看(✨)完第二部(📇)，说一句《疯狂(🔭)动物城》系列是当(🛳)代美(💪)国的《动物农(⏺)场》也(👁)不为过吧？(📲)

这依(👛)旧是一部表(🍚)层侦探冒(🔃)险，里层(🛷)政治(⬆)寓言的电影，第二(📟)部延(🏴)续第一部“犯(💙)罪调查+社会隐喻(⤵)”的框(✏)架，却把故事(♌)矛盾从“种族偏见(🚩)”推向(⛹)“结构性偏见”。

换言(🧔)之，相比于第(🧡)一部(🥣)，第二部不只讲种(🥋)族，还在讲阶(👁)级。

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《疯(🔑)狂动物城》这两部(🌜)看似在重复(🤹)套路，其故(🍢)事内核发生(📲)了巨大变化——(📺)

第一(🐼)部内核：

大(🕧)家都(😋)一样，不管你(👍)食肉(🎃)、食草，一起(🚚)来动物城(🖌)玩耍吧(🏌)！

第二(♈)部内核：

大家都(🎶)不一(📀)样，所以才更(🍠)需要动物城这座(😎)多元(😄)包容的环境(🥗)。

这种内核的变化(👻)也跟(🌍)全球经济下行的(🖨)大环境多少(👨)沾点(💫)关系。

《疯狂动物城(🚧)1》上映的时候(🥢)，正是(💺)经济泡沫最浮华(🎲)的时期，小镇(😇)女青年兔(🚃)朱迪努力考(🔒)入都市精英岗位(🈹)，凭借(❔)自身努力和(🚢)优秀(⛸)品质，打破了(📆)“兔子(🅿)当不了警察(🍚)”的刻板印(🏪)象，非常(♎)符合(🏨)当年好莱坞流行(🌀)的美(🤸)国梦叙事。

那(🚥)段时期，人人相信(🌽)个体(👊)努力，人人相(🥚)信个体进步带动(⛺)社会(📴)进步，甚至解决社(🔰)会矛盾。

所以(⚪)电影(🕵)主题曲《Try Everything》都在跟你(😱)强调个体努(🍊)力的(🥜)力量——

“我总是(🌼)失败、总是(🧦)跌倒，但总(⚾)能站起来展(🐫)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🦖)狂动(🧣)物城2》上映的(🔆)今天(🚏)，正是全球经(👛)济下(🔵)行的阶段，人(👲)们不再迷(🌚)信个体努力(🎆)，大家都知道很多(🔈)事情(🚿)就不是个体(🗿)努力能解决或者(😧)该解(👇)决的事情。

因(🌬)此气候墙从上一(🌰)部的(🆖)功能性设定变成(🛎)了第二部世(🥩)界观(🕔)的重要符号。动物(❤)城能同时容(👈)纳热(💛)带雨林区、苔原(🍳)区、沙漠区(✍)，全靠“气候(🈁)墙”这个核心(🦉)技术。

气候墙可以(🍄)精准(💏)控制不同区(🎰)域的(🙆)温度、湿度(🆚)，动物(🥤)们才能打破(👏)气候限制(🌯)，聚居在同一(🎨)座城市，这才有了(👭)动物(🌂)城的诞生。

所(🈚)以电影主题曲《Zoo》开(📜)始跟(🖇)你强调环境(🌺)的力量——

“我们(👺)汇聚(📉)在此只为欢庆，在(📵)这片天地，人(⏭)人都(😪)能活成想要的模(🤪)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(❤)动环(➿)境力量高于个体(🤠)努力"这个主(📝)题的角色(👁)就是以蛇盖(😤)瑞为代表的爬行(🔉)动物(🦁)。

第一部明说(🏠)动物(👝)城适宜所有(🧘)动物(🔵)共同生活，但(🗯)从头到尾(😐)只出现在哺(🍇)乳动物，而第二部(🥅)中，爬(😔)行动物的出(🚯)场则填补了一部(🔦)分世(🚆)界观。

原来动(🍒)物城的气候墙是(🥒)蛇盖(🥏)瑞他姥姥发明的(💷)，因为爬行动(🔩)物对(🤢)环境的要求会更(🔗)高，他们创造(💑)宜居(😛)环境的需求是最(😓)大的。

2

第二部(🎋)的故事结(😎)构十分清晰(🏚)——

主线：爬行(🎯)动物(🖥)因旧日冤案(🏑)被驱(⛺)逐，兔朱迪与(🖐)狐尼(🈷)克追查真相(🤳)；

情感线(🈶)：搭档之间(🍲)因表达方式不同(🙉)产生(🧢)误解；

世界(😎)线：动物城的“气(🍁)候墙(🤡)”起源被揭开(🚔)。

由于一二部几乎(🌁)没时(🧜)间空白，兔朱迪依(🐒)旧是动物城(⌛)的新(🤺)人，她并不了解这(🌓)座城市，对动(🌱)物城的印象还停留在(🔁)明亮、干净、繁华，类(🌲)似于纽约、(🐍)洛杉矶、旧金山(🍮)这样(🧜)的精英化都(🏞)市。

