看完(💍)第二(🌠)部，说一句《疯(✅)狂动物城》系列是(🎦)当代(📡)美国的《动物农场(🗡)》也不为过吧(⛰)？

这(🚄)依旧是一部表层(🎵)侦探冒险，里(⏱)层政(🐅)治寓言的电影，第(😛)二部(✖)延续第(🏋)一部“犯罪(🚬)调查+社会隐(🎿)喻”的(👰)框架，却把故事矛(💼)盾从“种族偏(🃏)见”推(🎅)向“结构性偏见”。

换(🚜)言之，相比于(🥋)第一部，第(🕓)二部不只讲(🐑)种族，还在讲阶级(👇)。

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《疯狂(✳)动物城》这两(💖)部看似在重复套(😇)路，其(🌚)故事内核发(🏾)生了巨大变化—(👓)—

第(🎁)一部内核：

大家(🌘)都一样，不管(🛌)你食(🚓)肉、食草，一起来(🍃)动物城玩耍(💇)吧！

第(👵)二部内核：

大家(😛)都不(🖊)一样，所(🏊)以才更需(✔)要动物城这(✉)座多(🌵)元包容的环境。

这(💝)种内核的变(🏥)化也(🥌)跟全球经济下行(🧗)的大环境多(🤴)少沾点关(🤼)系。

《疯狂动物(🐼)城1》上映的时候，正(🛏)是经(🤛)济泡沫最浮(✉)华的时期，小镇女(♍)青年(📄)兔朱迪努力(🍤)考入都市精英岗(🤖)位，凭(👕)借自身努力和优(🎶)秀品质，打破(👮)了“兔(🔸)子当不了警察”的(✔)刻板印象，非(🤨)常符(🕔)合当年好莱坞流(🥟)行的(🍤)美国梦(🦔)叙事。

那段(🎞)时期，人人相(❇)信个(🖼)体努力，人人相信(📨)个体进步带(🎑)动社(⬛)会进步，甚至解决(🐼)社会矛盾。

所(🚙)以电影主(🔋)题曲《Try Everything》都在跟(🔤)你强调个体努力(🏧)的力(🛢)量——

“我总(♈)是失败、总是跌(👾)倒，但(🧠)总能站起来(♏)展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(😌)《疯狂(⚓)动物城2》上映的今(📍)天，正是全球(🗨)经济(😘)下行的阶段，人们(🤵)不再迷信个(😒)体努(🎽)力，大家都知道很(🌒)多事(📳)情就不是个体努(📠)力能解决或(🥌)者该(📆)解决的事情。

因此(📢)气候墙从上(🏥)一部(🌂)的功能性设定变(🍶)成了第二部(🤱)世界观的(🤺)重要符号。动(🚋)物城能同时容纳(🍌)热带(🏵)雨林区、苔(🤫)原区、沙漠区，全(📢)靠“气(🔎)候墙”这个核(🎯)心技术。

气候墙可(🚰)以精(🏌)准控制不同区域(🐻)的温度、湿(🌮)度，动(🏻)物们才能打破气(🐲)候限制，聚居(🛐)在同(✍)一座城市，这才有(😱)了动(🕛)物城的诞生。

所以(🖲)电影主题曲(➿)《Zoo》开始(🚺)跟你强调环境的(⛹)力量——

“我(🧖)们汇(🈁)聚在此只为欢庆(🐦)，在这片天地(🧛)，人人都能(🦏)活成想要的(🎇)模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🌛)环境(⏳)力量高于个(➰)体努力"这个主题(👶)的角(🎄)色就是以蛇(🎆)盖瑞为代表的爬(👭)行动(🚶)物。

第一部明说动(🚿)物城适宜所(👎)有动(👩)物共同生活，但从(🌷)头到尾只出(🍖)现在(🏺)哺乳动物，而第二(🚾)部中(🙂)，爬行动物的出场(✂)则填补了一(📸)部分(🚭)世界观。

原来动物(🛍)城的气候墙(🍠)是蛇(🏩)盖瑞他姥姥发明(🤖)的，因为爬行(🔆)动物对环(㊗)境的要求会(🎣)更高，他们创造宜(🧚)居环(👼)境的需求是(🏏)最大的。

2

第二部的(🌵)故事(🌩)结构十分清(🤸)晰——

主线：爬(🍰)行动(🌱)物因旧日冤案被(❎)驱逐，兔朱迪(🧝)与狐(📃)尼克追查真相；(🏂)

情感(🌷)线：搭(🍧)档之(🎖)间因表达方式不(🖤)同产(🛍)生误解；

世界线(🧖)：动物城的(⏺)“气候(⛔)墙”起源被揭开。

由(👴)于一二部几(🔷)乎没(🍴)时间空白，兔朱迪(🈚)依旧是动物(😭)城的新人(⛔)，她并不了解(🤷)这座城市，对动物(🥘)城的(🛷)印象还停留(❄)在明亮、干净、(🐇)繁华(🌻)，类似于纽约、洛杉矶、旧金(🏀)山这(🚙)样的精英化都市(🛢)。

