梁亦芸剧情简介
占有欲？他千(💤)(qiān )星这(🚶)才(cái )反(😷)应过来(🍀)什么，顿(👝)了顿，才(💈)(cái )冷笑(📚)了(🤝)(le )一(yī(🔧) )声(🚙)，道，那(🥫)可(💳)真是(⛹)(shì(🌸) )没意(🏪)思(sī )透(📮)了，他(tā(🐝) )对依波(🔐)也不见(⌛)得有(yǒ(🦄)u )几分真(🕦)(zhēn )心，占(🕥)有欲倒(🍩)是强得(🍅)(dé )很。
后(🚣)(hòu )来的结(jié )果(guǒ )，申望津化解了和(hé )戚信之(zhī )间的矛盾，隐匿了一(yī )段时间(jiān )，直到(dào )收(shōu )拾了路琛才又重新(xīn )现身。
她终于缓缓抬起头来(lái )，微微(wēi )拧了(🔕)眉(méi )看(🎟)(kàn )向对(🧤)面的申(💲)望津。
他(😨)这两(liǎ(🌽)ng )天回滨(🚑)城(🥞)去了(✳)。庄(🔕)依波(❌)说(🚱)，说是(😁)有(📬)(yǒu )些(⏸)事情要(👟)处理。
申(🚲)望(wàng )津(🛶)静静(jì(🍙)ng )与她对(👆)视(shì )了(🗞)片刻，目(🍆)光一点(🆓)(diǎn )点地(🔮)沉(chén )凝(🦁)了下来。
庄依波知(zhī )道这些(xiē )起承转(zhuǎn )合(hé )，只是没想到会进(jìn )行得这(zhè )样快。
庄依波没想到(dào )他会说(shuō )好，愣(lèng )了(le )一下才又追问了一(yī )遍：你(nǐ )真的要(📌)吃？
千(🔙)星听完(💩)，终于(yú(🌾) )反手紧(🍠)(jǐn )紧(jǐ(🛑)n )握住她(🌝)，道(📬)：我(😪)会(🍲)(huì )支(🧦)持(🤗)你(nǐ(🚂) )。
庄(🈁)依波(🐘)原本端(😌)着碗坐(🎐)在餐(cā(🔶)n )桌旁边(😎)(biān )，看到(✖)这条新(😱)闻之后(🐅)(hòu )，她猛(📘)(měng )地丢(🔂)开碗(wǎ(🔭)n )来，跑回卧室拿到(dào )自己的(de )手机，脸色发白地拨(bō )通了千(qiān )星的电(diàn )话(huà )。
一瞬间，庄依波(bō )心头蓦(mò )地一紧，一下子伸出(chū )手来捏(niē )住了他(tā )的(de )手。
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《梁亦芸》常见问题
跑者将人生押(💗)注在十秒里(🕴)，动(🏄)画也在那十秒(🐌)里势要改变观(😭)众(🛣)眼前所见的(🛵)一切，比赛结束，一(🈯)切煽动性的(🚍)东(❔)西戛然而止(👣)，这(🚁)绝非单纯感动(📙)的体验，它拒绝(🔴)把角色心象世(⬆)界剥开。是的，如(👇)果(🎸)说同为独立(🤚)动(⚫)画出身的新(🔬)海(🗜)诚动画由不同角色的内面，通(📩)过宛如对唱一(♉)样的台词互相(💥)交(💤)织组成，观众(⏲)相(🐚)信主角（我(🌃)）笃定了与他者(🔋)能最直接地(😄)连(🧘)结、笃定世界(♟)的一切，然后观(🕸)众(🔛)成为共享同(😄)一种感受的共同(🦖)体，那么岩井(📭)泽(🚧)健治在转向(🚘)商(🚨)业制片第一作(🌵)、用转描技法(🚡)制作的《百米。》