在所有的电(🐾)影里(🛑)，安东尼奥尼的声(🏞)音是最让我(👟)痴迷(🚭)的。很想写一(🍀)篇长长的(🥍)影评，记录周(🦈)六三部电影的迷(🤗)人之(🦋)处，但我太累了，也(🧡)没有时间。随(🔴)着日(🤓)子的流逝，我(🎲)感觉到一种紧迫(🏤)感，那(🧑)是因为我逐渐意(㊗)识到并不想(🏼)对影片有(😣)一个富有洞(📑)见的(🍑)影评式分析(🛵)，只是想简单诉说(👓)看完(🏿)电影后愉悦的激(🚀)情，而时间是(🏋)最会扼杀此类精(🤼)灵的(🤨)。总之，它们应当更(🏴)潦草地出现(⚽)在我(🚤)的影(⛵)评里。

我(⛵)该怎么形(🎴)容安东尼奥(💭)尼电影的声音呢(🌿)，不妨(📂)先谈谈其他的几(🧙)部片。在《奇遇(🗺)》里，我(😂)一定为小岛(🕍)上的寻找感到过(🤯)某种(🐵)震颤，乍一看，可能(🎟)会说那些天(🕔)际线，那些(🏭)海平面，还有(🆘)嶙峋(🌆)的石块曲线(🐞)，有种眩晕感，它们(👋)在构(👌)图和调度上的确(♌)至关重要。但(🐍)唯有那个有节拍(🕰)，甚至(🤜)有点儿魔性的海(📥)浪声陪伴，才(🦍)让我(🦕)真的(🔚)相信：(🚲)也许下一(🤒)秒这些人真(📻)的要掉到海浪里(💶)头；(🖌)在《夜》和《蚀》里，让我(😮)忘不掉的是(😔)鞋跟(🕥)踩在地面的(🔐)声音；《放大》最有(📣)意思(🎠)，几乎所有人都会(⤴)为结尾的是(🚱)否存在说(🕐)上两句，但吸(🏡)引我(🈯)的不是这些(💍)，远在最后的画面(✋)出现(🌱)之前，这个问题已(⬜)经强烈袭来(🍵)了——听听那个(👑)网球(🈺)被击打的声音！现(👰)实世界的网(🕴)球声(🎀)不会(🐲)以那种(💯)强度（相(🎁)对于其他声(📯)音）和频率出现(📡)，这个(💷)节奏，以及声音的(🎲)质感已经说(🚿)明了(😆)一切。

但无论(🦌)如何，安东尼奥尼(🔋)的声(🏰)音永远是出发于(🎵)最基本的现(🏿)实的——(🍳)绝对不可能(🍱)有在(😃)远处，或是墙(🈂)背面的人，说话响(🐹)度与(🌖)前景中的人相差(🈷)无几。但用句(🌍)俗套的话讲，他是(🐄)超越(🤤)现实的（天呐，写(🍣)出来俗的想(🥅)吐）(🥋)。在《过(🧚)客》里，很(🔇)容易注意(🚁)到开头那个(👘)电风扇的声音，也(👀)许这(🔫)包含了某种心理(📱)隐喻，但它首(🤕)先作(🐧)为听觉元素(😶)让人感到适切。下(💣)一幕(👸)，来到酒店前台，那(🍝)个烦人的电(🐏)风扇消失(😬)了，但空间中(⤵)仍存(🎧)在另一个持(🆔)续的干扰，频率更(🎟)高但(🏝)响度低了不少，画(Ⓜ)面里最终能(🗻)看到音源是摆在(🐹)后方(🔳)柜台的另一个小(🚈)型电风扇，我(🐼)格外(🍶)需要(🏰)这样的(👟)变奏以适(📃)应不同的空(👹)间与进展。在阿巴(🍇)斯那(🐿)里，也许有个更美(🐰)妙的画外空(♿)间经(🌴)由声音建立(🚳)，但安东尼奥尼甚(🈁)至连(🐦)画内空间都需要(🌆)声音真正建(👮)立。每一个(🌍)空间都有无(♌)数种(🎢)方式得到观(💆)察，创作者对空间(🌹)所包(🤺)含灵魂的提取态(🗳)度反映在声(🏟)音的剪辑上，我借(💻)由画(🏍)面看到它们，但唯(🙂)独通过声音(📞)才进(🚺)入它(💌)们。