可随着兔朱(🌤)迪对(💓)爬行动物案的调(👝)查，她(🏇)和狐尼(👖)克来到了湿地市场，才(📇)见识(😺)到这座城市真正(🔥)的边缘、底(⛪)层的(⛴)世界。

要知道，连狐(❤)尼克这样见(🏒)多识广的老江湖来到(🔫)湿地市场都叹为观止(🤼)，且并不熟悉(🙇)湿地领域的规则(🤕)。

这说(🥪)明爬行动物(💖)的生存环境是动(🌴)物城(🅾)真正意义上的边缘地带，这类(🆎)动物(🦁)群体甚至不是“底(🌅)层”，他们压根(🏤)就“不(🏮)！存！在！”

这种“缺席”本(🚔)身就(🍦)很说明(🔘)问题了，因为最底层、(🧤)最边(🎐)缘的群体，你是看(🍸)不到也听不(📭)到的(🎧)。

而日常建设、维(🔚)系这个社会(🏄)正常运转的群体往往(🍪)就是你看不见的那类(🚐)。

片中提到“爬(💍)行动物曾经住在(🏰)动物(🍖)城，但后来被(🕰)驱逐，甚至其族群(👱)历史(🌗)都被模糊化。”

你很难不会联想(🧜)，爬行(🍬)动物隐喻的是美(💤)洲原住民、(🛫)有色(😖)人种、边缘族裔(📨)、底(⭕)层移民(📘)打工人、亚文化群体(📝)……(💬)等一切被视为危(🌕)险、野蛮、(🎙)不能(💖)共居的群体。

找亚(💤)裔演员关继(🍷)威配音蛇盖瑞，更是强(🐩)化了这点隐喻。天生的(⛱)差异都会造(✴)成一定社会恐惧(🐳)，这恰(🥄)恰对应了电(⚽)影中”冷血动物=天(🏩)生危(🧛)险”的叙事设定。

正因此，电影将(📙)气候(🕷)墙的发明者设定(🌟)为爬行动物(🖥)中的(📞)蛇姥姥。

气候墙的(😃)存在(📪)，是动物(🖱)城这个乌托邦能成立(📐)的前(⏬)提。它不只是工程(🤛)奇迹，更是一(🖊)种社(🐥)会契约——差异(🥑)不是问题，而(😰)是事实。

真正需要解决(🐛)的不是差异，而是我们(🚱)愿意为彼此(🥦)共存而付出努力(🔚)。

3

当我(🕺)们把这个设(❣)定放回美国现实(📄)，大概(💜)能更清楚第二部真正想讲的(🚛)东西(📎)：

动物城的理念(😑)不是让大家(💣)都一(🕡)样，而是让大家接(🗑)受人(😹)人都不(🦇)一样。

蛇姥姥的理念是(⛄)一种(✈)“用改善环境来改(🌵)善观念”的逻(🤥)辑。

在(💣)美国，这类“让不同(🎇)族群可以共(📍)同生活”的改善措施是(👘)宪法制度、公共教育(🌸)、社区工程(👈)、移民体系……(😒)

这些(🏭)东西并不够(🤼)完善，但已经是最(🈸)能中(🤮)和偏见、最能让差异共存的(🈴)力量(🐟)了。

故事发展到中(🍸)段，影片最微(🔈)妙的(✊)一点是——悲剧(🙇)并不(🐰)是反派(🚅)一人之力促成的，而是(🚊)整个(🦑)动物城“集体性遗(✔)忘”的结果。

片(🐅)中提(🍻)到，爬行动物曾经(📬)住在动物城(😋)，但后来因一场未查明(🏫)真相的事件，被迫迁离(🔮)。

随着时间推(🔒)移，历史被模糊化(🐢)，只剩(👢)下“他们很危(📍)险”的一句话被写(🤴)进了(🤨)集体潜意识。

《疯狂动物城2》把这(🏔)种“集(🔓)体遗忘”放大成整(😂)个动物城的(🚘)盲点(😧)——我们以为的(🚠)和谐(🕵)，只是因(✝)为那些最痛苦的人被(⛴)排除(🎈)在视野之外。

如果(🧕)第一部告诉(🌔)你，不(🥊)要带着刻板印象(🅰)看别人。

而第(📪)二部则是告诉你，有些(🐱)弱势群体，你连看都看(🐹)不到。

共生需(📨)要理解，而理解必(🛫)须建(🕌)立在“被看见(🔔)”的基础上。

因为历(🎏)史缺(😼)席本就是另一种暴力。

4

故事最(🧛)后，那(👶)片羽毛登场，显然(🚰)是《疯狂动物(🕺)城3》的(👞)伏笔，鸟类会是下(📰)一部(🚸)加入动(💈)物城的种群。

飞行这个(♈)技能(😾)简直是动物城bug般(🕶)的存在，鸟类(📗)的加(🏥)入势必会引发整(❌)个动物城结(💍)构性震动，我已经开始(🌒)期待下一部故事会怎(🛂)么讲了。