在所有的电影里(👜)，安东(📏)尼奥尼的声音是(🚨)最让我痴迷(👈)的。很(📭)想写(🕊)一篇长长的影评(🧚)，记录周六三(🚯)部电影的迷人之(📢)处，但(🤘)我太累了，也没有(✂)时间。随着日(🤕)子的(🤤)流逝，我感觉(🍈)到一种紧迫感，那(⬜)是因(🕳)为我逐渐意识到(🍙)并不(📀)想对影片有一个(🦌)富有洞见的(👦)影评(🕺)式分析，只是(💣)想简单诉说看完(♓)电影(🎮)后愉悦的激情，而(🧞)时间是最会(🤳)扼杀此类精灵的(😦)。总之(🐪)，它们应当更潦草(👧)地出现在我(⏪)的影(🛺)评里(♏)。

我该怎么形容安(🎐)东尼奥尼电(🎪)影的声音呢，不妨(🦊)先谈(💩)谈其他的几部片(🤠)。在《奇遇》里，我(🐷)一定(🗂)为小岛上的(👕)寻找感到过某种(🎒)震颤(😌)，乍一看，可能会说(🐽)那些(✝)天际线，那些海平(🏿)面，还有嶙峋(🧞)的石(🛏)块曲线，有种(🧝)眩晕感，它们在构(🔐)图和(🥄)调度上的确至关(😓)重要。但唯有(🏽)那个有节拍，甚至(🐳)有点(🏝)儿魔性的海浪声(😺)陪伴，才让我(🤠)真的(🦕)相信(⏩)：也许下一秒这(✋)些人真的要(👚)掉到海浪里头；(🦁)在《夜(💶)》和《蚀》里，让我忘不(😬)掉的是鞋跟(🥄)踩在(📀)地面的声音(🚻)；《放大》最有意思(🤛)，几乎(🔟)所有人都会为结(🛰)尾的(🕙)是否存在说上两(🥉)句，但吸引我(⬇)的不(🍘)是这些，远在(📧)最后的画面出现(😧)之前(🔛)，这个问题已经强(👚)烈袭来了—(🔕)—听听那个网球(⛱)被击(🕧)打的声音！现实世(😀)界的网球声(㊗)不会(🧖)以那(🌕)种强度（相对于(🐶)其他声音）(🎰)和频率出现，这个(🕒)节奏(🛎)，以及声音的质感(🔤)已经说明了(🕣)一切(🈁)。

但无论如何(🍅)，安东尼奥尼的声(🏐)音永(🍬)远是出发于最基(👷)本的(👗)现实的——绝对(🛢)不可能有在(💄)远处(💽)，或是墙背面(👚)的人，说话响度与(🌁)前景(😾)中的人相差无几(🎋)。但用句俗套(🛏)的话讲，他是超越(🛳)现实(📧)的（天呐，写出来(🍣)俗的想吐）(🎪)。在《过(🧝)客》里(🗻)，很容易注意到开(🍭)头那个电风(🌒)扇的声音，也许这(🏑)包含(🦗)了某种心理隐喻(🐔)，但它首先作(👧)为听(📭)觉元素让人(⛅)感到适切。下一幕(🛬)，来到(🍲)酒店前台，那个烦(😑)人的(🐾)电风扇消失了，但(🔸)空间中仍存(♟)在另(🔢)一个持续的(🍑)干扰，频率更高但(🌜)响度(🖋)低了不少，画面里(⛩)最终能看到(🎒)音源是摆在后方(👎)柜台(🦅)的另一个小型电(👔)风扇，我格外(⤴)需要(💺)这样(🎠)的变奏以适应不(♋)同的空间与(🛋)进展。在阿巴斯那(⛑)里，也(🔩)许有个更美妙的(➡)画外空间经(👅)由声(🐃)音建立，但安(🧖)东尼奥尼甚至连(💚)画内(🐘)空间都需要声音(📝)真正(📳)建立。每一个空间(😸)都有无数种(🧤)方式(🚦)得到观察，创(🍧)作者对空间所包(🚜)含灵(🍅)魂的提取态度反(🎃)映在声音的(🦐)剪辑上，我借由画(👺)面看(🕠)到它(🛏)们，但唯独通(🎁)过声音才进(🍛)入它(🈯)们。

