好男当家剧情简介
姜启晟(🏉)其实(shí(📕) )发现苏(😀)明珠(zhū(📁) )是喜欢(🈸)这些(xiē(🌽) )兵器的(👨)，可(kě )是(🐠)一般人(🌿)喜欢都(📇)(dōu )是会(⛄)收藏的(🤩)(de )，而苏明(🚮)珠(zhū )好(🏅)像喜欢(🛅)却(què )不(🦒)需要拥(🐽)有(yǒu )一(⚓)样：为(🍦)什(shí )么(🎛)？
靖远(👭)侯夫人(⬆)(rén )柔声(💀)叮嘱道(⚪)(dào )：药(🌶)可都带(dài )齐了，路上(shàng )可不如家中(zhōng )方便，而且坐船(chuán )的话，提前(qián )去备些晕船(chuán )的药。
郑氏(shì )也有些不喜(xǐ )，不过因为(wéi )是婆(🆚)婆的亲(😩)戚，倒是(🚣)没有表(📅)(biǎo )现到(💽)脸上，倒(🈺)不是她(🌘)看(kàn )不(🏎)起这人(🔮)家(jiā )道(💈)中落，而(🕐)(ér )是这(🛵)(zhè )位表(⏮)姑娘身(💋)(shēn )上戴(🦓)孝，姜(jiā(📜)ng )启晟和(🏁)苏明(mí(🛍)ng )珠刚成(🖕)亲
武(wǔ(👓) )平侯说(📨)道：明(🤓)珠明日(📲)带(dài )着(🔎)启(qǐ )晟(✋)去你外祖(zǔ )家一趟。
如(rú )果是外祖父(fù )家这样的情(qíng )况，苏明珠(zhū )就直接让人把说(shuō )话的丫环都(dōu )给绑了，带(dài )到舅母面前(🕳)(qián )就是(🎀)了。
苏(sū(🙍) )明珠说(🍍)道：外(🎌)祖父放(🕹)心，不(bú(🕊) )管在哪(♍)里我(wǒ(🚭) )都能好(🌸)好的(de )。
苏(🕦)明珠也(🎴)(yě )注意(🎋)到了姜(🍃)(jiāng )启晟(🎲)的眼神(🖊)(shén )，走(zǒ(🎂)u )过去很(🛳)轻松(sō(🦃)ng )的把流(🌛)星锤(chuí(💆) )拿了下(🌜)来，说道(😹)：不精(👵)(jīng )通，略(🧐)通一(yī )二。
高邵云(yún )心中(zhōng )其实很崇拜(bài )姜启晟的，他有些期待(dài )地看着姜启(qǐ )晟说道：我(wǒ )听父亲说表姐夫(fū )很厉害的。
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《好男当家》常见问题
创意非常非常有(🐷)意思，对于Carol对待Zosia（(😪)所代表的“我(🎏)们”）(📓)的态(🥣)度变化刻画(💿)非常(🌏)充分且细腻(🚿)：从因这一事件(🗃)造成(🕍)了Helen死亡、因(🍗)他们(🍥)剥夺了人的(🍢)个体(💺)“自我”并夺走了独(🤤)属于她自己的种(🆔)种回忆、因他们(🍜)试图夺走她的自(🖖)我而(🍙)极致地愤怒(🥅)、怀疑、痛恨，到(📅)想尽办法套取情(🍹)报，再(📋)到最后的“爱(🎎)上”，整(🥖)条线索是合理的(🔇)、有迹可循的。
然(👃)而Carol的行为前后似(✖)乎还是有些(🆗)矛盾(🏻)。前5-6集(🚲)剧情都在铺(📄)垫她(⛸)的激烈情绪(🏾)和极度怀疑，对于(💄)“他们”所作所为的(🧔)气愤(🔃)；但因为一(❎)段时(😻)间的极致孤独，她(🎯)突然变了另一个(🐂)人，可以忽略他们(⏺)食人尸体的行为(🥘)，忽略(🐘)他们为了使(⬜)她愉悦和放松警(🐍)惕而将其他人的(⏬)生活(🍼)打破、调度(🦇)过来(💱)配合演戏，忽略他(🗯)们对于她最为重(👛)要的“自我”的觊觎(🕝)，忘记她自己(🛏)事到(🔴)如今(👍)经历这一切(🍾)并做(🏢)出种种选择(🚜)的理由，被一个吻(🐰)、一场性事彻底(😋)扭转(🎅)。
