看完第二部(🍭)，说一(🔋)句《疯狂动物(🛤)城》系列是当代美(🛷)国的(👗)《动物农场》也不为(😢)过吧？

这依(🏡)旧是(🤛)一部表层侦探冒(🌃)险，里层政治(👟)寓言(🐖)的电影，第二部延(🅿)续第一部“犯(✝)罪调查+社(🙍)会隐喻”的框(🚌)架，却把故事矛盾(🤽)从“种(🎼)族偏见”推向(😨)“结构(Ⓜ)性偏见”。

换言(🤢)之，相(🚫)比于第一部(🗜)，第二部不(🎠)只讲种族，还(🔜)在讲阶级。

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《疯狂动(😠)物城(🎴)》这两部看似(🍨)在重复套路，其故(🐊)事内(🏤)核发生了巨(🔤)大变化——

第一(🗼)部内(🚞)核：

大家都一样(📽)，不管你食肉(⚓)、食(❌)草，一起来动物城(🤓)玩耍吧！

第二(🚩)部内(😈)核：

大家都不一(♍)样，所以才更(🐴)需要动物(🐃)城这座多元(🗽)包容(🛎)的环境。

这种(🐧)内核(⏮)的变化也跟(🎮)全球(🔫)经济下行的(🐲)大环(👱)境多少沾点(❕)关系。

《疯狂(💑)动物城1》上映(🆒)的时候，正是经济(👩)泡沫(🔊)最浮华的时(🆘)期，小镇女青年兔(🎰)朱迪(🎶)努力考入都(🗄)市精英岗位，凭借(📜)自身(🥞)努力和优秀品质(🐚)，打破了“兔子(🦆)当不(🧔)了警察”的刻板印(🔇)象，非常符合(⛱)当年(📌)好莱坞流行的美(💔)国梦叙事。

那(🕑)段时期，人(🏙)人相信个体(🔲)努力(🆗)，人人相信个(👡)体进(🎮)步带动社会(🕦)进步(📯)，甚至解决社(📜)会矛(💙)盾。

所以电影(🍭)主题曲《Try Everything》都(⏱)在跟你强调(📟)个体努力的力量(👐)——(🌼)

“我总是失败(🚙)、总是跌倒，但总(➰)能站(🥙)起来展望未(💺)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🅰)物城(🧛)2》上映的今天，正是(🐄)全球经济下(🐾)行的(💙)阶段，人们不再迷(☕)信个体努力(😷)，大家(😊)都知道很多事情(🕴)就不是个体(🌗)努力能解(🗒)决或者该解(🤕)决的(🎭)事情。

因此气(🧣)候墙(🍧)从上一部的(🔇)功能(🚼)性设定变成(🐝)了第(🏘)二部世界观(😰)的重要符(🐾)号。动物城能(♐)同时容纳热带雨(🌎)林区(📓)、苔原区、(🔺)沙漠区，全靠“气候(😈)墙”这(🥐)个核心技术(🚙)。

气候墙可以精准(⏰)控制(🤤)不同区域的温度(🍌)、湿度，动物(📽)们才(👩)能打破气候限制(🥨)，聚居在同一(🤾)座城(🉑)市，这才有了动物(🥣)城的诞生。

所(🙎)以电影主(☕)题曲《Zoo》开始跟(❎)你强(🧚)调环境的力(➿)量—(🎧)—

“我们汇聚(🕚)在此(💔)只为欢庆，在(🗃)这片(🔙)天地，人人都(🤸)能活成想(💗)要的模样”。

（(🆎)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🤓)量高(➕)于个体努力(⬜)"这个主题的角色(😌)就是(👵)以蛇盖瑞为(🔹)代表的爬行动物(🌲)。

第一(👵)部明说动物城适(🕊)宜所有动物(✋)共同(📚)生活，但从头到尾(🐏)只出现在哺(👗)乳动(🥌)物，而第二部中，爬(🚾)行动物的出(🕦)场则填补(🕍)了一部分世(📠)界观(🗃)。

原来动物城(🧒)的气(🆓)候墙是蛇盖(♑)瑞他(🥈)姥姥发明的(👚)，因为(⛪)爬行动物对(🙂)环境的要(😏)求会更高，他(🤱)们创造宜居环境(🛂)的需(🍙)求是最大的(📠)。

2

第二部的故事结(🔐)构十(🐴)分清晰——(🚶)

