在所(🐹)有的电影(➰)里，安东尼奥(🔡)尼的(🆕)声音是最让(🥃)我痴迷的。很想写(🏴)一篇(🖇)长长的影评，记录(🗯)周六三部电(💩)影的迷人之处，但(📌)我太(🛳)累了，也没有时间(📻)。随着日子的(🏚)流逝(🤪)，我感(💧)觉到一(🚙)种紧迫感(🏠)，那是因为我(🍼)逐渐意识到并不(⌚)想对(🦀)影片有一个富有(➿)洞见的影评(🤧)式分(😌)析，只是想简(📄)单诉说看完电影(🍄)后愉(📬)悦的激情，而时间(🍌)是最会扼杀(📉)此类精灵(🐉)的。总之，它们(🔐)应当(🐏)更潦草地出(🎧)现在我的影评里(🦁)。

我该(👱)怎么形容安东尼(🦆)奥尼电影的(⏯)声音呢，不妨先谈(🎞)谈其(🖐)他的几部片。在《奇(🍺)遇》里，我一定(🎿)为小(🍆)岛上(🚜)的寻找(🌛)感到过某(🌯)种震颤，乍一(🔹)看，可能会说那些(🙅)天际(👉)线，那些海平面，还(🌇)有嶙峋的石(🛢)块曲(🤒)线，有种眩晕(🥩)感，它们在构图和(🐾)调度(👱)上的确至关重要(🆙)。但唯有那个(✊)有节拍，甚(💰)至有点儿魔(🏸)性的(👜)海浪声陪伴(🤺)，才让我真的相信(🥌)：也(🛣)许下一秒这些人(✂)真的要掉到(⛲)海浪里头；在《夜(🉑)》和《蚀(🐆)》里，让我忘不掉的(🛫)是鞋跟踩在(☝)地面(🤛)的声(🚺)音；《放大》最有意(🚒)思，几乎所有(🕵)人都会为结尾的(⛸)是否(❤)存在说上两句，但(🈳)吸引我的不(🐏)是这(🌑)些，远在最后(👛)的画面出现之前(🗡)，这个(🌕)问题已经强烈袭(😈)来了——听(🅰)听那个网(🌃)球被击打的(👳)声音(🚱)！现实世界的(✅)网球声不会以那(〽)种强(💳)度（相对于其他(🤝)声音）和频(🏅)率出现，这个节奏(😠)，以及(🥎)声音的质感已经(🤓)说明了一切(😿)。

但无(🥈)论如(👎)何，安东尼奥尼的(🦇)声音永远是(🚙)出发于最基本的(🐞)现实(💤)的——绝对不可(🍘)能有在远处(🚀)，或是(🤫)墙背面的人(🆙)，说话响度与前景(😂)中的(✌)人相差无几。但用(🍲)句俗套的话(🤳)讲，他是超(🐷)越现实的（(🔔)天呐(🐄)，写出来俗的(♉)想吐）。在《过客》里(🚯)，很容(㊗)易注意到开头那(📜)个电风扇的(🔋)声音，也许这包含(😹)了某(🦂)种心理隐喻，但它(🔋)首先作为听(📴)觉元(🏢)素让(💔)人感到适切。下一(🏡)幕，来到酒店(〽)前台，那个烦人的(🤬)电风(💎)扇消失了，但空间(🌽)中仍存在另(🕜)一个(🎿)持续的干扰(🛍)，频率更高但响度(✉)低了(⬇)不少，画面里最终(👠)能看到音源(🔆)是摆在后(🦎)方柜台的另(〽)一个(🔙)小型电风扇(🔚)，我格外需要这样(🥠)的变(❗)奏以适应不同的(🕖)空间与进展(⛹)。在阿巴斯那里，也(🏞)许有(🌙)个更美妙的画外(👀)空间经由声(🐘)音建(💃)立，但(🌅)安东尼奥尼甚至(🖨)连画内空间(🐺)都需要声音真正(📬)建立(📮)。每一个空间都有(😙)无数种方式(🌎)得到(😍)观察，创作者(🚸)对空间所包含灵(💽)魂的(🌏)提取态度反映在(🕘)声音的剪辑(🦇)上，我借由(🔅)画面看到它(🗿)们，但(😱)唯独通过声(🍆)音才进入它们。

