电影朋友2普通话剧情简介
张秀(xiù )娥(é )听到这(🤝)，就笑(🤝)(xiào )着(zhe )说了(㊙)起来(🛶)：我(wǒ )只(🚙)是想(🥖)(xiǎng )提醒小姑一(👭)下，你就算是要(✔)生了(le )孩子，那不(⤴)知道(dào )是不是姓沈呢！
她路(⛺)过一(🚽)处柴(chái )禾(🅰)(hé )垛(⛵)的时候狐疑(yí(📍) )的(de )往里面看了(🤭)一(yī )眼(yǎn )。
赵小(🤪)花担心(xīn )张玉敏要做什么(🚫)，这个(gè )时候连(🌓)忙表(👫)忠心(xīn )。
对(🥘)了，张(🎈)玉敏(mǐn )这些日(👂)子有没有(yǒu )再(🛸)回来？张秀(xiù(🛅) )娥(é )忍不住的问道(dào )。
张玉(🆕)敏看(🖖)着胡(hú )半(🌩)(bàn )仙(🍳)，疑惑的问(📶)(wèn )道(✨)(dào )：什么办法(✔)？只要你有办(🥉)法，那我都(dōu )愿(🎗)意！
不过这一(😥)(yī )次张玉敏回(🍪)来之(🍂)(zhī )后，并没(🕶)有作(📶)弄(nòng )赵小花，而(🧔)是(shì )拉(lā )着赵(🚻)小花到了(le )屋(wū(👊) )子里面。
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《电影朋友2普通话》常见问题
看完第二(💨)部，说(😀)一句《疯狂动物城(🔜)》系列是当代(📙)美国的《动(👲)物农场》也不(🆙)为过(🦉)吧？
这依旧(🈯)是一(📖)部表层侦探(🖇)冒险(📃)，里层政治寓言的(🏋)电影，第二部(🛒)延续第一(😛)部“犯罪调查(🎶)+社会隐喻”的框架(🍿)，却把(🐄)故事矛盾从(🌫)“种族偏见”推向“结(➿)构性(🧖)偏见”。
换言之(😚)，相比于第一部，第(📤)二部(🍕)不只讲种族，还在(🌉)讲阶级。
1
《疯狂(🏫)动物(🚁)城》这两部看似在(🦄)重复套路，其(🥉)故事(🎖)内核发生了巨大(🌖)变化——
第(👞)一部内核(📕)：
大家都一(❕)样，不(🚃)管你食肉、(🐒)食草(🍞)，一起来动物(🦎)城玩(🥜)耍吧！
第二部内核(🧘)：
大家都不(🆘)一样，所以(🏗)才更需要动(🖇)物城这座多元包(🔀)容的(🍥)环境。
这种内(👦)核的变化也跟全(🛬)球经(🕺)济下行的大(🅿)环境多少沾点关(🐙)系。
《疯(🍂)狂动物城1》上映的(💞)时候，正是经(🛁)济泡(🤪)沫最浮华的时期(🍉)，小镇女青年(🈷)兔朱(🎀)迪努力考入都市(🐱)精英岗位，凭(🕴)借自身努(😪)力和优秀品(☝)质，打(🦗)破了“兔子当(🛠)不了(📌)警察”的刻板(🌂)印象(🐮)，非常符合当年好(🉑)莱坞流行的(🚶)美国梦叙(🌤)事。
那段时期(⛏)，人人相信个体努(🔩)力，人(🐒)人相信个体(😵)进步带动社会进(🥡)步，甚(🎱)至解决社会(🚬)矛盾。
所以电影主(🚦)题曲(🍋)《Try Everything》都在跟你强调个(🤓)体努力的力(🍳)量—(🙋)—
