在所有(🔼)的电影里(🌀)，安东尼奥尼(🥑)的声(💝)音是最让我(🚰)痴迷的。很想写一(🕞)篇长(😷)长的影评，记录周(🔹)六三部电影(⤵)的迷人之处，但我(🤯)太累(🚕)了，也没有时间。随(🐻)着日子的流(🤔)逝，我(🌳)感觉(🕉)到一种紧迫感，那(🐫)是因为我逐(🈷)渐意识到并不想(🎻)对影(🎮)片有一个富有洞(🃏)见的影评式(💱)分析(🥉)，只是想简单(😆)诉说看完电影后(🔒)愉悦(😬)的激情，而时间是(🆒)最会(🆕)扼杀此(🐐)类精灵的(🥤)。总之，它们应(😁)当更(😍)潦草地出现(🦆)在我的影评里。

我(🤝)该怎(🔄)么形容安东尼奥(🧚)尼电影的声(🚶)音呢，不妨先谈谈(😰)其他(🦈)的几部片。在《奇遇(🍥)》里，我一定为(🧣)小岛(🍌)上的(📆)寻找感到过某种(🛩)震颤，乍一看(🦓)，可能会说那些天(🍧)际线(🙈)，那些海平面，还有(🏛)嶙峋的石块(🍉)曲线(📏)，有种眩晕感(🆕)，它们在构图和调(📟)度上(💶)的确至关重要。但(🎱)唯有(🐀)那个有(🎟)节拍，甚至(🦁)有点儿魔性(🍯)的海(🤰)浪声陪伴，才(🆑)让我真的相信：(♌)也许(📸)下一秒这些人真(🧘)的要掉到海(❕)浪里头；在《夜》和(🎨)《蚀》里(😮)，让我忘不掉的是(🗯)鞋跟踩在地(😿)面的(🎐)声音(😔)；《放大》最有意思(🤽)，几乎所有人(🈂)都会为结尾的是(🚿)否存(💽)在说上两句，但吸(🧓)引我的不是(🔕)这些(⛓)，远在最后的(🥔)画面出现之前，这(🏣)个问(😦)题已经强烈袭来(🛋)了—(📯)—听听(👳)那个网球(👒)被击打的声(🏊)音！现(🛢)实世界的网(🥗)球声不会以那种(😁)强度(😱)（相对于其他声(👧)音）和频率(🦌)出现，这个节奏，以(🎂)及声(⛔)音的质感已经说(🈂)明了一切。

但(🤴)无论(🥛)如何(😌)，安东尼奥尼的声(🎷)音永远是出(🔦)发于最基本的现(🕎)实的(🎟)——绝对不可能(😕)有在远处，或(😫)是墙(㊗)背面的人，说(🧢)话响度与前景中(🚤)的人(😷)相差无几。但用句(👴)俗套(💡)的话讲，他是超越(😥)现实的（天(🎛)呐，写(📠)出来俗的想(🧛)吐）。在《过客》里，很(☔)容易(😾)注意到开头那个(🥩)电风扇的声(📽)音，也许这包含了(🎀)某种(🛬)心理隐喻，但它首(🐖)先作为听觉(🍔)元素(🐑)让人(🌚)感到适切。下一幕(🌪)，来到酒店前(🏟)台，那个烦人的电(👚)风扇(🥜)消失了，但空间中(🕐)仍存在另一(😵)个持(✂)续的干扰，频(🚆)率更高但响度低(⏸)了不(👑)少，画面里最终能(🈸)看到(〽)音源是摆在后方(📕)柜台的另一(🤮)个小(🐻)型电风扇，我(👱)格外需要这样的(🌳)变奏(🚃)以适应不同的空(🌷)间与进展。在(📥)阿巴斯那里，也许(🧤)有个(🏳)更美妙的画外空(🙋)间经由声音(🐢)建立(🤶)，但安(🍅)东尼奥尼甚至连(🚮)画内空间都(🌶)需要声音真正建(🙊)立。每(🌼)一个空间都有无(⤴)数种方式得(🌂)到观(🏎)察，创作者对(👠)空间所包含灵魂(🚸)的提(😇)取态度反映在声(♒)音的(🤹)剪辑上，我借由画(🌅)面看到它们(🎩)，但唯(🈷)独通过声音(⛔)才进入它们。