也(🦅)许电(🦊)影的色彩和声音(🌇)一样，具有更(🕣)简单的特性。《放大(🖐)》中的(🏏)色彩格外妖艳，这(➗)不仅仅是指(🎥)那些(🐺)模特(📝)所穿的服装，连最(📇)简单的红色(🌻)与绿色都是如此(🤴)。最让(📓)我惊奇的是那个(🐰)公园，当男主(🍧)在公(🐲)园中拍照时(🈶)，我突然意识到自(🧞)己不(🗄)知道上哪去找一(😽)个有这种特(🤴)质的公园(💗)，这特质是由(🙅)颜色(🗨)赋予的，绿色(㊙)形成的节奏感很(🍴)强烈(🏝)，那个段落是整部(⏲)电影里我最(🛶)喜欢的。如果说解(👟)读家(💼)们在《放大》中能找(🖥)到一些所指(🎞)与颜(🤨)色对(🐴)应的话，那么《过客(🤘)》里的颜色将(🗜)更加“普通”，隐喻的(💒)意味(🤫)儿更低，却仍保留(👈)着单纯的视(🆑)觉刺(🚍)激以使我们(🏧)直接理解，它们不(🐨)再像(🚼)《红色沙漠》海报里(🤣)的颜色那样(🏑)，尖锐地似(💣)乎都有些刻(🌁)意了(🎤)。

他也有着一(🐆)种最受我喜爱的(✊)调度(➗)方式，奥逊威尔斯(🌭)那种景深镜(👨)头功力也许很强(⭕)，但每(🦒)个人物只是像螺(💢)丝钉一样出(🎵)现在(🤩)他们(🐖)该出现的景别，发(🎪)出他们该做(😸)的动作，这也许让(⬜)我觉(🤘)得对画面中的人(🚣)物有些缺少(🌤)感情(🕋)了。另一个意(📄)大利导演费里尼(⛔)，人物(🃏)会如跳舞般接近(🍦)又跳出，最后(🤸)遗落下一(🌰)个孤独的人(🧔)儿（(🏈)这倒让我觉(🏩)得费里尼是爱这(🕺)角色(❎)的），但他们是经(💺)历过热闹喧(🥑)嚷的。安东尼奥尼(💸)的人(🔆)物从一开始就不(📀)和谐，而且他(📪)们绝(😊)不居(🛃)于自己应该在的(🤰)位置，永远在(💥)逃避，这样会开辟(💛)出更(🦍)大的画面空间，也(😂)使得动作—(⬅)—或(🙀)者用现在常(♈)被提及的“姿态”—(➗)—不(🏜)再是木偶般缺少(🍘)灵魂的目的(🤛)执行工具(🔤)，而拥有情感(🔞)内化(🕘)——尽管连(🐇)动作本身也常常(🍟)在逃(📧)避。

