看完第(🎨)二部(🥤)，说一句《疯狂动物(🕓)城》系列是当(🎳)代美(👵)国的《动物农场》也(👰)不为过吧？(🖲)

这依旧是(👚)一部表层侦(📰)探冒(👥)险，里层政治(🗞)寓言(🥞)的电影，第二(🏴)部延(🤔)续第一部“犯罪调(🖌)查+社会隐喻(⛲)”的框架，却(🎸)把故事矛盾(🏙)从“种族偏见”推向(🖕)“结构(😛)性偏见”。

换言(🥖)之，相比于第一部(👝)，第二(📡)部不只讲种(😪)族，还在讲阶级。

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《疯(🌸)狂动(🚆)物城》这两部看似(🐲)在重复套路(🍧)，其故(🈸)事内核发生了巨(🧡)大变化——(🔜)

第一(🌾)部内核：

大家都(🍙)一样，不管你(🎉)食肉、食(🚫)草，一起来动(🔝)物城(🤼)玩耍吧！

第二(📫)部内(🚇)核：

大家都(😪)不一(🥞)样，所以才更需要(📢)动物城这座(🔄)多元包容(👓)的环境。

这种(🏟)内核的变化也跟(🔹)全球(😔)经济下行的(🧙)大环境多少沾点(📣)关系(🚈)。

《疯狂动物城(🎬)1》上映的时候，正是(🍗)经济(⏳)泡沫最浮华的时(👨)期，小镇女青(🍨)年兔(⏫)朱迪努力考入都(🏖)市精英岗位(🤾)，凭借(⚓)自身努力和优秀(😿)品质，打破了(🌗)“兔子当不(📨)了警察”的刻(♊)板印(🐂)象，非常符合(💉)当年(🏥)好莱坞流行(🐯)的美(✨)国梦叙事。

那段时(🚯)期，人人相信(📲)个体努力(🤷)，人人相信个(🥛)体进步带动社会(🌁)进步(🔑)，甚至解决社(💾)会矛盾。

所以电影(🦁)主题(🧕)曲《Try Everything》都在跟你(🖼)强调个体努力的(💤)力量(👬)——

“我总是失败(✴)、总是跌倒(🕕)，但总(😍)能站起来展望未(🌼)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🛺)狂动(👇)物城2》上映的今天(😡)，正是全球经(🤱)济下行的(🌁)阶段，人们不(🗿)再迷(🃏)信个体努力(❣)，大家(💡)都知道很多(💮)事情(🗄)就不是个体努力(🌘)能解决或者(🦔)该解决的(🔞)事情。

因此气(🖇)候墙从上一部的(🛤)功能(💗)性设定变成(🈷)了第二部世界观(🎲)的重(✒)要符号。动物(💺)城能同时容纳热(🔑)带雨(😉)林区、苔原区、(⛴)沙漠区，全靠(📄)“气候(🕷)墙”这个核心技术(😗)。

气候墙可以(🤷)精准(🍻)控制不同区域的(➿)温度、湿度(🔊)，动物们才(🤪)能打破气候(🙎)限制(💁)，聚居在同一(💂)座城(👨)市，这才有了(🎤)动物(📏)城的诞生。

所以电(🧦)影主题曲《Zoo》开(🙃)始跟你强(🐤)调环境的力(🏒)量——

“我们汇聚(📲)在此(📸)只为欢庆，在(🐉)这片天地，人人都(👼)能活(🕡)成想要的模(🎂)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🦋)境力(⏹)量高于个体努力(♐)"这个主题的(😟)角色(👨)就是以蛇盖瑞为(🌂)代表的爬行(🛍)动物(🐵)。

第一部明说动物(📷)城适宜所有(🐉)动物共同(🤟)生活，但从头(🐶)到尾(💫)只出现在哺(🧦)乳动(👂)物，而第二部(🐡)中，爬(💺)行动物的出场则(⏰)填补了一部(🍤)分世界观(🖼)。

原来动物城(🌺)的气候墙是蛇盖(🍤)瑞他(👻)姥姥发明的(⤴)，因为爬行动物对(🐥)环境(👊)的要求会更(♒)高，他们创造宜居(🎧)环境(🤠)的需求是最大的(🐇)。

2

第二部的故(🚷)事结(🏼)构十分清晰——(🗄)

主线：爬行(🛂)动物(🎱)因旧日冤案被驱(🚓)逐，兔朱迪与(🔠)狐尼克追(🥦)查真相；

情(🐐)感线(👛)：搭档之间(🈷)因表(👴)达方式不同(🏥)产生(🧗)误解；

世界线：(🥒)动物城的“气(Ⓜ)候墙”起源(🚃)被揭开。

由于(🦇)一二部几乎没时(🦄)间空(😛)白，兔朱迪依(🐸)旧是动物城的新(🌲)人，她(📢)并不了解这座城市，对动物城(😏)的印(🗓)象还停留在明亮(📱)、干净、繁(👶)华，类(🚉)似于纽约、洛杉(🐭)矶、旧金山(♟)这样的精英化都市。