可随着兔朱迪(💁)对爬(✌)行动物案的调查，她和(💓)狐尼克来到(🏤)了湿地市场，才见(💈)识到(👅)这座城市真(⚽)正的边缘、底层(🚱)的世(🕰)界。

要知道，连狐尼克这样见多(🍄)识广(🏤)的老江湖来到湿(👄)地市场都叹(🛂)为观(🛡)止，且并不熟悉湿(🍒)地领域的规(🏁)则。

这说明爬行动物的(🎷)生存环境是动物城真(❄)正意义上的(🙄)边缘地带，这类动(🃏)物群(🛺)体甚至不是(🙋)“底层”，他们压根就(🏼)“不！存(🧀)！在！”

这种“缺席”本身就很(🎋)说明问题了(😽)，因为最底层、最(🤠)边缘(📭)的群体，你是(🤝)看不到也听不到(❄)的。

而(🚩)日常建设、维系这个社会正(🗽)常运(🍛)转的群体往往就(🐭)是你看不见(😔)的那(🔔)类。

片中提到“爬行(🔢)动物曾经住(🍟)在动物城，但后来被驱(🔏)逐，甚至其族群历史都(😌)被模糊化。”

你(🙄)很难不会联想，爬(➿)行动(🚅)物隐喻的是(🚭)美洲原住民、有(💘)色人(👾)种、边缘族裔、底层(🚋)移民打工人(⛏)、亚文化群体…(👛)…等(🎃)一切被视为(✌)危险、野蛮、不(✍)能共(🧡)居的群体。

找亚裔演员关继威(📎)配音(🤘)蛇盖瑞，更是强化(🦓)了这点隐喻(🐉)。天生(🌂)的差异都会造成(🌈)一定社会恐(🐲)惧，这恰恰对应了电影(🤪)中”冷血动物=天生危险(🔽)”的叙事设定(🐚)。

正因此，电影将气(🕵)候墙(🥌)的发明者设(🙁)定为爬行动物中(👯)的蛇(😜)姥姥。

气候墙的存在，是(🐴)动物城这个(🤹)乌托邦能成立的(⛑)前提(🤘)。它不只是工(💞)程奇迹，更是一种(🚍)社会(📋)契约——差异不是问题，而是(🔫)事实(🏮)。

真正需要解决的(☝)不是差异，而(👕)是我(👲)们愿意为彼此共(⚾)存而付出努(😚)力。

3

当我们把这个设定(⬆)放回美国现实，大概能(😍)更清楚第二(🐪)部真正想讲的东(😆)西：(🥃)

动物城的理(🌍)念不是让大家都(📃)一样(👘)，而是让大家接受人人(⭕)都不一样。

蛇(💏)姥姥的理念是一(👈)种“用(🧚)改善环境来(🎑)改善观念”的逻辑(📊)。

在美(🐦)国，这类“让不同族群可以共同(🎁)生活(🥕)”的改善措施是宪(🤢)法制度、公(🏳)共教(💠)育、社区工程、(🕋)移民体系…(🆒)…

这些东西并不够完(🤹)善，但已经是最能中和(✒)偏见、最能(💬)让差异共存的力(🏽)量了(🎆)。

故事发展到(㊙)中段，影片最微妙(🍉)的一(🌎)点是——悲剧并不是(🌝)反派一人之(🍹)力促成的，而是整(🛩)个动(🛣)物城“集体性(🏒)遗忘”的结果。

片中(🌹)提到(📡)，爬行动物曾经住在动物城，但(🌃)后来(❗)因一场未查明真(😠)相的事件，被(💣)迫迁(💟)离。

随着时间推移(😞)，历史被模糊(🚓)化，只剩下“他们很危险(🎽)”的一句话被写进了集(🔲)体潜意识。

《疯(🛠)狂动(⛄)物城2》把这种(📚)“集体(🌂)遗忘”放大成(👈)整个动物城的盲(🛀)点—(🧓)—我们以为的和谐，只(🌕)是因为那些(👄)最痛苦的人被排(🌁)除在(🛍)视野之外。

如(😪)果第一部告诉你(🎤)，不要(😶)带着刻板印象看别人。

而第二(🈳)部则(🎆)是告诉你，有些弱(🌋)势群体，你连(🌪)看都(🤗)看不到。

共生需要(🚯)理解，而理解(🆘)必须建立在“被看见”的(🕒)基础上。

因为历史缺席(🍪)本就是另一(🛳)种暴(🎁)力。

4

故事最后(🐀)，那片(💭)羽毛登场，显(🎪)然是《疯狂动物城(🛰)3》的伏(🐻)笔，鸟类会是下一部加(📟)入动物城的(🎠)种群。

飞行这个技(🤘)能简(🔆)直是动物城(🤒)bug般的存在，鸟类的(🎧)加入(🌥)势必会引发整个动物城结构(🥋)性震(✖)动，我已经开始期(🎺)待下一部故(📚)事会(🥒)怎么讲了。