplasm），正因为原(⏩)画师之手的劳(👢)作(🐤)，这种拒绝僵(💈)化的变化具备个(🏧)人性，但这种(🏂)个(💙)人性总会被摄(🤕)像机下客观世(🤠)界的物质与逻(🆘)辑引导、诱惑，而原画师之手(🎇)又(🦍)把线的质感(🐼)紧(🦂)紧地把握在自(🚴)己笔下，对现实(🍢)的物质与逻辑(🤬)进行抗衡。体育(🚞)故事也是这么(🚹)一(🧟)回事，我们为(📁)之(🍘)热泪的种种运动的人生，实际(💲)上是人用身体(🤶)投身到世界，与(🙄)世界交流、抗(🎊)衡(♑)，甚至可能被(🍀)世界撕裂的戏剧(🆔)一样。

于是，转(🛥)描(🅾)动画里的手与(🏋)机器的共作（(🆚)这种共作也可(🔫)以当做在互相撕扯），以永远(🎈)不(🏏)和谐、不精(🕘)确(👘)的样子在动画(🦕)的表层留下了(🌇)种种杂质，比如(🏐)看着像是扁平(🐷)的脸却有着不(💛)相(🌵)协调的过于(💨)立(🕷)体的运动，比如(🦌)有的动画师手(📯)艺跟不上现实(🆘)世界的运动，导(💺)致角色动得“不(📈)像(🚝)人”，但在《百米(📓)。》里，我更愿意把这(🍋)些杂质称为(🚸)现(🛷)实对动画面孔(🐧)留下的伤痕。当(🦌)跑者在起跑线(💴)各自准备时，衣服的折痕比纯(😍)手(🚾)绘动画要来(🐕)得(🎊)更密集；倾盆(🔼)大雨让跑者身(🌘)上出现不断蠕动的光泽，宛如(👞)现实在抚摸动(🚶)画(🏓)的肌理——(👫)这(🧚)部动画毫不在(🛀)意让信息量变(📏)得排山倒海—(⚡)—也是这个长(🈳)镜头里，在开始(🕟)赛(😼)跑那决定人(⏺)生的十秒之前，框(💤)里的一切人(💯)和(🌳)背景的线都在(🚝)运动里抖动，我(🌸)们第一次如此(💆)清晰地看见人与世界的相互(🎣)作(🚹)用力，这正如(🎵)鱼(💒)丰漫画总是表(🐷)现出谵妄的价(🔇)值观一样，究竟是世界影响了(👱)人，还是偏执狂(🌡)在(🍉)动摇世界，我(🚓)们(🎵)无法确定何者(🛷)才是现实，或者(😇)说，即使转描动(♓)画也不存在所(🉑)谓的确凿的现(🌱)实(🤘)性吧。因为角(⬆)色从不说出心里(🈯)话，直到富坚(🕘)被(👮)现实压垮崩溃(🦒)，线条也跟着紊(✔)乱，他哭的样子(🎫)着实令人心疼之余也让人忍(👃)俊(🚩)不禁。

是去年(🛅)喜(🕋)欢的动画之一(🏩)《猫妖小杏》刚好(🏅)也是转描动画，它同样有着来(🏈)自现实的杂质(🗒)，比(🎏)如该片采用(👹)现(🏅)场收音的方式(💏)，电影的“声腔”有(🙄)着超出画纸之(🚻)外的空旷，然而(🏌)这是一部需要(🏬)抑(🕯)制住单纯靠(🐪)手作来想象运动(⭕)的动画，因为(🥔)少(😤)女对世界感到(🧗)无聊，她面对会(🎃)说话的猫这种(💑)超自然生物也毫无想法。形式(😔)在(⛩)故事引导下(🧢)，转(⛑)描动画将现实(🎮)里的那些习以(🍧)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(㊙)实性被动画给(🎋)均(🖐)质化，留下了(🤳)不(🏒)和谐的扁平的(🍢)表面。《百米。》的杂(🗃)质留下了凹凸(💡)不平的面孔，个(🍇)人与世界、动(🌥)画(🔸)与现实、手(🌫)与机器对运动的(🙈)想象力不断(📱)彼(🏧)此抗衡，几乎要(🌀)冲破平面的画(🦏)纸、画面、银(🏗)幕。要说动画哪些地方不是转(🚴)描(🌉)的话，几乎就(🦁)只(🌞)有跑步的时刻(🌃)，在标枪打响后(🚱)，跑者对爆发力与全力以赴的(🥔)迷恋直接冲破(🙅)现(🤗)实，画者无法(🧛)参(⬅)照现实，只能发(🔙)挥自己的想象(👼)去描绘速度。这(❤)就是这部动画(🏜)所描绘的体育(🏚)运(💅)动，画者无疑(✳)也是选手。

我觉得(✳)岩井泽这次(💣)联(🈴)合动画师小岛(🍾)庆祐确实在一(🔫)般的日本商业(🐪)动画体制里带来了此前没有(🥝)的(😽)东西（或者(👙)说(🍂)是“杂质”），动画(🤣)师出身的押山(🐍)清高在去年上映的《蓦然回首(🔰)》里缩小了动画(👛)电(💔)影的制作规(🔚)模(🎎)，利用小团队的(🥕)体制尽可能保(🎇)留原画师的人(✊)工性，这种体制(🍨)宛如希望洗净(🤚)日(⏬)本动画的工(🎊)业属性，我觉得押(🔕)山应该希望(🖥)观(🏺)众能注意到那(🔦)些“动”里蕴含着(🍭)手的劳作，通过(🧤)一种隐秘的“元动画”，在这部以(🈁)画(🔭)画为题材的(🐗)动(🌮)画里，利用动画(🌭)之“动”让人意识(⛪)到这是画，然后想到不同的笔(🛫)触各有主人，并(🔃)为(🍘)这种人工的(🤬)物(🥢)质性感动。若借(🚋)用土居伸彰的(❄)说法来说的话(🎼)，那就是《蓦然回(🎗)首》的局限性在(🏞)于(🏃)对动画的定(🍼)义只看到了帧与(🚰)帧之间，动画(🎨)还(😕)有“帧之彼端”的(🚈)可能性，即观众(🧙)的自我意识。面(🔛)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🅾)却(🍕)无法以一种(🤾)动(🎵)画教养判断它(🕒)的好与坏，只是(🚂)在极速一百米里，观众看到的(🧣)不只是绘画与(🏥)手(🍗)的劳作的奇(🤔)迹(📊)，动画在逃避现(🌂)实之前先要注(🈴)视现实，只剩下(😊)速度的世界里(👩)我们可以选择(🍿)看(🤗)清“我”自己的(🏮)面孔。