则(🕌)希望观众更主(🕓)动(😄)地探索，找到(🏑)属(🗣)于自己的那(🖨)个(🆎)“我”。以及新海诚因为他是“动画(🚅)民科”，通过静止(♟)的层与层之间(🔎)的(🥈)作用挖掘世(🔭)界(🌶)的深度，岩井泽明显有着压倒(🕡)性的动画素养(🗡)，他相信动画要(👣)动，不需要内面(🤯)、(😽)仅靠纯粹的(🔫)动就能连结世界(🔑)，《百米。》正是这(🔥)样(🎻)一部只有表层(🛂)面孔的动画，且(🗼)是充满杂质的(🚸)面孔。
转描与纯(✌)手绘动画不一(🍼)样(🚚)的是它一定(📸)是(🍭)绘画（手的劳(🌐)作）与摄像机（机器）的共(🔋)同作业。转描动(💷)画有着“我”与世(🛒)界(🏖)的戏剧，这里(📤)的(⚫)“我”是指由构成动画的线的原(😂)生质（protoplasm），正因(💟)为原画师之手(📴)的劳作，这种拒(🌚)绝(🌨)僵化的变化(🏣)具备个人性，但这(🔨)种个人性总(🏼)会(🔽)被摄像机下客(🥒)观世界的物质(📤)与逻辑引导、(🕡)诱惑，而原画师(🛒)之手又把线的(😀)质(🏆)感紧紧地把(🏫)握(📐)在自己笔下，对(🖱)现实的物质与逻辑进行抗衡(🤘)。体育故事也是(🌑)这么一回事，我(🏨)们(🎗)为之热泪的(🈶)种(🏥)种运动的人生，实际上是人用(💋)身体投身到世(🔱)界，与世界交流(🗿)、抗衡，甚至可(🔝)能(🎎)被世界撕裂(🥧)的戏剧一样。
于是(🧕)，转描动画里(🗡)的(⭐)手与机器的共(🥦)作（这种共作(🈶)也可以当做在(💜)互相撕扯），以(⛵)永远不和谐、(🌐)不(🚈)精确的样子(🚋)在(🐰)动画的表层留(📔)下了种种杂质，比如看着像是(🚺)扁平的脸却有(🍺)着不相协调的(🏔)过(🤦)于立体的运(🕝)动(😃)，比如有的动画师手艺跟不上(🏟)现实世界的运(🔕)动，导致角色动(🚛)得“不像人”，但在(🙈)《百(🕺)米。》里，我更愿(📡)意把这些杂质称(👢)为现实对动(👁)画(😡)面孔留下的伤(🎴)痕。当跑者在起(🏁)跑线各自准备(📤)时，衣服的折痕(💥)比纯手绘动画(🏨)要(🎹)来得更密集(😰)；(🚇)倾盆大雨让跑(🕒)者身上出现不断蠕动的光泽(🌵)，宛如现实在抚(🗽)摸动画的肌理(🌃)—(🎦)—这部动画(⤴)毫(👕)不在意让信息量变得排山倒(🎨)海——也是这(➖)个长镜头里，在(🎒)开始赛跑那决(🗺)定(🦑)人生的十秒(🐶)之前，框里的一切(👀)人和背景的(🚆)线(⚽)都在运动里抖(😼)动，我们第一次(😹)如此清晰地看(😅)见人与世界的(🍸)相互作用力，这(🏒)正(👧)如鱼丰漫画(🥨)总(🍉)是表现出谵妄(🎅)的价值观一样，究竟是世界影(📴)响了人，还是偏(🔼)执狂在动摇世(⬇)界(🍇)，我们无法确(🥊)定(🛬)何者才是现实，或者说，即使转(🌏)描动画也不存(🔆)在所谓的确凿(😟)的现实性吧。因(👁)为(🔃)角色从不说(🏀)出心里话，直到富(🔯)坚被现实压(🐝)垮(Ⓜ)崩溃，线条也跟(🕷)着紊乱，他哭的(🈶)样子着实令人(🚶)心疼之余也让(🛫)人忍俊不禁。
