美国恐怖片《小洞需要大肉肠》极速m3u8线路
小洞需要大肉肠剧情简介
怎么了？她(tā )只(😋)觉得他声音(yīn )里(✅)隐约带着(zhe )痛苦，连(💇)忙往(wǎng )他那边挪(🌙)了(le )挪，你不舒服(fú(📸) )吗？(🌋)
容隽看向(xià(🤢)ng )站在(⚫)床边的(de )医生(🤧)，医生(🥁)顿(dùn )时就笑了，代(🤸)为回答道：放心(🐀)吧，普通(tōng )骨折而(🗄)已，容隽还(hái )这么(🙇)年(nián )轻呢，做了(le )手(🌦)术很快就能(néng )康(🌑)复了(🆎)。
不(bú )不(bú )不(💩)。容隽(🛠)矢(shǐ )口否认(🔘)(rèn )，道(📛)，是唯一觉得(dé )是(👑)因为自己的(de )缘故(🛫)，影响(xiǎng )到了您的(🛃)决定(dìng )，她怕您会(🚖)因(yīn )此不开心，所(🅿)以她才不开(kāi )心(💣)。
谁要他(tā )陪啊！容(☔)隽说(🐃)(shuō )，我认识他(⚓)是(shì(🍮) )谁啊？我晚(〽)(wǎn )上(💭)手要是疼得(dé )睡(🔗)不着，想(xiǎng )要找人(🤖)说说话(huà )，难道找(🌧)这么(me )一个陌生男(👠)(nán )人聊天(tiān )？让(🔃)我(wǒ )跟一个陌生(🚳)(shēng )男(🚕)人独处一室(🛎)(shì )，你(💰)放心吗你(nǐ(💞) )？
容(🐘)隽！你(nǐ )搞出这(zhè(👷) )样的事(shì )情来，你(🍓)还(hái )挺骄傲的是(✈)吗(ma )？乔唯一怒(nù(🐼) )道。
乔唯一立(lì )刻(🧀)执行容隽先(xiān )前(😕)的提议，直接回到(❇)了自(🎲)(zì )己的房间(🎺)休(xiū(🚖) )息，只剩下容(róng )隽(🏙)和乔仲兴在(zài )外(🥄)面应付。
容隽却一(🤾)把捉(zhuō )住了她那(🆒)只(zhī )手，放进了自(🎩)(zì )己的被窝里。
容(🚑)隽，你玩(wán )手机玩(🚍)(wán )上(🗿)瘾是(shì )不是(📱)？乔(🌷)唯(wéi )一忍不(👑)住皱(🛋)眉(méi )问了一句。
明(👹)(míng )天不仅是容(ró(🙀)ng )隽出院(yuàn )的日子(🈲)(zǐ )，还是他爸(bà )爸(😬)妈妈从国外(wài )回(🐁)来的日子(zǐ )，据说(🌰)他们早(zǎo )上十点(㊙)(diǎn )多(🛰)就会(huì )到，也(👛)就是(🐑)(shì )说大概能赶上(😀)(shàng )接容隽出院(yuà(🛥)n )。
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《小洞需要大肉肠》常见问题
