在所有(🐝)的电(🌭)影里，安东尼奥尼(🐠)的声音是最(🌗)让我(🏹)痴迷的。很想(🦂)写一篇长长的影(🤗)评，记(🤑)录周六三部电影(💙)的迷人之处(👓)，但我太累了，也没(🎍)有时(🤧)间。随(🌶)着日子的流(🌘)逝，我感觉到一种(💻)紧迫(🚕)感，那是因为我逐(🍔)渐意识到并(🏏)不想对影片有一(🎆)个富(⚪)有洞见的影评式(🍺)分析，只是想(🏻)简单(👉)诉说看完电(🥚)影后愉悦(🚄)的激情，而时(🐼)间是最会扼杀此(⌛)类精(🧦)灵的。总之，它们应(🏪)当更潦草地(🕘)出现(😂)在我的影评(🖐)里。

我该怎么形容(🐓)安东(🌛)尼奥尼电影的声(🚿)音呢，不妨先(💧)谈谈其他(🛬)的几部(😙)片。在(😒)《奇遇(👎)》里，我一定为(🙎)小岛上的寻找感(📒)到过(🥇)某种震颤，乍一看(👾)，可能会说那(🤮)些天际线，那些海(🦌)平面(🎥)，还有嶙峋的石块(🎣)曲线，有种眩(🔶)晕感(🔏)，它们在构图(🌗)和调度上(🥡)的确至关重(⬛)要。但唯有那个有(📬)节拍(🐱)，甚至有点儿魔性(🦐)的海浪声陪(🕜)伴，才(♟)让我真的相(🍖)信：也许下一秒(❕)这些(🥞)人真的要掉到海(🌵)浪里头；在(🕯)《夜》和《蚀》里(💵)，让我忘(🐖)不掉(👭)的是(⏸)鞋跟踩在地(✔)面的声音；《放大(👀)》最有(🌖)意思，几乎所有人(⌛)都会为结尾(📜)的是否存在说上(✂)两句(🌑)，但吸引我的不是(🐈)这些，远在最(🔑)后的(🏂)画面出现之(🌻)前，这个问(🐳)题已经强烈(🥇)袭来了——听听(🤙)那个(🍩)网球被击打的声(🍈)音！现实世界(🕴)的网(🎒)球声不会以(🚍)那种强度（相对(😖)于其(🚉)他声音）和频率(🔂)出现，这个节(😠)奏，以及声(🚺)音的质(♌)感已(🤙)经说(🉑)明了一切。

但(🎧)无论如何，安东尼(🍂)奥尼(🕍)的声音永远是出(🥪)发于最基本(😑)的现实的——绝(🤟)对不(🥅)可能有在远处，或(🧀)是墙背面的(🚆)人，说(🍒)话响度与前(🧘)景中的人(🐎)相差无几。但(💰)用句俗套的话讲(🖊)，他是(🌍)超越现实的（天(🎺)呐，写出来俗(🛎)的想(🍽)吐）。在《过客(👹)》里，很容易注意到(🗑)开头(🏝)那个电风扇的声(🔴)音，也许这包(🍜)含了某种(🌕)心理隐(👥)喻，但(🔕)它首(🔰)先作为听觉(✳)元素让人感到适(🏔)切。下(🌹)一幕，来到酒店前(🏣)台，那个烦人(😭)的电风扇消失了(👙)，但空(📄)间中仍存在另一(💹)个持续的干(🍷)扰，频(👾)率更高但响(🤢)度低了不(🌜)少，画面里最(🌰)终能看到音源是(🤬)摆在(🚉)后方柜台的另一(🤭)个小型电风(📻)扇，我(🌔)格外需要这(🚀)样的变奏以适应(😨)不同(🐇)的空间与进展。在(🏇)阿巴斯那里(🚰)，也许有个(🖋)更美妙(🍯)的画(🔕)外空(💿)间经由声音(👔)建立，但安东尼奥(❔)尼甚(🕍)至连画内空间都(🕣)需要声音真(🕵)正建立。每一个空(🚅)间都(🅿)有无数种方式得(🛃)到观察，创作(✅)者对(⌛)空间所包含(🦂)灵魂的提(♒)取态度反映(🖋)在声音的剪辑上(✋)，我借(🧛)由画面看到它们(🌵)，但唯独通过(👀)声音(🥞)才进入它们(🧖)。