她多次印证(🤙)过这(🙉)种和Zosia之间的“爱”是(💴)自己虚假的幻觉(🍓)，但还是沉沦了，就(🌺)这样沉溺在一个(📝)自知(🎹)必然破灭的(💛)童话里，直到雪山(🍖)环绕之中她得知(🔑)自己(📺)的自我并不(🥍)能够(🕶)百分百得以保全(🥊)，并且时日不多。她(☝)的确品尝了被全(⚡)世界抛弃后(🈯)的极(🤢)致孤(⚡)独感，包括被(🍡)他们(💽)和其他的“正(😙)常人”所抛弃，但是(🚔)之前那个对生活(💼)充满(🔞)悲观主义和(🕹)黑色(🈂)幽默的消解态度(🤦)、极度捍卫“自我(🎱)”之边界、对真正(🌩)的文学创作极度(👩)敏感(🏃)的作家，在这(🥏)里之后似乎快速(🚀)崩塌了。直到她得(⭕)知自(🤪)己的自我已(🌁)不保(🎭)，才选择面对拒绝(📗)了唯一的同盟、(🤳)沉溺在温柔乡中(👦)一直逃避的现实(🛺)。
如果(🥖)说这个过程(🌦)在六(📥)集之中完成(💴)，我可能不会有这(🔕)种违和感，然而六(❌)集的(🏝)铺垫和一两(👡)集的(🐹)“爱与和平”之间对(🎌)冲，还是让女主角(🙀)的人设有些垮塌(👪)。或者如果保留现(🎗)在这(🎺)个长度，那么(👈)这种冲突可以以(⏺)其他更巧妙的方(⚓)式完(🍪)成，比如某种(🥑)与操(🙇)控他们的外星信(🚦)号的技术博弈，暂(👤)时的策略性妥协(🏏)，而不是让Carol突然之(🍚)间被(🛵)一场幻觉中(🧣)的“爱(💧)情”蒙蔽了自(🚣)己的原则，让人觉(🌟)得有些落入俗套(🥒)。这就(🚸)有一种刻意(🙀)节奏(👓)拖沓的嫌疑。
另一(🏬)个拖沓节奏且让(📅)人有点不满的地(🍖)方是，在全部13个未(🤒)同化(🏵)者中，除女主(🌤)外居然只有一个(🔅)和她想法一致的(📏)人，而(🕝)且出现的时(🥁)机还(👺)不太对——大概(⚡)也是为了悬念和(🦊)拖慢节奏、延长(🦅)集数。她最初见到(🏤)的能(🍮)说英语的人(🏆)之中(🔮)，除了与她冲(😪)突的印度裔女性(🥐)和尽情享乐的法(🍕)语区(🧐)黑人男性，其(👎)他几(✅)个人可以说没有(🚔)什么特征，近乎可(🍕)以用同一人代替(🐼)（除了最后给了(🍾)自愿(👮)被同化的秘(🕡)鲁女孩一小段镜(🎤)头），而他们居然(🕜)也一(📗)致觉得现在(🕢)这样(🍞)还不错。
这的确是(🏁)为了突出女主角(🍏)的孤立无援，但我(🍗)也看出了一丝对(😍)“非主(🥨)流”（即对欧(👖)美世(🎉)界主流文化(🚘)而言的非白人、(😢)非英语母语者群(🥀)体）(📆)的上位者心(😭)态。难(🏉)道这么多人之中(⛽)，没有一个会像女(🖥)主角一样对自我(📉)被同化感到不安(🍦)吗？(🦖)还是说，在编(💅)剧者眼中，这些人(♍)之中没有人产生(🍏)自我(🚩)的危机、坦(💯)然接(🔒)受这种现状也是(📭)理所当然？