“我总是失败、(🙆)总是跌倒，但(😶)总能(📜)站起来展望未来(📈)”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂(🔻)动物城2》上(🥨)映的今天，正(📠)是全(🥀)球经济下行(🐚)的阶(🎮)段，人们不再(🚧)迷信(🈲)个体努力，大家都(🔰)知道很多事(🌅)情就不是(🐥)个体努力能(⤵)解决或者该解决(👓)的事(📸)情。
因此气候(🍓)墙从上一部的功(📴)能性(🙍)设定变成了(❣)第二部世界观的(📰)重要(💯)符号。动物城能同(🗨)时容纳热带(🚪)雨林(💯)区、苔原区、沙(🦉)漠区，全靠“气(🔲)候墙(🕤)”这个核心技术。
气(♉)候墙可以精(📉)准控制不(🐃)同区域的温(🌎)度、(🛫)湿度，动物们(🥌)才能(😰)打破气候限(🗻)制，聚(🍹)居在同一座城市(🔯)，这才有了动(🚁)物城的诞(🔚)生。
所以电影(📎)主题曲《Zoo》开始跟你(⛑)强调(🐷)环境的力量(🌖)——
“我们汇聚在(💦)此只(🕤)为欢庆，在这(🐣)片天地，人人都能(🕔)活成(🔱)想要的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🚏)
而"推动环境(💒)力量(🎪)高于个体努力"这(🤳)个主题的角(🌶)色就(🚒)是以蛇盖瑞为代(🤤)表的(🙃)爬行动(🥗)物。
第一部(💕)明说动物城(🍎)适宜(🥠)所有动物共(😫)同生(🖲)活，但从头到(🎄)尾只(🔠)出现在哺乳动物(🤴)，而第二部中(🚄)，爬行动物(🤩)的出场则填(🍋)补了一部分世界(🎊)观。
原(👭)来动物城的(🥖)气候墙是蛇盖瑞(📻)他姥(✡)姥发明的，因(😾)为爬行动物对环(🕋)境的(⚓)要求会更高，他们(➿)创造宜居环(❤)境的(🔉)需求是最大的。
2
第(🐗)二部的故事(♍)结构(🔬)十分清晰——
主(📁)线：(🍟)爬行动(🏒)物因旧日(💜)冤案被驱逐(🎞)，兔朱(🖲)迪与狐尼克(🐩)追查(🚂)真相；
情感(🥓)线：(🍏)搭档之间因表达(😩)方式不同产(🍪)生误解；(🦁)
世界线：动(🧦)物城的“气候墙”起(💨)源被(🥓)揭开。
由于一(🥇)二部几乎没时间(🕚)空白(🛌)，兔朱迪依旧(✝)是动物城的新人(〰)，她并(💎)不了解这座城市(🦒)，对动物城的(📝)印象(🆚)还停留在明亮、(📰)干净、繁华(🔡)，类似于纽约、洛杉矶(🤷)、旧(✡)金山这样的精英(🎯)化都市。
可随(🥈)着兔(🚘)朱迪对爬行(👂)动物(🛴)案的调查，她(🌷)和狐尼克来到了湿地(🐩)市场，才见识到这座城(🙆)市真正的边(🔈)缘、底层的世界(🤛)。
要知(🥥)道，连狐尼克(🤹)这样见多识广的(🚘)老江(🚍)湖来到湿地市场都叹为观止(🏖)，且并(📬)不熟悉湿地领域(🗒)的规则。
这说(😔)明爬(🌱)行动物的生存环(🍑)境是动物城(🏄)真正意义上的边缘地(💙)带，这(🤜)类动物群体甚至(🍌)不是“底层”，他(👠)们压(⛷)根就“不！存！在(📧)！”
这种(🚸)“缺席”本身就(🔉)很说明问题了，因为最(🤨)底层、最边缘的群体(⛎)，你是看不到(🦆)也听不到的。
而日(🚼)常建(❇)设、维系这(🚷)个社会正常运转(🔒)的群(♿)体往往就是你看不见的那类(🉑)。