也许(🔔)电影的色(😮)彩和声音一(🍏)样，具有更简单的(😘)特性(🎿)。《放大》中的色彩格(🐏)外妖艳，这不(📒)仅仅(🔇)是指那些模(🥛)特所穿的服装，连(🐻)最简(🆒)单的红色与绿色(🏍)都是如此。最(🎙)让我惊奇(🖥)的是那个公(🛤)园，当(💒)男主在公园(⚽)中拍照时，我突然(🚉)意识(💎)到自己不知道上(😤)哪去找一个(💺)有这种特质的公(🗝)园，这(🏍)特质是由颜色赋(🦈)予的，绿色形(💑)成的(📖)节奏(🏩)感很强烈，那个段(🕣)落是整部电(👣)影里我最喜欢的(😡)。如果(🛩)说解读家们在《放(🏹)大》中能找到(🏢)一些(🥂)所指与颜色(😗)对应的话，那么《过(📪)客》里(⚽)的颜色将更加“普(⛹)通”，隐喻的意(🏟)味儿更低(🚀)，却仍保留着(⛴)单纯(👱)的视觉刺激(🏬)以使我们直接理(🏳)解，它(👎)们不再像《红色沙(👝)漠》海报里的(🦀)颜色那样，尖锐地(👕)似乎(☕)都有些刻意了。

他(🔀)也有着一种(✂)最受(⛸)我喜(🧓)爱的调度方式，奥(🔸)逊威尔斯那(🕙)种景深镜头功力(🌿)也许(🦀)很强，但每个人物(🎇)只是像螺丝(🍵)钉一(💠)样出现在他(😶)们该出现的景别(📚)，发出(🥗)他们该做的动作(📮)，这也许让我(🏪)觉得对画(➡)面中的人物(👱)有些(🐵)缺少感情了(📟)。另一个意大利导(🌞)演费(👋)里尼，人物会如跳(📌)舞般接近又(🚒)跳出，最后遗落下(💁)一个(🍽)孤独的人儿（这(🍬)倒让我觉得(🎡)费里(🎆)尼是(🐥)爱这角色的），但(🏿)他们是经历(🐘)过热闹喧嚷的。安(😯)东尼(🥀)奥尼的人物从一(🐫)开始就不和(📛)谐，而(📯)且他们绝不(🚕)居于自己应该在(🕎)的位(❕)置，永远在逃避，这(🚁)样会开辟出(🤞)更大的画(🦅)面空间，也使(🈯)得动(👌)作——或者(🍽)用现在常被提及(👰)的“姿(🖌)态”——不再是木(📍)偶般缺少灵(🛰)魂的目的执行工(🌋)具，而(🕒)拥有情感内化—(💝)—尽管连动(🦍)作本(✡)身也(🧐)常常在逃避。