确实(🥪)可以说，这是为了(🧀)唯一一个女主角(⛽)同盟(🏛)的出现和戏(💀)剧冲(😶)突做准备，但(⏮)我觉得并不至于(💫)让第一次与女主(🅿)角相(🖍)遇的人之中(📧)居然(🍃)没有一个产生像(🥁)她这样的怀疑和(❎)改变现状的信念(📿)。其实完全可以这(🗡)六人(🤲)之中有一两(👦)个和女主角一样(📒)怀疑、不安、愤(🤪)怒，但(🎒)是安排他们(🍓)在如(📁)何实施计划方面(😅)产生重大分歧，因(🤧)Carol的脾气和引发事(⚓)故不欢而散，最终(⛵)也可(🌑)以让女主角(🦉)孤立(🍌)无援。现在这(😹)样安排，让我感受(💸)到了一些编剧方(📳)面战(💟)略性的懒惰(🤠)，和如(🧠)此安排似乎也无(👯)关紧要的轻蔑。
整(🍫)个第一季中，我最(🥇)喜欢的场景其实(🕠)是Carol在(👯)陷入彻底的(🧜)孤独、开始一个(🎉)人尽情狂欢之后(🍑)，面对(🕸)引火线拽倒(🗽)朝向(🌫)自己的烟花筒时(📃)，那种放弃求生意(🏺)志、准备接受死(🌉)亡的绝望神情。这(😐)才是(🐈)真实的她，符(🔌)合前(🕛)面长期塑造(🥝)的形象的她：她(🍑)不可能交出自我(🏘)，也不(🚐)再能求得任(👕)何同(🎒)盟，也找不到任何(🏷)逆转的方法，于是(🥂)命运安排她死，她(🆑)便不去费力改变(🐍)，而是(🔟)接受。这是最(✅)真实(👝)、最让我信(🐁)服的一刻，链接了(🛍)她在(⛰)这一切发生(✳)以前(😠)面对自己只能写(💙)作庸俗流行小说(🎛)还要笑脸面对读(🙃)者的撕裂生活，链(📓)接了(➖)她因Helen死亡而(🐭)极度(🐤)悲伤的心情(🌰)，链接了她被全世(🎵)界抛弃的处境。可(✝)惜，命(⏲)运只是和她(⛪)开个(📏)小小的玩笑罢了(✝)。
在所(♈)有的电影里，安东(🤬)尼奥(🔗)尼的声音是最让(🏂)我痴迷的。很(🛫)想写(🍑)一篇长长的(💕)影评，记录周六三(🧚)部电(👠)影的迷人之处，但(❔)我太累了，也(👩)没有时间。随着日(🏾)子的(🐆)流逝(🍠)，我感觉到一(🚡)种紧迫感，那(👎)是因(📷)为我(⏬)逐渐意识到并不(🥧)想对影片有(🚆)一个富有洞见的(💯)影评(♉)式分析，只是想简(🛎)单诉说看完(🌞)电影(🍘)后愉悦的激(🕸)情，而时间是最会(😤)扼杀(🚴)此类精灵的。总之(🖌)，它们(🚈)应当更潦草地出(🦋)现在我的影(⛅)评里(🧣)。
我该怎么形(🌱)容安东尼奥尼电(♟)影的(👑)声音呢，不妨先谈(⏺)谈其他的几(🎠)部片。在《奇遇》里，我(🕺)一定(🏁)为小(👴)岛上的寻找(🚑)感到过某种(🔖)震颤(⛎)，乍一(😂)看，可能会说那些(🔄)天际线，那些(🍹)海平面，还有嶙峋(🧗)的石(👊)块曲线，有种眩晕(🛍)感，它们在构(👯)图和(⏱)调度上的确(♟)至关重要。但唯有(😕)那个(😍)有节拍，甚至有点(⛸)儿魔(⛪)性的海浪声陪伴(🏂)，才让我真的(🔥)相信(🏔)：也许下一(👫)秒这些人真的要(🏢)掉到(🧛)海浪里头；在《夜(🖕)》和《蚀》里，让我(🎍)忘不掉的是鞋跟(🦈)踩在(🚽)地面(🤓)的声音；《放(🅾)大》最有意思，几乎(🤳)所有(🍤)人都会为结尾的(👃)是否存在说(🛰)上两句，但吸引我(🛄)的不(😊)是这些，远在最后(🛋)的画面出现(😀)之前(💅)，这个问题已(🌭)经强烈袭来了—(💕)—听(🎬)听那个网球被击(🐏)打的(🎖)声音！现实世界的(🗒)网球声不会(🚓)以那(🦑)种强度（相(🚯)对于其他声音）(🙎)和频(✳)率出现，这个节奏(⚫)，以及声音的(🚉)质感已经说明了(🏐)一切(🖲)。