也(👵)许电影的色彩和(🌜)声音一样，具(🎋)有更简单的特性(🥏)。《放大(🥫)》中的色彩格外妖(🎷)艳，这不仅仅(⏳)是指(🛴)那些模特所(🎓)穿的服装，连最简(🍫)单的(🎡)红色与绿色都是(📎)如此(🧥)。最让我惊奇的是(⤵)那个公园，当(🐏)男主(🈷)在公园中拍(🎋)照时，我突然意识(🚤)到自(😩)己不知道上哪去(⬅)找一个有这(🤢)种特质的公园，这(🎱)特质(🥊)是由(🔻)颜色赋予的(✨)，绿色形成的(🍈)节奏(〰)感很(🈴)强烈，那个段落是(😝)整部电影里(🐧)我最喜欢的。如果(🏙)说解(🎁)读家们在《放大》中(🕒)能找到一些(💟)所指(🐵)与颜色对应(📩)的话，那么《过客》里(👀)的颜(🎡)色将更加“普通”，隐(🚊)喻的(🍄)意味儿更低，却仍(🤭)保留着单纯(🛹)的视(🚐)觉刺激以使(🐛)我们直接理解，它(👦)们不(😼)再像《红色沙漠》海(🍍)报里的颜色(🧛)那样，尖锐地似乎(🛹)都有(🤖)些刻(🚏)意了。

他也有(♐)着一种最受(🙋)我喜(🔩)爱的(😙)调度方式，奥逊威(🌙)尔斯那种景(🍿)深镜头功力也许(🚅)很强(🍥)，但每个人物只是(❣)像螺丝钉一(🔞)样出(📭)现在他们该(😾)出现的景别，发出(🚗)他们(🕥)该做的动作，这也(🕥)许让(🔋)我觉得对画面中(🎓)的人物有些(❣)缺少(🏝)感情了。另一(😺)个意大利导演费(🍅)里尼(😀)，人物会如跳舞般(🚣)接近又跳出(🥠)，最后遗落下一个(😺)孤独(👳)的人(😳)儿（这倒让(🙅)我觉得费里(🚹)尼是(✈)爱这(🖲)角色的），但他们(🚚)是经历过热(🎽)闹喧嚷的。安东尼(🌆)奥尼(🌀)的人物从一开始(✒)就不和谐，而(❕)且他(🅿)们绝不居于(📞)自己应该在的位(🥓)置，永(👞)远在逃避，这样会(🔱)开辟(😰)出更大的画面空(💳)间，也使得动(🌹)作—(🚆)—或者用现(🖊)在常被提及的“姿(😍)态”—(🏚)—不再是木偶般(🎷)缺少灵魂的(🥅)目的执行工具，而(🐡)拥有(💌)情感(🎆)内化——尽(💇)管连动作本(🌠)身也(🥩)常常(⚽)在逃避。

