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完全失控电影完整版正在播放剧情简介
不过能(🎧)看(🏆)到(dào )肖(💵)战这么紧张的(de )样子(🖖)，他(🎚)(tā )还是很高兴。
顾(gù )潇潇身(🔧)上(🌇)(shàng )除了肖(xiāo )战那件外(wài )套，一(🗞)件(🛤)衣服都(👌)(dōu )没有。
狠(hěn )狠的将(🧙)心(😀)里那股(😷)(gǔ )烦躁感压下去，魏(🈲)如(📴)昀尽(jìn )量让自己的声音(yīn )听(🗻)起(👭)来没(mé(🔘)i )那么僵硬。
肖战(zhàn )把(👕)门(🎰)拉开一(👱)条缝(féng )，人堵在(zài )门(🍘)口(🕗)，问陆宁：你要干什么？
他(tā(🌨) )终(🏣)于明白(bái )了那种被喜欢的(🌐)(de )人(🤚)所厌恶(💿)(è )的痛苦。
肖战的(de )外(🍑)套(🦃)够长，帮她(tā )把外面的(de )扣子(🐅)扣(🌔)上，刚好(hǎo )遮住她大(dà )腿根，领(🌐)口(🌱)处松(sō(😚)ng )松垮垮的搭在她(tā(👏) )肩(🈶)上。
哪(nǎ(🐕) )怕事后知道，那(nà )并(🌌)不(🌯)是一具真正(zhèng )的女尸，而是人(🍝)假(🏽)扮的，她依旧害(hài )怕。
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《完全失控电影完整版正在播放》常见问题
跑者(🌓)将人生押注(🌧)在(⛩)十秒里，动画(🔁)也(🛬)在那十秒里势(📷)要改变观众眼(🌵)前(📅)所见的一切，比赛结束，一切(❔)煽(⚪)动性的东西(🗺)戛(🧖)然而止，这绝(😰)非(🧦)单纯感动的体(😔)验，它拒绝把角色心象世界剥(⏲)开。是的，如果说(📵)同(🅿)为独立动画(🕜)出(🍶)身的新海诚(⤵)动(🤝)画由不同角色的内面，通过(🌂)宛(🥛)如对唱一样的(🛴)台词互相交织(🔈)组(🌮)成，观众相信(🥞)主(🤫)角（我）笃定了与他者能(🖕)最(🆘)直接地连结(😙)、(📵)笃定世界的一(😊)切，然后观众成(📈)为(😨)共享同一种感受的共同体(🎄)，那(🤣)么岩井泽健(🛳)治(⚾)在转向商业(🍶)制(🎭)片第一作、用(🐓)转描技法制作的《百米。》则希望(🈂)观众更主动地(🥄)探(⛪)索，找到属于(🅾)自(🆘)己的那个“我(💯)”。以(🎊)及新海诚因为他是“动画民科(🤖)”，通过静止的层(🎯)与层之间的作(🚖)用(🛩)挖掘世界的(🛩)深(☕)度，岩井泽明显有着压倒性(🤑)的(🕤)动画素养，他相(☔)信动画要动，不(🌦)需要内面、仅(🏒)靠(🕙)纯粹的动就能连结世界，《百(💟)米(😒)。》正是这样一(🐊)部(😙)只有表层面孔(😤)的动画，且是充(💽)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(🧙)动画不一样的(🗳)是(🏒)它一定是绘(🥉)画(🔀)（手的劳作）(🥄)与摄像机（机器）的共同作(⬅)业。转描动画有(🤢)着“我”与世界的(🌫)戏(💈)剧，这里的“我(💽)”是(⛰)指由构成动画的线的原生(🌬)质(🔳)（protoplasm），正因为原(🌳)画师之手的劳(🦏)作，这种拒绝僵(🙋)化(👦)的变化具备个人性，但这种(🥄)个(🥋)人性总会被(🏌)摄(📊)像机下客观世(👽)界的物质与逻(❣)辑引导、诱惑，而原画师之手(🤡)又把线的质感(🏛)紧(🐑)紧地把握在(😀)自(✉)己笔下，对现实(♉)的物质与逻辑进行抗衡。体育(📎)故事也是这么(✴)一回事，我们为(🍣)之(⏬)热泪的种种(❤)运(🌵)动的人生，实际上是人用身(🛀)体(🎥)投身到世界，与(🆙)世界交流、抗(🔀)衡，甚至可能被(🍎)世(🏺)界撕裂的戏剧一样。