但无(🐠)论如何，安东(🌗)尼奥尼的声音永(⤵)远是(🕶)出发于最基本的(🐠)现实的——(🌐)绝对不可能有在(🤖)远处(🎼)，或是墙背面的人(🌎)，说话响度与(🐰)前景(🍲)中的人相差(🔼)无几。但用句俗套(💭)的话(🐥)讲，他是超越现实(⏳)的（(🐷)天呐，写出来俗的(🛺)想吐）。在《过(🦅)客》里(🏴)，很容易注意(🔳)到开头那个电风(🚥)扇的(🏸)声音，也许这包含(🍢)了某种心理(👏)隐喻，但它首先作(💗)为听(🚂)觉元(🐦)素让人感到(🧚)适切。下一幕，来到(🏩)酒店(🥄)前台，那个烦人的(🐘)电风扇消失(🏋)了，但空间中仍存(🚓)在另(🕚)一个持续的干扰(🍺)，频率更高但(🏀)响度(🎼)低了不少，画(🏸)面里最终能看到(🔌)音源(🧠)是摆在后方柜台(🌍)的另(🏓)一个小型电风扇(🛠)，我格外需要(🚬)这样(🔰)的变奏以适(🖐)应不同的空间与(🌲)进展(🥥)。在阿巴斯那里，也(💀)许有个更美(🖕)妙的画外空间经(📘)由声(🔲)音建(🈴)立，但安东尼(👋)奥尼甚至连画内(🐀)空间(🕠)都需要声音真正(🚶)建立。每一个(🃏)空间都有无数种(🎓)方式(💄)得到观察，创作者(🛶)对空间所包(🐐)含灵(🐿)魂的提取态(🛢)度反映在声音的(🌲)剪辑(🚝)上，我借由画面看(🤸)到它(🤧)们，但唯独通过声(👧)音才进入它(🕙)们。
也(🖐)许电影的色(🐊)彩和声音一样，具(🏓)有更(🌾)简单的特性。《放大(🎦)》中的色彩格(🍸)外妖艳，这不仅仅(☕)是指(🥁)那些(🥌)模特所穿的(💤)服装，连最简单的(👨)红色(📅)与绿色都是如此(⛰)。最让我惊奇(⬛)的是那个公园，当(🐧)男主(⏪)在公园中拍照时(🧀)，我突然意识(🥎)到自(➖)己不知道上(🍼)哪去找一个有这(🎒)种特(🎠)质的公园，这特质(😚)是由(🖕)颜色赋予的，绿色(🎖)形成的节奏(📞)感很(🦎)强烈，那个段(🔕)落是整部电影里(🗞)我最(🎃)喜欢的。如果说解(😝)读家们在《放(💒)大》中能找到一些(🎏)所指(🥀)与颜(⚡)色对应的话(🌔)，那么《过客》里的颜(✨)色将(👧)更加“普通”，隐喻的(🎧)意味儿更低(💣)，却仍保留着单纯(🗻)的视(🌁)觉刺激以使我们(🏢)直接理解，它(🔂)们不(🎾)再像《红色沙(📝)漠》海报里(🍑)的颜色(👍)那样(💸)，尖锐地似乎都有(🦒)些刻(📢)意了。
他也有着一(🎵)种最受我喜(😤)爱的(❤)调度方式，奥(👇)逊威尔斯那种景(📚)深镜(🔁)头功力也许很强(🌸)，但每个人物(🤬)只是像螺丝钉一(🏙)样出(🖊)现在(😋)他们该出现(👰)的景别，发出他们(👤)该做(🗻)的动作，这也许让(💹)我觉得对画(🧒)面中的人物有些(⚫)缺少(💍)感情了。另一个意(🥪)大利导演费(🧣)里尼(🎷)，人物会如跳(🚇)舞般接近(🗑)又跳出(👐)，最后(🔓)遗落下一个孤独(👲)的人(🏿)儿（这倒让我觉(🍈)得费里尼是(🤷)爱这(😘)角色的），但(🕶)他们是经历过热(🕢)闹喧(🐐)嚷的。安东尼奥尼(🤼)的人物从一(🗒)开始就不和谐，而(🐎)且他(🥕)们绝(💠)不居于自己(🦒)应该在的位置，永(🧑)远在(🃏)逃避，这样会开辟(🤫)出更大的画(🌜)面空间，也使得动(🍋)作—(⌛)—或者用现在常(🔇)被提及的“姿(🎋)态”—(🤸)—不再是木(⬅)偶般缺少(💂)灵魂的(🎹)目的(😿)执行工具，而拥有(🐅)情感(📍)内化——尽管连(🎳)动作本身也(🐘)常常(☔)在逃避。