片中(🏀)提到“爬行动物曾(📅)经住在动物(🥣)城，但(⛰)后来被驱逐，甚至(🚣)其族群历史(👩)都被模糊化。”
你很难不(💳)会联(😍)想，爬行动物隐喻(😎)的是美洲原(🐱)住民(🌿)、有色人种(🥔)、边(🥫)缘族裔、底(💴)层移民打工人、亚文(🗼)化群体……等一切被(😝)视为危险、(🍧)野蛮、不能共居(💌)的群(🌒)体。
找亚裔演(🧐)员关继威配音蛇(⚪)盖瑞(👥)，更是强化了这点隐喻。天生的(😜)差异(👆)都会造成一定社(🛀)会恐惧，这恰(🥟)恰对(🅱)应了电影中”冷血(😈)动物=天生危(❤)险”的叙事设定。
正因此(🕧)，电影(🍎)将气候墙的发明(🛀)者设定为爬(🔴)行动(👠)物中的蛇姥姥。
气(📸)候墙的存在(🎡)，是动物城这个乌托邦(🕙)能成立的前提。它不只(🛰)是工程奇迹(😸)，更是一种社会契(🚵)约—(📘)—差异不是(🎹)问题，而是事实。
真(🧥)正需(🎪)要解决的不是差异，而是我们(🌔)愿意(⚓)为彼此共存而付(📏)出努力。
3
当我(🏎)们把(🐴)这个设定放回美(♍)国现实，大概(🛫)能更清楚第二部真正(🏚)想讲(🥡)的东西：
动物城(⌛)的理念不是(📖)让大(🤒)家都一样，而是让(🎻)大家接受人(🎑)人都不一样。
蛇姥姥的(🌬)理念是一种“用改善环(🚂)境来改善观(⛓)念”的逻辑。
在美国(📺)，这类(💗)“让不同族群(🧘)可以共同生活”的(🏏)改善(👯)措施是宪法制度、公共教育(📐)、社(🙇)区工程、移民体(🌪)系……
这些(🍋)东西(🤪)并不够完善，但已(🚭)经是最能中(👞)和偏见、最能让差异(🧡)共存(🧙)的力量了。
故事发(🎬)展到中段，影(💝)片最(🛤)微妙的一点是—(🕎)—悲剧并不(💵)是反派一人之力促成(🥩)的，而是整个动物城“集(🍃)体性遗忘”的(🅾)结果。
片中提到，爬(📁)行动(🔏)物曾经住在(👉)动物城，但后来因(👣)一场(⬅)未查明真相的事件，被迫迁离(🍞)。
随着(🖇)时间推移，历史被(🐑)模糊化，只剩(🎃)下“他(🗞)们很危险”的一句(👅)话被写进了(🌼)集体潜意识。
《疯狂动物(📟)城2》把(📿)这种“集体遗忘”放(🗺)大成整个动(🏁)物城(🕡)的盲点——我们(⛸)以为的和谐(🚈)，只是因为那些最痛苦(🎂)的人被排除在视野之(🍖)外。
如果第一(👪)部告诉你，不要带(👳)着刻(🐾)板印象看别(🈹)人。
而第二部则是(🚤)告诉(💤)你，有些弱势群体，你连看都看(🤟)不到(💗)。
共生需要理解，而(♓)理解必须建(😴)立在(🍓)“被看见”的基础上(🌰)。
因为历史缺(🙄)席本就是另一种暴力(🕷)。
4
故事(📏)最后，那片羽毛登(🍧)场，显然是《疯(🥑)狂动(🍋)物城3》的伏笔，鸟类(🐗)会是下一部(😻)加入动物城的种群。
飞(🚨)行这个技能简直是动(⏹)物城bug般的存(😠)在，鸟类的加入势(💱)必会(🐟)引发整个动(🦉)物城结构性震动(🏰)，我已(🥫)经开始期待下一部故事会怎(🏝)么讲(📧)了。
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