也许(🥡)电影(🛁)的色彩和声音一(🎅)样，具有更简(🕳)单的特性。《放大》中(🌥)的色(🍁)彩格外妖艳，这不(🚸)仅仅是指那(🏾)些模(🧠)特所(🎮)穿的服装，连最简(🎬)单的红色与(☕)绿色都是如此。最(🌨)让我(💈)惊奇的是那个公(🍭)园，当男主在(🌞)公园(👔)中拍照时，我(👟)突然意识到自己(🖌)不知(🚨)道上哪去找一个(💒)有这(📰)种特质的公园，这(🗯)特质是由颜(⏱)色赋(🥗)予的，绿色形(🍐)成的节奏感很强(🈲)烈，那(🦌)个段落是整部电(🥥)影里我最喜(🎹)欢的。如果说解读(⛹)家们(🤢)在《放大》中能找到(🈶)一些所指与(🌶)颜色(🧗)对应(🦀)的话，那么《过客》里(⏬)的颜色将更(😙)加“普通”，隐喻的意(👑)味儿(🤑)更低，却仍保留着(🍼)单纯的视觉(✅)刺激(🤕)以使我们直(⛄)接理解，它们不再(🕋)像《红(✈)色沙漠》海报里的(🍢)颜色(🚭)那样，尖锐地似乎(🖲)都有些刻意(🧣)了。

他(👛)也有着一种(🏾)最受我喜爱的调(😄)度方(⛅)式，奥逊威尔斯那(👓)种景深镜头(🍷)功力也许很强，但(🤟)每个(👔)人物只是像螺丝(😯)钉一样出现(🖌)在他(🦈)们该(🐡)出现的景别，发出(🧥)他们该做的(🛍)动作，这也许让我(🔒)觉得(🍞)对画面中的人物(🛒)有些缺少感(🦐)情了(🏉)。另一个意大(🏎)利导演费里尼，人(✊)物会(🍶)如跳舞般接近又(🤺)跳出(💷)，最后遗落下一个(⚡)孤独的人儿(🤡)（这(🧦)倒让我觉得(🤟)费里尼是爱这角(🎷)色的(🚼)），但他们是经历(🕋)过热闹喧嚷(🛶)的。安东尼奥尼的(🤼)人物(📽)从一(🔴)开始就不和(🙉)谐，而且他们(🗳)绝不(🦌)居于(🏴)自己应该在的位(🛷)置，永远在逃(🍟)避，这样会开辟出(🐣)更大(🎼)的画面空间，也使(🍿)得动作——(🛩)或者(📰)用现在常被(🐣)提及的“姿态”——(❕)不再(📑)是木偶般缺少灵(🎄)魂的(👀)目的执行工具，而(💴)拥有情感内(👙)化—(🗃)—尽管连动(💍)作本身也常常在(💻)逃避(💷)。