主线：爬行动物(👖)因旧(🥟)日冤案被驱逐，兔(⛸)朱迪与狐尼(🏸)克追(🐸)查真相；

情感线(🥙)：搭档之间(🌀)因表(🦗)达方式不同产生(🤙)误解；

世界(🚲)线：动物(🧒)城的“气候墙(🈸)”起源(🧜)被揭开。

由于(♈)一二(🧣)部几乎没时(🔜)间空(🐣)白，兔朱迪依旧是(⏹)动物城的新(🕝)人，她并不(🚘)了解这座城(🏸)市，对动物城的印(🚂)象还(😃)停留在明亮(🎴)、干净、繁华，类(🔈)似于(📕)纽约、洛杉矶、旧金山这样(🎺)的精(🥣)英化都市。

可随着(👋)兔朱迪对爬(🕒)行动(😢)物案的调查，她和(⛴)狐尼克来到(💪)了湿地市场，才见识到(🏝)这座城市真正的边缘(🏝)、底层的世(🎖)界。

要(📺)知道，连狐尼(🦑)克这(🈸)样见多识广(🔶)的老江湖来到湿地市(🥦)场都叹为观止，且并不(♒)熟悉湿地领(🏏)域的规则。

这说明(🔦)爬行(🍡)动物的生存(🚒)环境是动物城真(🚅)正意(📂)义上的边缘地带，这类动物群(👽)体甚(🎀)至不是“底层”，他们(🍤)压根就“不！存(🧙)！在！”

这(🍜)种“缺席”本身就很(🌦)说明问题了(🏯)，因为最底层、最边缘(♋)的群体，你是看不到也(😷)听不到的。

而(🚴)日常(🌺)建设、维系(🍍)这个(👅)社会正常运(🕛)转的群体往往就是你(📲)看不见的那类。

片中提(🏈)到“爬行动物(🔺)曾经住在动物城(😙)，但后(🌪)来被驱逐，甚(✡)至其族群历史都(😺)被模(🛐)糊化。”

你很难不会联想，爬行动(⛺)物隐(😞)喻的是美洲原住(⚡)民、有色人(🀄)种、(😸)边缘族裔、底层(🥃)移民打工人(👐)、亚文化群体……等(⏳)一切被视为危险、野(🔫)蛮、不能共(🤔)居的(😽)群体。

找亚裔(🧤)演员(😥)关继威配音(🈷)蛇盖瑞，更是强化了这(🛫)点隐喻。天生的差异都(🕊)会造成一定(🌫)社会恐惧，这恰恰(🏞)对应(♋)了电影中”冷(😦)血动物=天生危险(🐧)”的叙(📧)事设定。

正因此，电影将气候墙(👛)的发(⛳)明者设定为爬行(🤜)动物中的蛇(🚜)姥姥(😿)。

气候墙的存在，是(🎣)动物城这个(😏)乌托邦能成立的前提(🚽)。它不只是工程奇迹，更(💟)是一种社会(🔳)契约(👑)——差异不(🥪)是问(💈)题，而是事实(👬)。

真正需要解决的不是(📃)差异，而是我们愿意为(⏱)彼此共存而(🏴)付出努力。

3

当我们(⛔)把这(🏆)个设定放回(🎋)美国现实，大概能(😟)更清(💑)楚第二部真正想讲的东西：(🐆)

动物(💹)城的理念不是让(🐕)大家都一样(🐎)，而是(😑)让大家接受人人(🦂)都不一样。

蛇(🎬)姥姥的理念是一种“用(🍹)改善环境来改善观念(🥍)”的逻辑。

在美(📮)国，这(🗨)类“让不同族(🌘)群可(🛋)以共同生活(⛰)”的改善措施是宪法制(🏗)度、公共教育、社区(🤸)工程、移民(🚗)体系……

这些东(🐮)西并(🏛)不够完善，但(🔃)已经是最能中和(💌)偏见(🥩)、最能让差异共存的力量了(🦅)。

故事(🆔)发展到中段，影片(🥐)最微妙的一(🔉)点是(⏪)——悲剧并不是(💄)反派一人之(🎡)力促成的，而是整个动(❇)物城“集体性遗忘”的结(⛹)果。

片中提到(💲)，爬行(👺)动物曾经住(🖋)在动(🚜)物城，但后来(⏯)因一场未查明真相的(📕)事件，被迫迁离。

随着时(🧦)间推移，历史(🤢)被模糊化，只剩下(🤖)“他们(🖱)很危险”的一(🔎)句话被写进了集(♏)体潜(🥖)意识。

《疯狂动物城2》把这种“集体(🐰)遗忘(🚻)”放大成整个动物(🧕)城的盲点—(🌩)—我(🏒)们以为的和谐，只(👭)是因为那些(🤸)最痛苦的人被排除在(🦈)视野之外。

