在(🎐)所有(🐤)的电影里，安东尼(🐤)奥尼(💘)的声音是最让我(🤡)痴迷的。很想(❌)写一(🕳)篇长长的影(🔟)评，记录周六三部(🎉)电影(📵)的迷人之处，但我(🌑)太累了，也没(📒)有时间。随着日子(😩)的流(🥀)逝，我感觉到一种(🛳)紧迫感，那是(🛎)因为(⬇)我逐(㊗)渐意识到并不想(🈸)对影片有一(😙)个富有洞见的影(🤷)评式(🔂)分析，只是想简单(💮)诉说看完电(🎱)影后(💴)愉悦的激情(💼)，而时间是最会扼(🎛)杀此(🥘)类精灵的。总之，它(🔍)们应(⛸)当更潦草地出现(📝)在我的影评(📣)里。

我(🔵)该怎么形容(🦈)安东尼奥尼电影(🥏)的声(👃)音呢，不妨先谈谈(♎)其他的几部(🔬)片。在《奇遇》里，我一(🕦)定为(💩)小岛上的寻找感(🍸)到过某种震(🥘)颤，乍(🚡)一看(✒)，可能会说那些天(🔝)际线，那些海(🚨)平面，还有嶙峋的(📐)石块(🕸)曲线，有种眩晕感(❕)，它们在构图(🥄)和调(🎳)度上的确至(🏬)关重要。但唯有那(🌞)个有(🍣)节拍，甚至有点儿(🦆)魔性(🧡)的海浪声陪伴，才(🍥)让我真的相(😕)信：(🍙)也许下一秒(🚸)这些人真的要掉(🌙)到海(📌)浪里头；在《夜》和(📛)《蚀》里，让我忘(🐻)不掉的是鞋跟踩(🖌)在地(⛳)面的声音；《放大(🏚)》最有意思，几(🔚)乎所(🐲)有人(🖊)都会为结尾的是(🎼)否存在说上(🔗)两句，但吸引我的(🥝)不是(🧤)这些，远在最后的(🦎)画面出现之(🐳)前，这(📒)个问题已经(😿)强烈袭来了——(⏬)听听(🔶)那个网球被击打(🏓)的声(💔)音！现实世界的网(📋)球声不会以(🗄)那种(❓)强度（相对(🌑)于其他声音）和(💆)频率(👙)出现，这个节奏，以(🚢)及声音的质(🚊)感已经说明了一(🙉)切。

但(🍁)无论如何，安东尼(✒)奥尼的声音(🤳)永远(🛏)是出(😫)发于最基本的现(🅿)实的——绝(🌱)对不可能有在远(📱)处，或(🌉)是墙背面的人，说(💒)话响度与前(👽)景中(🚶)的人相差无(📯)几。但用句俗套的(🧥)话讲(🗻)，他是超越现实的(🗽)（天(🐚)呐，写出来俗的想(🛩)吐）。在《过客(🦒)》里，很(⛱)容易注意到(🤸)开头那个电风扇(🔓)的声(🐇)音，也许这包含了(🏿)某种心理隐(🌫)喻，但它首先作为(💯)听觉(🐽)元素让人感到适(🐂)切。下一幕，来(😔)到酒(🤒)店前(📹)台，那个烦人的电(㊗)风扇消失了(♿)，但空间中仍存在(🍶)另一(🦇)个持续的干扰，频(🕥)率更高但响(👷)度低(🗜)了不少，画面(🥤)里最终能看到音(🥄)源是(🏐)摆在后方柜台的(😏)另一(👱)个小型电风扇，我(🥢)格外需要这(🏢)样的(🌼)变奏以适应(📲)不同的空间与进(🛣)展。在(💷)阿巴斯那里，也许(🆖)有个更美妙(🔛)的画外空间经由(🌑)声音(🐅)建立(🤰)，但安东尼奥(🖤)尼甚至连画(😫)内空(☕)间都(⛰)需要声音真正建(📇)立。每一个空(🎯)间都有无数种方(🚵)式得(🥍)到观察，创作者对(⬜)空间所包含(🤨)灵魂(🥦)的提取态度(🥢)反映在声音的剪(🏵)辑上(🧞)，我借由画面看到(🎫)它们(🛤)，但唯独通过声音(🚋)才进入它们(🛂)。