也许电影的色彩(🕉)和声(📥)音一样，具有更简(💃)单的特性。《放(🥔)大》中的色(🐁)彩格外(💡)妖艳(🗝)，这不(💗)仅仅是指那(♊)些模特所穿的服(🚙)装，连(💵)最简单的红色与(🤬)绿色都是如(😒)此。最让我惊奇的(⏯)是那(📁)个公园，当男主在(🐴)公园中拍照(😫)时，我(👙)突然意识到(🏏)自己不知(🎭)道上哪去找(📲)一个有这种特质(😉)的公(💬)园，这特质是由颜(😨)色赋予的，绿(⤵)色形(🏅)成的节奏感(🕔)很强烈，那个段落(⛹)是整(🙍)部电影里我最喜(🍖)欢的。如果说(🥡)解读家们(🏛)在《放大》中能(🖥)找到(🧟)一些所指与(🦄)颜色对应的话，那(🈂)么《过(🥅)客》里的颜色将更(⭕)加“普通”，隐喻(🚺)的意味儿更低，却(📯)仍保(🌷)留着单纯的视觉(👿)刺激以使我(🦊)们直(🏑)接理解，它们(💳)不再像《红(🍼)色沙漠》海报(🕋)里的颜色那样，尖(❣)锐地(📵)似乎都有些刻意(🙏)了。

他也有着(🧞)一种(🐟)最受我喜爱(🐥)的调度方式，奥逊(💀)威尔(➿)斯那种景深镜头(🥤)功力也许很(♒)强，但每个(🌄)人物只是像(➕)螺丝(😝)钉一样出现(🌭)在他们该出现的(🦐)景别(👓)，发出他们该做的(🐄)动作，这也许(🦓)让我觉得对画面(📍)中的(🧛)人物有些缺少感(🚂)情了。另一个(💍)意大(🏪)利导演费里(🐦)尼，人物会(🔌)如跳舞般接(🔱)近又跳出，最后遗(🚺)落下(🏥)一个孤独的人儿(🚫)（这倒让我(🎈)觉得(🔘)费里尼是爱(🕕)这角色的），但他(👲)们是(🐋)经历过热闹喧嚷(🍄)的。安东尼奥(🆚)尼的人物(📓)从一开始就(🌸)不和(🌜)谐，而且他们(🎴)绝不居于自己应(🌈)该在(💅)的位置，永远在逃(👴)避，这样会开(🌮)辟出更大的画面(💏)空间(🔇)，也使得动作——(💞)或者用现在(🌠)常被(🔵)提及的“姿态(🏔)”——不再(🚜)是木偶般缺(📊)少灵魂的目的执(💬)行工(🎎)具，而拥有情感内(👅)化——尽管(🎧)连动(🐼)作本身也常(🌻)常在逃避。