跑者将人生押(📍)注在十秒里，动画也在那十秒(🎬)里(🔓)势要改变观(😺)众(⛳)眼前所见的(👬)一(🍻)切，比赛结束，一(🔋)切煽动性的东西戛然而止，这(🔞)绝非单纯感动(🔥)的(😞)体验，它拒绝(🐚)把(🌭)角色心象世(🌜)界(💞)剥开。是的，如果(🏯)说同为独立(🉑)动(👄)画出身的新海(🍒)诚动画由不同(💹)角(🎏)色的内面，通(🐧)过宛如对唱一样(⛎)的台词互相(🗯)交(🔊)织组成，观众(🎰)相(🍣)信主角（我）(🕤)笃定了与他者(🚇)能最直接地连结、笃定世界(👼)的(💩)一切，然后观(⚡)众(👄)成为共享同(🥁)一(📼)种感受的共同(🦊)体，那么岩井泽健治在转向商(💕)业制片第一作(🌔)、(🌎)用转描技法(🏜)制(📷)作的《百米。》则(🗼)希(⛓)望观众更主动(🌔)地探索，找到(💗)属(📉)于自己的那个(🍅)“我”。以及新海诚(♟)因(🔆)为他是“动画(😛)民科”，通过静止的(🚉)层与层之间(🆔)的(🌘)作用挖掘世界(🕸)的深度，岩井泽(🕊)明显有着压倒(🗂)性的动画素养，他相信动画要(🏖)动(♍)，不需要内面(🍕)、(✅)仅靠纯粹的动(🚔)就能连结世界(🔞)，《百米。》正是这样一部只有表层(🛷)面孔的动画，且(😺)是(✒)充满杂质的(😄)面(👹)孔。
转描与纯手(📃)绘动画不一样(🦏)的是它一定是(🐴)绘画（手的劳(😉)作）与摄像机(🐈)（(🙏)机器）的共(🤖)同作业。转描动画(🎰)有着“我”与世(🐯)界(📨)的戏剧，这里的(💴)“我”是指由构成(📂)动画的线的原(🍒)生质（protoplasm），正因为原画师之手(⛱)的(🌩)劳作，这种拒(💦)绝(♊)僵化的变化具(🍋)备个人性，但这(🤽)种个人性总会被摄像机下客(🍀)观世界的物质(🌶)与(🌕)逻辑引导、(🙈)诱(🖋)惑，而原画师之(❔)手又把线的质(✊)感紧紧地把握(🚒)在自己笔下，对(🥝)现实的物质与(🏸)逻(📝)辑进行抗衡(🐏)。体育故事也是这(🤵)么一回事，我(😧)们(👆)为之热泪的种(🔩)种运动的人生(🏪)，实际上是人用(🌇)身体投身到世界，与世界交流(🦌)、(🥀)抗衡，甚至可(💀)能(🕛)被世界撕裂的(⚡)戏剧一样。
于是(🚑)，转描动画里的手与机器的共(💞)作（这种共作(🍑)也(🎽)可以当做在(✅)互(😞)相撕扯），以永(🕓)远不和谐、不(🕸)精确的样子在(🧐)动画的表层留(🗝)下了种种杂质(🖤)，比(📨)如看着像是(🤙)扁平的脸却有着(🛂)不相协调的(🏆)过(💞)于立体的运动(🌋)，比如有的动画(🕖)师手艺跟不上(🕡)现实世界的运动，导致角色动(🌀)得(🌓)“不像人”，但在(🛢)《百(📥)米。》里，我更愿意(☔)把这些杂质称(❗)为现实对动画面孔留下的伤(🚪)痕。当跑者在起(📸)跑(🚂)线各自准备(♟)时(🤦)，衣服的折痕比(🎚)纯手绘动画要(🔄)来得更密集；(📂)倾盆大雨让跑(💲)者身上出现不(🍿)断(🕛)蠕动的光泽(👙)，宛如现实在抚摸(🏳)动画的肌理(🕞)—(👄)—这部动画毫(🔙)不在意让信息(🗄)量变得排山倒(⏱)海——也是这个长镜头里，在(🐂)开(🐦)始赛跑那决(🐁)定(⛱)人生的十秒之(⚾)前，框里的一切(⛽)人和背景的线都在运动里抖(⛰)动，我们第一次(🏜)如(👸)此清晰地看(🐍)见(🌥)人与世界的相(🎱)互作用力，这正(🤶)如鱼丰漫画总(🔚)是表现出谵妄(🧑)的价值观一样(👟)，究(🐄)竟是世界影(🚮)响了人，还是偏执(❔)狂在动摇世(⛪)界(🌫)，我们无法确定(🥓)何者才是现实(💮)，或者说，即使转(👐)描动画也不存在所谓的确凿(🎶)的(💕)现实性吧。因(🌘)为(😯)角色从不说出(📞)心里话，直到富(👉)坚被现实压垮崩溃，线条也跟(🆑)着紊乱，他哭的(👐)样(😭)子着实令人(👻)心(🚵)疼之余也让人(🌪)忍俊不禁。