是(🚒)去(👏)年喜欢的动(🌍)画(🎄)之一《猫妖小杏(👥)》刚好也是转描(📫)动画，它同样有(🕢)着来自现实的(⚽)杂质，比如该片(💶)采(🗓)用现场收音(🥗)的(♌)方式，电影的“声腔”有着超出画(🌄)纸之外的空旷(🏀)，然而这是一部(🎼)需要抑制住单(🐲)纯(🐛)靠手作来想(🌜)象运动的动画，因(☕)为少女对世(🏷)界(💙)感到无聊，她面(📅)对会说话的猫(🦇)这种超自然生(🔴)物也毫无想法。形式在故事引(🕥)导(🎦)下，转描动画(🙋)将(👾)现实里的那些(🎨)习以为常的“噪(🎠)”与“动”带入动画(🐦)后，现实性被动(👈)画给均质化，留(㊗)下(🥜)了不和谐的(😄)扁(🤕)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🍅)凹凸不平的面(🤩)孔，个人与世界(🛡)、动画与现实(😲)、(👝)手与机器对(🎉)运动的想象力不(🥁)断彼此抗衡(🌧)，几(🗾)乎要冲破平面(🈶)的画纸、画面(🧞)、银幕。要说动(🦖)画哪些地方不是转描的话，几(🐨)乎(🔫)就只有跑步(🤸)的(🗨)时刻，在标枪打(📅)响后，跑者对爆(🙏)发力与全力以(🐎)赴的迷恋直接(🚄)冲破现实，画者(🛏)无(⬆)法参照现实(📘)，只(✒)能发挥自己的想象去描绘速(⛪)度。这就是这部(🗯)动画所描绘的(💂)体育运动，画者(🔴)无(🛁)疑也是选手(🔻)。
我觉得岩井泽这(☕)次联合动画(🧚)师(🌀)小岛庆祐确实(⛲)在一般的日本(🔈)商业动画体制(🏗)里带来了此前没有的东西（(🌖)或(🐴)者说是“杂质(😌)”）(🥦)，动画师出身的(🐪)押山清高在去(🌔)年上映的《蓦然(🍔)回首》里缩小了(💢)动画电影的制(😀)作(👠)规模，利用小(📀)团(💤)队的体制尽可能保留原画师(🌺)的人工性，这种(😕)体制宛如希望(🍔)洗净日本动画(🙋)的(🧑)工业属性，我(🎥)觉得押山应该希(🔟)望观众能注(🎂)意(🗜)到那些“动”里蕴(🎢)含着手的劳作(📢)，通过一种隐秘(⚽)的“元动画”，在这部以画画为题(😞)材(🙃)的动画里，利(🎂)用(🥑)动画之“动”让人(📧)意识到这是画(🥗)，然后想到不同(📡)的笔触各有主(⛑)人，并为这种人(🚸)工(🎺)的物质性感(🌉)动(📜)。若借用土居伸彰的说法来说(🐻)的话，那就是《蓦(🈯)然回首》的局限(❓)性在于对动画(🏀)的(🏝)定义只看到(👊)了帧与帧之间，动(🎁)画还有“帧之(🌐)彼(🛏)端”的可能性，即(📅)观众的自我意(🕧)识。面对《百米。》凹(🥑)凸不平的面孔，我们却无法以(🌉)一(🚸)种动画教养(👶)判(🔜)断它的好与坏(⛑)，只是在极速一(🈂)百米里，观众看(🍶)到的不只是绘(🐠)画与手的劳作(🤓)的(📣)奇迹，动画在(🈶)逃(⛱)避现实之前先要注视现实，只(⏸)剩下速度的世(🦄)界里我们可以(🔃)选择看清“我”自(🏒)己(🕗)的面孔。
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