也许(🖲)电影的色彩(😞)和声音一样，具有(👕)更简(🥘)单的特性。《放大》中(🌍)的色彩格外(🧖)妖艳，这不仅仅是(🈳)指那(📌)些模(🕍)特所穿的服(🥇)装，连最简单(😯)的红(⭐)色与(⚪)绿色都是如此。最(😃)让我惊奇的(🌰)是那个公园，当男(👰)主在(⚾)公园中拍照时，我(🛣)突然意识到(🌀)自己(👰)不知道上哪(⛽)去找一个有这种(🔣)特质(💢)的公园，这特质是(🍅)由颜(💒)色赋予的，绿色形(🛸)成的节奏感(🦖)很强(🐸)烈，那个段落(👫)是整部电影里我(🚁)最喜(💩)欢的。如果说解读(🛤)家们在《放大(🎓)》中能找到一些所(🖥)指与(🧡)颜色(🗓)对应的话，那(🦗)么《过客》里的(🛴)颜色(🍱)将更(👫)加“普通”，隐喻的意(🗒)味儿更低，却(😮)仍保留着单纯的(🤽)视觉(🕝)刺激以使我们直(🎢)接理解，它们(➗)不再(🌲)像《红色沙漠(🧥)》海报里的颜色那(😑)样，尖(🌳)锐地似乎都有些(🍻)刻意(🤸)了。

他也有着一种(🚃)最受我喜爱(🧘)的调(😋)度方式，奥逊(🍱)威尔斯那种景深(🕗)镜头(📃)功力也许很强，但(⛳)每个人物只(🙎)是像螺丝钉一样(😷)出现(💖)在他(💤)们该出现的(🚓)景别，发出他(♌)们该(🏂)做的(♓)动作，这也许让我(🧐)觉得对画面(🏴)中的人物有些缺(🌗)少感(🗾)情了。另一个意大(🕶)利导演费里(🤣)尼，人(⭐)物会如跳舞(💝)般接近又跳出，最(😹)后遗(🐟)落下一个孤独的(🎃)人儿(🛳)（这倒让我觉得(🚐)费里尼是爱(🦋)这角(💏)色的），但他(🚏)们是经历过热闹(🐝)喧嚷(🌬)的。安东尼奥尼的(🚍)人物从一开(🏣)始就不和谐，而且(🥎)他们(🌐)绝不(♒)居于自己应(🌸)该在的位置(🏇)，永远(👐)在逃(🅿)避，这样会开辟出(🔋)更大的画面(🏕)空间，也使得动作(🦈)——(🏫)或者用现在常被(🕠)提及的“姿态(🎯)”——(😨)不再是木偶(🐈)般缺少灵魂的目(📓)的执(🚢)行工具，而拥有情(🏮)感内(👇)化——尽管连动(😍)作本身也常(🐚)常在(🌱)逃避。