于是，转(📈)描(⛽)动画里的手(⛺)与(🐺)机器的共作（(🔭)这种共作也可(🏙)以当做在互相撕扯），以永远(🎶)不和谐、不精(🌅)确(🏙)的样子在动(🦉)画(🧖)的表层留下了(🌩)种种杂质，比如看着像是扁平(🐂)的脸却有着不(🆔)相协调的过于(💝)立(🏛)体的运动，比(💮)如(🌯)有的动画师手艺跟不上现(🛺)实(🏕)世界的运动，导(📺)致角色动得“不(🍘)像人”，但在《百米(🥎)。》里(🍙)，我更愿意把这些杂质称为(🔬)现(🗣)实对动画面(🛰)孔(👛)留下的伤痕。当(🍔)跑者在起跑线(😃)各自准备时，衣服的折痕比纯(💰)手绘动画要来(😤)得(👜)更密集；倾(⛴)盆(🍊)大雨让跑者身(🔚)上出现不断蠕动的光泽，宛如(📏)现实在抚摸动(🎇)画的肌理——(💨)这(♌)部动画毫不(📷)在(🏙)意让信息量变得排山倒海(🕕)—(🍮)—也是这个长(🔭)镜头里，在开始(🔀)赛跑那决定人(😕)生(🔠)的十秒之前，框里的一切人(🎀)和(👠)背景的线都(🏃)在(🚓)运动里抖动，我(🐖)们第一次如此(🦉)清晰地看见人与世界的相互(🦒)作用力，这正如(🍒)鱼(👈)丰漫画总是(🧣)表(🔇)现出谵妄的价(🛸)值观一样，究竟是世界影响了(🚴)人，还是偏执狂(🔦)在动摇世界，我(🍨)们(🗿)无法确定何(👤)者(🌰)才是现实，或者说，即使转描(🐱)动(😲)画也不存在所(🍏)谓的确凿的现(🕍)实性吧。因为角(🎮)色(💬)从不说出心里话，直到富坚(🏩)被(🌹)现实压垮崩(⌚)溃(🛫)，线条也跟着紊(🔑)乱，他哭的样子(🚜)着实令人心疼之余也让人忍(🆎)俊不禁。
是去年(🏻)喜(🐸)欢的动画之(🏓)一(🏉)《猫妖小杏》刚好(🏙)也是转描动画，它同样有着来(🙅)自现实的杂质(🥄)，比如该片采用(🙈)现(🐛)场收音的方(🌷)式(📸)，电影的“声腔”有着超出画纸(⏰)之(🐟)外的空旷，然而(🚅)这是一部需要(👰)抑制住单纯靠(🥪)手(🔐)作来想象运动的动画，因为(🍓)少(😤)女对世界感(🤶)到(🈚)无聊，她面对会(⏮)说话的猫这种(🚛)超自然生物也毫无想法。形式(🥒)在故事引导下(🍜)，转(🏃)描动画将现(🎇)实(💮)里的那些习以(🅿)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🔺)实性被动画给(🎶)均质化，留下了(📻)不(♐)和谐的扁平(😬)的(🤢)表面。《百米。》的杂质留下了凹(🎟)凸(🥏)不平的面孔，个(🏖)人与世界、动(🍮)画与现实、手(💣)与(🔝)机器对运动的想象力不断(🈲)彼(🏕)此抗衡，几乎(📥)要(🚥)冲破平面的画(🔉)纸、画面、银(📽)幕。要说动画哪些地方不是转(🐕)描的话，几乎就(📡)只(💓)有跑步的时(😓)刻(♑)，在标枪打响后(💗)，跑者对爆发力与全力以赴的(🎲)迷恋直接冲破(🏗)现实，画者无法(🖨)参(♋)照现实，只能(🔑)发(🍶)挥自己的想象去描绘速度(💘)。这(🥂)就是这部动画(✈)所描绘的体育(🔗)运动，画者无疑(🥧)也(🧀)是选手。
我觉得岩井泽这次(🤭)联(📟)合动画师小(🏏)岛(👶)庆祐确实在一(🚛)般的日本商业(🤺)动画体制里带来了此前没有(🛴)的东西（或者(📀)说(😛)是“杂质”），动(🏆)画(🛣)师出身的押山(👄)清高在去年上映的《蓦然回首(🙌)》里缩小了动画(🦌)电影的制作规(🎊)模(🅱)，利用小团队(🚩)的(🗒)体制尽可能保留原画师的(🧐)人(😀)工性，这种体制(Ⓜ)宛如希望洗净(🌓)日本动画的工(🍫)业(📡)属性，我觉得押山应该希望(🐑)观(🐑)众能注意到(😘)那(🚤)些“动”里蕴含着(🏍)手的劳作，通过(🎗)一种隐秘的“元动画”，在这部以(👁)画画为题材的(🌂)动(🎍)画里，利用动(💋)画(🌹)之“动”让人意识(🙌)到这是画，然后想到不同的笔(🖱)触各有主人，并(🦔)为这种人工的(🗼)物(⏫)质性感动。若(🛰)借(🈸)用土居伸彰的说法来说的(❄)话(⭐)，那就是《蓦然回(💦)首》的局限性在(🛫)于对动画的定(🤡)义(🍏)只看到了帧与帧之间，动画(✌)还(🌄)有“帧之彼端(🏭)”的(🚅)可能性，即观众(🌮)的自我意识。面(📁)对《百米。》凹凸不平的面孔，我们(🕙)却无法以一种(🕜)动(🐁)画教养判断(😻)它(🦔)的好与坏，只是(🥟)在极速一百米里，观众看到的(🕤)不只是绘画与(🧝)手的劳作的奇(⏺)迹(🀄)，动画在逃避(🚱)现(👺)实之前先要注视现实，只剩(🤚)下(♋)速度的世界里(😄)我们可以选择(🧔)看清“我”自己的(🔯)面(🙂)孔。
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