可(💍)随着兔朱迪对爬行动(🔸)物案的调查(📴)，她和(🤨)狐尼克来到(🕥)了湿(♉)地市场，才见(🐊)识到这座城市真正的(🔈)边缘、底层的世界。

要(🍊)知道，连狐尼(🚂)克这样见多识广(🐶)的老(🔵)江湖来到湿(🏄)地市场都叹为观(🦒)止，且(🥒)并不熟悉湿地领域的规则。

这(📣)说明(👽)爬行动物的生存(👊)环境是动物(😰)城真(🍦)正意义上的边缘(🍮)地带，这类动(📔)物群体甚至不是“底层(😗)”，他们压根就“不！存！在！”

这(🚹)种“缺席”本身(🖌)就很(🍂)说明问题了(⚪)，因为(🔑)最底层、最(🔵)边缘的群体，你是看不(🏝)到也听不到的。

而日常(🦀)建设、维系(🧟)这个社会正常运(🏖)转的(〰)群体往往就(📝)是你看不见的那(🦆)类。

片(🗽)中提到“爬行动物曾经住在动(🈁)物城(🐺)，但后来被驱逐，甚(😚)至其族群历(⛓)史都(🏼)被模糊化。”

你很难(🏣)不会联想，爬(🥐)行动物隐喻的是美洲(♏)原住民、有色人种、(🎃)边缘族裔、(📞)底层(👊)移民打工人(👃)、亚(🏙)文化群体…(🌯)…等一切被视为危险(📕)、野蛮、不能共居的(〽)群体。

找亚裔(🌴)演员关继威配音(🚒)蛇盖(⛷)瑞，更是强化(🔨)了这点隐喻。天生(🚲)的差(🙌)异都会造成一定社会恐惧，这(🤮)恰恰(⌛)对应了电影中”冷(😠)血动物=天生(🌾)危险(🦄)”的叙事设定。

正因(🏄)此，电影将气(📕)候墙的发明者设定为(🥝)爬行(🐎)动物中的蛇姥姥(🤳)。

气候墙的存(🏉)在，是(🏇)动物城这个(🦕)乌托(🏛)邦能成立的(🥇)前提。它不只是工程奇(🧦)迹，更是一种社会契约(🥊)——差异不(🍮)是问题，而是事实(⛏)。

真正(⛸)需要解决的(🍋)不是差异，而是我(🏩)们愿(🌚)意为彼此共存而付出努力。

3

当(👾)我们(🍩)把这个设定放回(✅)美国现实，大(🐙)概能(🍔)更清楚第二部真(🥈)正想讲的东(🍒)西：

动物城的理念不(👋)是让(📝)大家都一样，而是(🏬)让大家接受(📽)人人(😒)都不一样。

蛇(🔒)姥姥(🍺)的理念是一(📮)种“用改善环境来改善(😵)观念”的逻辑。

在美国，这(🧙)类“让不同族(🤬)群可以共同生活(📨)”的改(📛)善措施是宪(👹)法制度、公共教(👌)育、(❣)社区工程、移民体系……

这(💷)些东(💰)西并不够完善，但(😇)已经是最能(🚰)中和(📫)偏见、最能让差(🐋)异共存的力(🤔)量了。

故事发展到中段(😗)，影片(🤫)最微妙的一点是(🐏)——悲剧并(🤮)不是(📆)反派一人之(💽)力促(⛵)成的，而是整(🥕)个动物城“集体性遗忘(☝)”的结果。

片中提到，爬行(♌)动物曾经住(❤)在动物城，但后来(🛬)因一(💇)场未查明真(🥕)相的事件，被迫迁(🌭)离。

随(😩)着时间推移，历史被模糊化，只(🥥)剩下(🔅)“他们很危险”的一(🏌)句话被写进(🉐)了集(🎰)体潜意识。

《疯狂动(🌄)物城2》把这种(🚾)“集体遗忘”放大成整个(😚)动物(🏉)城的盲点——我(🏒)们以为的和(💌)谐，只(🗂)是因为那些(💣)最痛(🕸)苦的人被排(👅)除在视野之外。

如果第(🎫)一部告诉你，不要带着(🤬)刻板印象看(📠)别人。

而第二部则(🔢)是告(🤛)诉你，有些弱(🤥)势群体，你连看都(🐋)看不(㊙)到。

共生需要理解，而理解必须(😉)建立(🐫)在“被看见”的基础(🏡)上。

因为历史(⚪)缺席(🛄)本就是另一种暴(🚐)力。

4

故事最后(😲)，那片羽毛登场，显然是(🍼)《疯狂(🖲)动物城3》的伏笔，鸟(👏)类会是下一(🤳)部加(🛁)入动物城的(➡)种群(😄)。

飞行这个技(💯)能简直是动物城bug般的(📏)存在，鸟类的加入势必(😾)会引发整个(📝)动物城结构性震(🏬)动，我(🔊)已经开始期(😙)待下一部故事会(🌥)怎么(🏛)讲了。