也许让(🐈)大多数观众着迷(😈)的是(🥈)安东尼奥尼电影(🏁)中的空间，确(🚌)实，我也爱它们，我(🌐)本想(🐂)就此(🌑)对比一下维(🍥)斯康蒂的空(🏽)间建(🈺)立方(😪)式，但现在是什么(🏉)时候，已经12点(🥡)多了吗？好吧，我(🐓)仍然(🧐)想简单写写。之前(🔚)不记得在哪(🎯)里听(👖)人说他喜欢(💂)看电影中角色走(🌾)路的(🤰)样子，这些镜头几(😢)乎是(🅰)导演的签名，我明(🏞)白这种感觉(🧘)，但安(🙀)的电影里走(🤵)路还意味着空间(⛓)（当(🛹)然也可能是小跑(🐃)，甚至开车啦(🏧)），他在画面视觉(🎡)中加(🐶)入了如此多环境(🙅)的要素，那些(💱)几何式（(♿)仅用这一个词是(⛲)严重不能概(🛰)括的）的图像在(🔳)单个(🧤)画面中已独立表(💗)意，然而还是(🍘)经由角色的运动(🍻)才将他们串联起来，但(🎠)我要马上反驳我(💢)的上(🖌)一句，因为我只是(⛺)在每一个场(🛠)景强烈地经历了(⏸)这个空间，我对整个空(💗)间仍然一无所知(🌮)，它们并没有(😜)被真正串联，我只(🚬)是重(😅)复地经历、经历(😡)，到了最后，除(🏃)了整个空(🌽)间，电影的其他所(🐵)有部分倒是(💻)都被圆满感知了(🏦)。这一(🛁)点在《夜》里也许最(😫)为明显。

哎呀(🎾)，老维斯康蒂，没有(🎸)太多时间留给你了，我(🙄)首先是想为一种(🐍)轻浮(🐮)的态度向你道歉(🎤)。在看完《白夜(🙁)》后，我把这个既不(🥉)那么现实主义，也不那(🛵)么类似《豹》的片称(🤭)为转型期电(💿)影，但这是十分不(🛥)公平(🚯)的！没有人是生活(📓)在转型期内(🈷)的，我们现(🔂)在永远不知道目(🕺)的地在哪，以(🌟)一种上帝式的姿(🐍)态评(⏺)判是可憎的。当下(🤷)就是当下，彼(🦑)时的你也许也意(🍝)识到现实主义不再完(🔼)全有效，转而开始(🍇)了自(🕔)己的实验，或者说(🚅)，仅仅凭直觉(⛵)开始了创作。这部(😩)《白夜》的空间布景，别人(🌵)看来可能有些粗(🤫)制滥造，但你(🏽)也许正刻意为之(🚺)，你在(🉑)探索心中的情感(📀)是如何建立(😽)起空间的(🐫)，幻梦是如何给空(🎤)间带上色调(🕶)的，视觉元素又是(👤)如何(🎹)以舞蹈的形式呈(🐘)现出来的，你(🏘)多擅长拍舞！

《北斗(🧐)七星》里你的改变令我(🎰)震惊，不得不猜测(🕤)那些(🧓)年究竟发生了什(🌋)么真正触动(🎐)到你心房的事。开(🚶)头的那种速度，让我想(🕕)起了《妖夜慌踪》。现(🕧)实的东西仍(🈹)存在于你的电影(⛰)里，但(👘)它们或多或少带(📰)上了失落的(🔈)调子，我最(📚)喜欢里面的风，它(🆖)们伴着那些(👜)表现主义光线几(🙋)乎要(🌆)把你的心与里面(😗)蕴含的全部(🛅)感情吹出来。也许(🚗)在未来，你的空间不再(🤐)这么粗粝黑色，而(🍂)显得(🕢)庄严，但那或许正(⛄)是《豹》中公爵(🍮)因为衰老脆弱而(🍗)不得已为之的节制...

现(🈶)在太晚了，我感觉(🍦)难过，如果这(🗻)会儿还不睡觉，一(😞)道深(🏄)渊就会逐渐在我(🛍)眼前清晰起(🗯)来，就像我(💲)看它它看我那样(🎦)简单。这不仅(🌑)仅是因为明天要(➗)上班(🐔)，或许正是因为上(🔼)班，谁知道呢(🔀)。我明明已经结尾(🎤)，又开始盯着卫生间里(😒)一条该死的毛巾(🚪)，真烦(💙)人，毛巾有什么好(💎)看的！也许现(🔻)在出门，就能遇见(🍸)楼下垃圾桶旁边那只(⤵)简州猫了，但我太(🎈)累了，我想睡(🎇)觉。哎，未来，未来！