也许(🎪)让大多数观(🥈)众着迷的是安东(😞)尼奥(🍤)尼电影中的空间(🦑)，确实，我也爱(🎉)它们(🛳)，我本想就此(📆)对比一下维斯康(💄)蒂的(👶)空间建立方式，但(🥎)现在是什么(👨)时候，已经(🎎)12点多了吗？(😞)好吧(⛩)，我仍然想简(👬)单写写。之前不记(🎻)得在(🚺)哪里听人说他喜(🍼)欢看电影中(👔)角色走路的样子(✴)，这些(🕉)镜头几乎是导演(🙍)的签名，我明(🎵)白这(➗)种感(🎚)觉，但安的电影里(📷)走路还意味(🙊)着空间（当然也(😦)可能(🔏)是小跑，甚至开车(🔂)啦），他在画(⛷)面视觉中加入了(🚋)如此多环境的要素，那(🗜)些几何式（仅用(🍕)这一个词是(⛰)严重不能(📗)概括的）的(🖥)图像在单个画面(🛋)中已独立表意，然而还(👹)是经由角色的运(🔜)动才将他们(⚡)串联起来，但我要(🧠)马上(🥈)反驳我的上一句(😿)，因为我只是(🧒)在每一个(🏋)场景强烈地经历(🌓)了这个空间(🔳)，我对整个空间仍(🚯)然一(🏫)无所知，它们并没(💹)有被真正串(🎵)联，我只是重复地(🗄)经历、经历，到了最后(🍻)，除了整个空间，电(🚯)影的其他所(🐣)有部分倒(😣)是都被圆满(🍢)感知了。这一点在(😊)《夜》里也许最为明显。

哎(🏺)呀，老维斯康蒂，没(✌)有太多时间(🎅)留给你了，我首先(🏒)是想(🛁)为一种轻浮的态(🔬)度向你道歉(🌊)。在看完《白(🔪)夜》后，我把这个既(💐)不那么现实(🐅)主义，也不那么类(🌜)似《豹(🧔)》的片称为转型期(🛠)电影，但这是(🧣)十分不公平的！没(🦓)有人是生活在转型期(🚸)内的，我们现在永(🔦)远不知道目(✋)的地在哪(✖)，以一种上帝(😳)式的姿态评判是(🔛)可憎的。当下就是当下(🤡)，彼时的你也许也(🎒)意识到现实(🐳)主义不再完全有(🐖)效，转(🔵)而开始了自己的(🎴)实验，或者说(⛸)，仅仅凭直(🐉)觉开始了创作。这(🔷)部《白夜》的空(🆕)间布景，别人看来(🔱)可能(🔉)有些粗制滥造，但(💃)你也许正刻(🚙)意为之，你在探索(🐇)心中的情感是如何建(😚)立起空间的，幻梦(⛪)是如何给空(🌕)间带上色(🚰)调的，视觉元(🔏)素又是如何以舞(🌴)蹈的形式呈现出来的(🐺)，你多擅长拍舞！

《北(🥚)斗七星》里你(🕙)的改变令我震惊(🏎)，不得(🧝)不猜测那些年究(📮)竟发生了什(🗑)么真正触(🦈)动到你心房的事(🙊)。开头的那种(💩)速度，让我想起了(👓)《妖夜(🤳)慌踪》。现实的东西(😢)仍存在于你(🚬)的电影里，但它们(🍘)或多或少带上了失落(🎯)的调子，我最喜欢(💥)里面的风，它(😾)们伴着那(🧡)些表现主义(👰)光线几乎要把你(💌)的心与里面蕴含的全(💴)部感情吹出来。也(😓)许在未来，你(🗓)的空间不再这么(🍈)粗粝(🐍)黑色，而显得庄严(🕌)，但那或许正(😻)是《豹》中公(🦃)爵因为衰老脆弱(😩)而不得已为(🕛)之的节制...

现在太(❇)晚了(🌦)，我感觉难过，如果(🕜)这会儿还不(🕳)睡觉，一道深渊就(〰)会逐渐在我眼前清晰(🎖)起来，就像我看它(💏)它看我那样(🔝)简单。这不(👇)仅仅是因为(🌏)明天要上班，或许(🌯)正是因为上班，谁知道(🎊)呢。我明明已经结(🔍)尾，又开始盯(💵)着卫生间里一条(🛬)该死(⛲)的毛巾，真烦人，毛(🎥)巾有什么好(🥂)看的！也许(🍩)现在出门，就能遇(😱)见楼下垃圾(🚼)桶旁边那只简州(🚲)猫了(💡)，但我太累了，我想(🐘)睡觉。哎，未来(💩)，未来！