也许让大多数观(🍭)众着迷的是(🐏)安东尼奥尼电影(👚)中的(🕗)空间(🔸)，确实，我也爱(🔀)它们，我本想(🤟)就此(🎞)对比(🚳)一下维斯康蒂的(🔴)空间建立方(🐷)式，但现在是什么(🏫)时候(🌻)，已经12点多了吗？(🤹)好吧，我仍然(🤲)想简(🤜)单写写。之前(🧕)不记得在哪里听(🌻)人说(🍮)他喜欢看电影中(📮)角色(😏)走路的样子，这些(💫)镜头几乎是(🤔)导演(🙀)的签名，我明(🚣)白这种感觉，但安(📅)的电(👓)影里走路还意味(🛠)着空间（当(🍜)然也可能是小跑(💰)，甚至(🎯)开车(🐶)啦），他在画(⏺)面视觉中加(🗳)入了如此(🏮)多环境的要素，那(🍨)些几何式（(🃏)仅用这一个词是(📑)严重(👏)不能概括的）的(⛎)图像在单个(💹)画面中已独立表(⛑)意，然而还是经由角色(🤗)的运动才将他们(🔔)串联(🥄)起来，但我要马上(🌂)反驳我的上(🐁)一句，因为我只是(💩)在每一个场景强烈地(💷)经历了这个空间(🐕)，我对整个空(🍔)间仍然一无所知(🆗)，它们(😛)并没有被真正串(🧒)联，我只是重(🐦)复地经历(🔡)、经历，到了最后(🍇)，除了整个空(🆕)间，电影的其他所(📶)有部(🍀)分倒是都被圆满(💽)感知了。这一(🌴)点在《夜》里也许最(✂)为明显。

哎呀，老维斯康(🌦)蒂，没有太多时间(👦)留给(👷)你了，我首先是想(💪)为一种轻浮(🈯)的态度向你道歉(🚷)。在看完《白夜》后，我把这(🚽)个既不那么现实(🚭)主义，也不那(❕)么类似《豹》的片称(🗻)为转(🕘)型期电影，但这是(💧)十分不公平(🚊)的！没有人(🆔)是生活在转型期(🤨)内的，我们现(🆕)在永远不知道目(🌶)的地(📵)在哪，以一种上帝(💞)式的姿态评(😠)判是可憎的。当下(🐯)就是当下，彼时的你也(🕔)许也意识到现实(🕢)主义(🔣)不再完全有效，转(📒)而开始了自(💏)己的实验，或者说(♒)，仅仅凭直觉开始了创(🏦)作。这部《白夜》的空(🤭)间布景，别人(🈯)看来可能有些粗(📴)制滥(🥦)造，但你也许正刻(🖊)意为之，你在(🦁)探索心中(🚵)的情感是如何建(🦀)立起空间的(🌨)，幻梦是如何给空(📼)间带(🍤)上色调的，视觉元(🔕)素又是如何(🥣)以舞蹈的形式呈(🌽)现出来的，你多擅长拍(🔤)舞！

《北斗七星》里你(💝)的改(❕)变令我震惊，不得(🍒)不猜测那些(🤳)年究竟发生了什(😠)么真正触动到你心房(🍀)的事。开头的那种(🛄)速度，让我想(💬)起了《妖夜慌踪》。现(🍿)实的(🏐)东西仍存在于你(❌)的电影里，但(🍑)它们或多(🚋)或少带上了失落(🥀)的调子，我最(🏇)喜欢里面的风，它(🚌)们伴(🚺)着那些表现主义(🌭)光线几乎要(🈁)把你的心与里面(🐴)蕴含的全部感情吹出(🎺)来。也许在未来，你(🔰)的空(🍤)间不再这么粗粝(🔸)黑色，而显得(🎹)庄严，但那或许正(📯)是《豹》中公爵因为衰老(👾)脆弱而不得已为(🚜)之的节制...

现(🏥)在太晚了，我感觉(🎁)难过(🧓)，如果这会儿还不(🌂)睡觉，一道深(🎠)渊就会逐(🎶)渐在我眼前清晰(🧑)起来，就像我(🐓)看它它看我那样(😠)简单(🙄)。这不仅仅是因为(😨)明天要上班(😂)，或许正是因为上(♒)班，谁知道呢。我明明已(✡)经结尾，又开始盯(🚊)着卫(🏴)生间里一条该死(🌇)的毛巾，真烦(✡)人，毛巾有什么好(🍒)看的！也许现在出门，就(🍬)能遇见楼下垃圾(🔔)桶旁边那只(🐥)简州猫了，但我太(🐩)累了(🛫)，我想睡觉。哎，未来(🥨)，未来！