也许(😔)让大多数观众着(🌟)迷的(🤴)是安东尼奥尼电(⛹)影中的空间(♿)，确实，我也爱它们(😎)，我本(📼)想就(🔷)此对比一下(😏)维斯康蒂的空间(🥅)建立(🤘)方式，但现在是什(📉)么时候，已经(🔞)12点多了吗？好吧(🐺)，我仍(🤷)然想简单写写。之(♎)前不记得在(👯)哪里(😺)听人说他喜(❄)欢看电影(⛹)中角色(🤚)走路(🤮)的样子，这些镜头(🍍)几乎(👀)是导演的签名，我(🍝)明白这种感(🌊)觉，但(✉)安的电影里(🌄)走路还意味着空(🆖)间（(⛅)当然也可能是小(📅)跑，甚至开车(📆)啦），他在画面视(🔔)觉中(🙂)加入了如此多环(🔮)境的要素，那些几何式(🚰)（仅用这一个词(🍂)是严重不能(😝)概括的）的图像(😬)在单(🕴)个画面中已独立(😡)表意，然而还(⏳)是经由角色的运(⛓)动才将他(⭐)们串联起来(💻)，但我要马上反驳(🐎)我的(🏪)上一句，因为我只(🥧)是在每一个(🏏)场景强烈地经历(💇)了这个空间，我对整个(🐢)空间仍然一无所(😞)知，它们并没(🍜)有被真正串联，我(🏪)只是(😘)重复地经历、经(💜)历，到了最后，除了整个(🎑)空间，电影的其他(✉)所有部分倒(😗)是都被圆满感知(🥛)了。这(🛶)一点在《夜》里也许(🏂)最为明显。
哎(🕒)呀，老维斯康蒂，没(😂)有太多时(🅿)间留给你了(🚢)，我首先是想为一(👝)种轻(🤤)浮的态度向你道(🎥)歉。在看完《白(🏢)夜》后，我把这个既(😢)不那么现实主义，也不(🔘)那么类似《豹》的片(♉)称为转型期(🍆)电影，但这是十分(📈)不公(🤙)平的！没有人是生(💧)活在转型期内的，我们(🚜)现在永远不知道(🚼)目的地在哪(💞)，以一种上帝式的(📴)姿态(🦁)评判是可憎的。当(🧗)下就是当下(💯)，彼时的你也许也(⛺)意识到现(🚠)实主义不再(🦂)完全有效，转而开(🕔)始了(🌚)自己的实验，或者(⏲)说，仅仅凭直(🚤)觉开始了创作。这(♏)部《白夜》的空间布景，别(📈)人看来可能有些(📻)粗制滥造，但(🏄)你也许正刻意为(👋)之，你(🤕)在探索心中的情(🍢)感是如何建立起空间(🌐)的，幻梦是如何给(🔮)空间带上色(🤣)调的，视觉元素又(🥏)是如(😣)何以舞蹈的形式(🏕)呈现出来的(👃)，你多擅长拍舞！
《北(🚗)斗七星》里(⏭)你的改变令(🕊)我震惊，不得不猜(🚻)测那(🛬)些年究竟发生了(🦏)什么真正触(🌊)动到你心房的事(🍜)。开头的那种速度，让我(🏋)想起了《妖夜慌踪(🛸)》。现实的东西(👉)仍存在于你的电(🎼)影里(🛰)，但它们或多或少(🍦)带上了失落的调子，我(🔢)最喜欢里面的风(🥑)，它们伴着那(📩)些表现主义光线(🐨)几乎(💅)要把你的心与里(🕓)面蕴含的全(🚄)部感情吹出来。也(🔴)许在未来(📛)，你的空间不(🐏)再这么粗粝黑色(🎏)，而显(🌧)得庄严，但那或许(📰)正是《豹》中公(㊙)爵因为衰老脆弱(📞)而不得已为之的节制(🔳)...
现在太晚了，我感(🎐)觉难过，如果(🥁)这会儿还不睡觉(📧)，一道(✏)深渊就会逐渐在(🏸)我眼前清晰起来，就像(🐇)我看它它看我那(🚢)样简单。这不(🚢)仅仅是因为明天(🕝)要上(😹)班，或许正是因为(🕥)上班，谁知道(🍷)呢。我明明已经结(📏)尾，又开始(💛)盯着卫生间(🌬)里一条该死的毛(🧝)巾，真(🍝)烦人，毛巾有什么(📕)好看的！也许(㊙)现在出门，就能遇(👓)见楼下垃圾桶旁边那(🎾)只简州猫了，但我(🦇)太累了，我想(🕞)睡觉。哎，未来，未来(🔭)！
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