也许让大多数(😘)观众着迷的(🐍)是安东尼奥尼电(⛽)影中(📠)的空间，确实，我也(⛸)爱它们，我本(😷)想就(🈸)此对(💒)比一下维斯康蒂(🐔)的空间建立(🤽)方式，但现在是什(🔃)么时(🌍)候，已经12点多了吗(🥘)？好吧，我仍(🤗)然想(🍗)简单写写。之(🎿)前不记得在哪里(🎴)听人(👉)说他喜欢看电影(🔏)中角色走路(🍫)的样子，这(🏤)些镜头几乎(❣)是导(✒)演的签名，我(🔟)明白这种感觉，但(📉)安的(🚜)电影里走路还意(🕠)味着空间（(🍎)当然也可能是小(💳)跑，甚(🔳)至开车啦），他在(🚀)画面视觉中(💇)加入了如(📊)此多环境的要素(🏑)，那些几何式(🕜)（仅用这一个词(🐚)是严(🍤)重不能概括的）(🕍)的图像在单(😱)个画面中已独立(🦔)表意，然而还是经由角(👌)色的运动才将他(❓)们串联起来(🐢)，但我要马(🔍)上反驳我的(🚟)上一句，因为我只(🎐)是在每一个场景强烈(🤵)地经历了这个空(🌎)间，我对整个(🖤)空间仍然一无所(🤞)知，它(🌎)们并没有被真正(🚾)串联，我只是(💂)重复地经(😍)历、经历，到了最(🎩)后，除了整个(🚥)空间，电影的其他(🍭)所有(😵)部分倒是都被圆(🕊)满感知了。这(🔆)一点在《夜》里也许(💱)最为明显。

哎呀，老维斯(📽)康蒂，没有太多时(🚗)间留给你了(🏰)，我首先是(⏲)想为一种轻(👐)浮的态度向你道(🤫)歉。在看完《白夜》后，我把(🚇)这个既不那么现(😇)实主义，也不(🦎)那么类似《豹》的片(📢)称为(🎅)转型期电影，但这(🏳)是十分不公(📺)平的！没有(🛁)人是生活在转型(🔍)期内的，我们(🕺)现在永远不知道(💲)目的(⛽)地在哪，以一种上(🤢)帝式的姿态(😕)评判是可憎的。当(🥗)下就是当下，彼时的你(🙀)也许也意识到现(👻)实主(🕥)义不再(🥠)完全有效(💼)，转而开始了(⏫)自己的实验，或者(🥧)说，仅仅凭直觉开始了(😎)创作。这部《白夜》的(🎓)空间布景，别(🍘)人看来可能有些(🃏)粗制(⚡)滥造，但你也许正(🤧)刻意为之，你(👝)在探索心(🕎)中的情感是如何(🔵)建立起空间(🤽)的，幻梦是如何给(⛪)空间(😋)带上色调的，视觉(🍩)元素又是如(😿)何以舞蹈的形式(😶)呈现出来的，你多擅长(🏈)拍舞！

《北斗七星》里(🆎)你的(👾)改变令(🈹)我震惊，不(➡)得不猜测那(🌦)些年究竟发生了(⌚)什么真正触动到你心(🐖)房的事。开头的那(🏺)种速度，让我(🎗)想起了《妖夜慌踪(🖤)》。现实(🈺)的东西仍存在于(💷)你的电影里(💬)，但它们或(⛺)多或少带上了失(🆖)落的调子，我(🚠)最喜欢里面的风(🏕)，它们(🤛)伴着那些表现主(👎)义光线几乎(🎽)要把你的心与里(⛅)面蕴含的全部感情吹(👠)出来。也许在未来(🎥)，你的(🔗)空间不(😹)再这么粗(🍞)粝黑色，而显(🌮)得庄严，但那或许(👚)正是《豹》中公爵因为衰(😭)老脆弱而不得已(💪)为之的节制(🖱)...

现在太晚了，我感(😭)觉难(📧)过，如果这会儿还(⏮)不睡觉，一道(✍)深渊就会(📲)逐渐在我眼前清(♍)晰起来，就像(🔝)我看它它看我那(😯)样简(♈)单。这不仅仅是因(📵)为明天要上(📏)班，或许正是因为(🔱)上班，谁知道呢。我明明(👜)已经结尾，又开始(😔)盯着(🀄)卫生间(🐥)里一条该(🍍)死的毛巾，真(🔙)烦人，毛巾有什么(💒)好看的！也许现在出门(🤠)，就能遇见楼下垃(🎮)圾桶旁边那(📰)只简州猫了，但我(🐨)太累(🤔)了，我想睡觉。哎，未(🐁)来，未来！