是去(🚴)年喜欢的动画(⛸)之一《猫妖小杏(💘)》刚好也是转描(💗)动(📗)画，它同样有(🎢)着来自现实的杂(🦇)质，比如该片(🌠)采(🦇)用现场收音的(🌩)方式，电影的“声(🤖)腔”有着超出画(🍿)纸之外的空旷，然而这是一部(🍞)需(🐗)要抑制住单(🛢)纯(🛠)靠手作来想象(🕹)运动的动画，因(🍾)为少女对世界感到无聊，她面(🕎)对会说话的猫(🍕)这(🏂)种超自然生(📙)物(🎳)也毫无想法。形(🐋)式在故事引导(🌮)下，转描动画将(🌖)现实里的那些(😖)习以为常的“噪(🤲)”与(🐤)“动”带入动画(✂)后，现实性被动画(📕)给均质化，留(🕋)下(👳)了不和谐的扁(📘)平的表面。《百米(🤶)。》的杂质留下了(🧓)凹凸不平的面孔，个人与世界(🔧)、(🖍)动画与现实(🎀)、(📙)手与机器对运(🎄)动的想象力不(🕛)断彼此抗衡，几乎要冲破平面(🥈)的画纸、画面(👡)、(👤)银幕。要说动(💗)画(🧡)哪些地方不是(🎁)转描的话，几乎(🏑)就只有跑步的(💔)时刻，在标枪打(🙈)响后，跑者对爆(📋)发(📫)力与全力以(🐥)赴的迷恋直接冲(🌗)破现实，画者(⬛)无(🚴)法参照现实，只(🦕)能发挥自己的(🐰)想象去描绘速(🦃)度。这就是这部动画所描绘的(🕵)体(🤥)育运动，画者(🌪)无(🥥)疑也是选手。
我(❤)觉得岩井泽这(🛸)次联合动画师小岛庆祐确实(💾)在一般的日本(🦅)商(🐴)业动画体制(😝)里(🔚)带来了此前没(♊)有的东西（或(⏳)者说是“杂质”）(🐗)，动画师出身的(🔌)押山清高在去(🥒)年(🍍)上映的《蓦然(🔄)回(⬜)首》里缩小了动(⛺)画电影的制(🚺)作(🚆)规模，利用小团(🕊)队的体制尽可(💄)能保留原画师(🍉)的人工性，这种体制宛如希望(🐽)洗(🥝)净日本动画(🚁)的(👻)工业属性，我觉(✌)得押山应该希(♟)望观众能注意到那些“动”里蕴(💰)含着手的劳作(🐘)，通(🤤)过一种隐秘(🙎)的(🕒)“元动画”，在这部(🔢)以画画为题材的动画里，利用(🥪)动画之“动”让人(🙊)意识到这是画(🆕)，然(🕣)后想到不同(🧢)的(🕦)笔触各有主人(🍱)，并为这种人(🔕)工(🚧)的物质性感动(🏍)。若借用土居伸(🔆)彰的说法来说(🌡)的话，那就是《蓦然回首》的局限(🐞)性(📃)在于对动画(🎙)的(📚)定义只看到了(🗣)帧与帧之间，动(🕜)画还有“帧之彼端”的可能性，即(🛩)观众的自我意(✡)识(🏞)。面对《百米。》凹(🌬)凸(👈)不平的面孔，我(👝)们却无法以一种动画教养判(🏠)断它的好与坏(🖱)，只是在极速一(👧)百(🛤)米里，观众看(🧡)到(🕐)的不只是绘画(🤣)与手的劳作(🔉)的(😐)奇迹，动画在逃(👨)避现实之前先(🥋)要注视现实，只(😉)剩下速度的世界里我们可以(🍼)选(🌜)择看清“我”自(🕍)己(🍍)的面孔。
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