也许让大(🌬)多数观众着(🎈)迷的是安东尼奥(💷)尼电(💰)影中的空间，确实(🈸)，我也爱它们(👶)，我本(🍹)想就此对比(😖)一下维斯康蒂的(💏)空间(🏜)建立方式，但现在(🌱)是什(🌍)么时候，已经12点多(✖)了吗？好吧(⚽)，我仍(🐷)然想简单写(🎸)写。之前不记得在(🍯)哪里(👽)听人说他喜欢看(👬)电影中角色(🔼)走路的样子，这些(🌈)镜头(📯)几乎(🏳)是导演的签(🔊)名，我明白这(🏿)种感(🎠)觉，但(🏩)安的电影里走路(🦍)还意味着空(👋)间（当然也可能(🤾)是小(👟)跑，甚至开车啦）(🍲)，他在画面视(⛺)觉中加入了如此(🥀)多环境的要素，那些几(🎹)何式（仅用这一(🍇)个词(😷)是严重不能概括(🔞)的）的图像(🏀)在单个画面中已(🧔)独立表意，然而还是经(🅰)由角色的运动才(🐂)将他们串联(🈸)起来，但我要马上(🌚)反驳(📓)我的上一句，因为(🌆)我只是在每(🔗)一个场景(💰)强烈地经历了这(🙌)个空间，我对(🍱)整个空间仍然一(💽)无所(🎆)知，它们并没有被(🥋)真正串联，我(🤤)只是重复地经历(🐸)、经历，到了最后，除了(🎯)整个空间，电影的(🐽)其他(📌)所有部分倒是都(❕)被圆满感知(👍)了。这一点在《夜》里(⛑)也许最为明显。

哎呀，老(🔬)维斯康蒂，没有太(🎆)多时间留给(🧚)你了，我首先是想(🏅)为一(🏾)种轻浮的态度向(🗣)你道歉。在看(🎋)完《白夜》后(💵)，我把这个既不那(🚂)么现实主义(🎼)，也不那么类似《豹(💆)》的片(🚅)称为转型期电影(🆕)，但这是十分(🥌)不公平的！没有人(🥞)是生活在转型期内的(🖊)，我们现在永远不(🥐)知道(🎻)目的地在哪，以一(🥐)种上帝式的(♈)姿态评判是可憎(🈷)的。当下就是当下，彼时(🍛)的你也许也意识(🎌)到现实主义(🏬)不再完全有效，转(➿)而开(🍶)始了自己的实验(⏯)，或者说，仅仅(💻)凭直觉开(🌭)始了创作。这部《白(💱)夜》的空间布(🏜)景，别人看来可能(🤝)有些(🤸)粗制滥造，但你也(🎶)许正刻意为(🌵)之，你在探索心中(🌩)的情感是如何建立起(👵)空间的，幻梦是如(🎻)何给(🛩)空间带上色调的(🛩)，视觉元素又(👵)是如何以舞蹈的(🌷)形式呈现出来的，你多(😾)擅长拍舞！

《北斗七(🚫)星》里你的改(🚓)变令我震惊，不得(🐆)不猜(🎙)测那些年究竟发(😬)生了什么真(🏙)正触动到(😣)你心房的事。开头(🗓)的那种速度(📃)，让我想起了《妖夜(✒)慌踪(🥓)》。现实的东西仍存(🤵)在于你的电(🏒)影里，但它们或多(🔷)或少带上了失落的调(♎)子，我最喜欢里面(✋)的风(🗻)，它们伴着那些表(🖋)现主义光线(🍕)几乎要把你的心(🍦)与里面蕴含的全部感(🏖)情吹出来。也许在(🎂)未来，你的空(🧥)间不再这么粗粝(🧟)黑色(👟)，而显得庄严，但那(🏔)或许正是《豹(🔜)》中公爵因(⛵)为衰老脆弱而不(📦)得已为之的(🈺)节制...

现在太晚了(🔨)，我感(🥗)觉难过，如果这会(👴)儿还不睡觉(🍾)，一道深渊就会逐(🔆)渐在我眼前清晰起来(📯)，就像我看它它看(🏽)我那(🚆)样简单。这不仅仅(❗)是因为明天(🌖)要上班，或许正是(⛷)因为上班，谁知道呢。我(🐻)明明已经结尾，又(🎱)开始盯着卫(😌)生间里一条该死(🔃)的毛(🤲)巾，真烦人，毛巾有(🗞)什么好看的(👯)！也许现在(🔄)出门，就能遇见楼(🤗)下垃圾桶旁(🤾)边那只简州猫了(🎪)，但我(🍨)太累了，我想睡觉(🕐)。哎，未来，未来(🌹)！