如果第一部(🚪)告诉你，不要(🤘)带着(😭)刻板印象看(🏜)别人(🎦)。

而第二部则(🙍)是告诉你，有些弱势群(♎)体，你连看都看不到。

共(🏊)生需要理解(🚋)，而理解必须建立(💭)在“被(🌻)看见”的基础(🍛)上。

因为历史缺席(🍛)本就(🐊)是另一种暴力。

4

故事最后，那片(👭)羽毛(🍆)登场，显然是《疯狂(🈚)动物城3》的伏(⏲)笔，鸟(🔂)类会是下一部加(📁)入动物城的(📠)种群。

飞行这个技能简(💖)直是动物城bug般的存在(🎭)，鸟类的加入(🔗)势必(👒)会引发整个(🏼)动物(🍥)城结构性震(🙀)动，我已经开始期待下(🚥)一部故事会怎么讲了(🛸)。

说(👀)到上世纪80年(🐺)代的深圳，你首(🥇)先会想到什么(🗻)？是那句(🐖)传遍全国的(🌥)“时(👙)间就是金钱(😉)，效率就是生命(🌌)”，还是从小渔村一夜变为(🥐)大都市的“深(💬)圳速度”？又或(⏱)是“三天一层楼(🍸)”、遍地开(🔡)花的工地与(🔄)高(🥀)楼？这翻天(⏺)覆地的变化(🐈)，离(🥂)不开决策者的魄力，更离(🌛)不开无数普(🥩)通(🐉)人带着一份(⛏)在今天看来甚(🐱)至有些天(🌊)真的理想，默(🏦)默(🤹)把“不可能”变(📒)成“可能”。

《城的琴(🕯)》正是把镜头对准小人物(😿)的作品——(🙊)片(🌸)名似乎已经(🏺)点明了它的主(💂)题：“城”是现实，是土地，是(😈)建设；“琴”是(🔛)梦想，是艺术，是(🥇)情感。片中，老年(🦉)卢晓波的(💶)回忆带着一(🏗)层(🏎)浪漫色彩—(🍷)—在参与建(🤹)设(🦋)“华夏第一高楼”国贸大厦(🐒)的日子里，有(⏸)暴(📇)雨夜的值守(🚓)，有拥护“滑模”新(🗼)技术的执(📭)着，也有他和(😸)女(📨)友苏明淑在(🧔)工地上相濡以(🏆)沫、苦中作乐的爱情。四(🙄)十年前，一架(😘)钢(🌃)琴是他们小(🍔)两口对知识与(🍓)未来的向往；四十年后(⛔)，这架钢琴连(☔)接起祖孙俩，也(🏂)勾起了他对妻(🏂)子深深的(🍒)思念。但《城的(👂)琴(🔷)》并没有一味(🌂)浪漫化。片中(🏞)的(🤙)老卢，现实中并没钱给女(🕋)友买钢琴；(🦅)女(👑)友收到他亲(👘)手做的“纸钢琴(📻)”时，虽然感(📗)动，却也并不(🤵)懂(🍳)得怎么弹。剧(⛰)集没有回避那(👋)个年代普通人所面对的(🐬)现实局限与(🆚)遗(🌻)憾，也让故事(🎢)更加真实、可(👗)信。浪漫与艰难并存，理想(💜)与现实交织(🕠)，这才是改革开(📕)放初期特区建(🏪)设者更真(🈲)实的生活图(🏰)景(💠)。

用非宏大叙(⛏)事的方式讲述(🚜)那个时代的小人物，这样(➖)的作品并不(🛌)多(🐊)见，《城的琴》也(🦗)因此显得珍贵(🗝)。不过看下(🧀)来，我也产生(🎟)了(📷)一些小疑问(❓)：作为非技术(👼)人员，老卢为什么对“滑模(🍐)”技术那么坚(🆕)持(🏚)？“三天一层(🏙)楼”的奇迹，到底(🌛)是技术带来的，还是工人(🧀)们那股“不服(🎗)输、拼命干”的(🚂)劲头推动的？(😬)

但不管怎(🕣)么说，从四十(🎠)年(👠)后家中大雨(👈)到四十年前工(❕)地大雨的巧妙转场，再到(〰)整部片子在(📿)现(🏹)实基调中流(⭐)露出的理想气(⛸)质，都能看(🦈)出创作者的(✝)用(🤸)心。这也让我(🐙)们看到，改革开(🕓)放的故事、深圳的故事(🛢)，原来还可以(🍪)这(🏃)样细腻、这(🎷)样充满人情味(🕓)地进行讲述。