也许让(🕛)大多(🐁)数观众着迷的是(👸)安东尼奥尼(🤑)电影中的(🕺)空间，确实，我(🏒)也爱(🏖)它们，我本想(📏)就此对比一下维(🤺)斯康(Ⓜ)蒂的空间建立方(🔉)式，但现在是(🚗)什么时候，已经12点(📲)多了(📙)吗？好吧，我仍然(☔)想简单写写(👈)。之前(🎣)不记得在哪(🆓)里听人说(✋)他喜欢看电(🔉)影中角色走路的(💴)样子(🎗)，这些镜头几乎是(🤭)导演的签名(🎉)，我明(🗨)白这种感觉(🤴)，但安的电影里走(🤒)路还(🥘)意味着空间（当(🙂)然也可能是(🌜)小跑，甚至(🙄)开车啦），他(🕠)在画面视觉中加(🐲)入了如此多环境的要(🏻)素，那些几何式（(🗾)仅用这一个(❣)词是严重不能概(📌)括的(🎻)）的图像在单个(🏒)画面中已独(🈵)立表意，然而还是(🎺)经由角色(🎙)的运动才将(🔔)他们串联起来，但(🔝)我要(🎌)马上反驳我的上(🐔)一句，因为我(🦔)只是在每一个场(🐀)景强烈地经历了这个(📋)空间，我对整个空(🔘)间仍然一无(📪)所知，它们(📥)并没有被真(🍾)正串联，我只是重(🦀)复地经历、经历，到了(🐴)最后，除了整个空(🌉)间，电影的其(🤔)他所有部分倒是(🐟)都被(🛃)圆满感知了。这一(🉑)点在《夜》里也(🍎)许最为明显。

哎呀(🐓)，老维斯康(📫)蒂，没有太多(👩)时间留给你了，我(🍟)首先(🏐)是想为一种轻浮(👪)的态度向你(⬇)道歉。在看完《白夜(🅰)》后，我把这个既不那么(🎯)现实主义，也不那(😾)么类似《豹》的(🈺)片称为转(🗑)型期电影，但(🎊)这是十分不公平(🗞)的！没有人是生活在转(🐃)型期内的，我们现(🏽)在永远不知(😋)道目的地在哪，以(💝)一种(🏭)上帝式的姿态评(🌭)判是可憎的(🐷)。当下就是当下，彼(🛑)时的你也(💉)许也意识到(👯)现实主义不再完(🥋)全有(❇)效，转而开始了自(🐂)己的实验，或(☔)者说，仅仅凭直觉(😺)开始了创作。这部《白夜(✝)》的空间布景，别人(✋)看来可能有(🦓)些粗制滥(🚀)造，但你也许(🛹)正刻意为之，你在(🍫)探索心中的情感是如(🎊)何建立起空间的(❤)，幻梦是如何(♋)给空间带上色调(🌲)的，视(🥉)觉元素又是如何(✒)以舞蹈的形(🥏)式呈现出来的，你(🍗)多擅长拍(🚓)舞！

《北斗七星(⏮)》里你的改变令我(💞)震惊(📥)，不得不猜测那些(👲)年究竟发生(🍔)了什么真正触动(🚯)到你心房的事。开头的(🔑)那种速度，让我想(🌭)起了《妖夜慌(🕊)踪》。现实的(🎇)东西仍存在(🦎)于你的电影里，但(👫)它们或多或少带上了(🤠)失落的调子，我最(🦃)喜欢里面的(🖇)风，它们伴着那些(🎫)表现(😥)主义光线几乎要(🎐)把你的心与(🍔)里面蕴含的全部(🌔)感情吹出(❄)来。也许在未(😧)来，你的空间不再(🏕)这么(🏒)粗粝黑色，而显得(🕓)庄严，但那或(🎺)许正是《豹》中公爵(🍩)因为衰老脆弱而不得(🗻)已为之的节制...

现(🌧)在太晚了，我(🌜)感觉难过(💼)，如果这会儿(🌉)还不睡觉，一道深(💴)渊就会逐渐在我眼前(📜)清晰起来，就像我(🚊)看它它看我(⛵)那样简单。这不仅(🐂)仅是(☕)因为明天要上班(🔍)，或许正是因(🍛)为上班，谁知道呢(🚻)。我明明已(🧚)经结尾，又开(📋)始盯着卫生间里(🚿)一条(🕓)该死的毛巾，真烦(📢)人，毛巾有什(🧝)么好看的！也许现(🕙)在出门，就能遇见楼下(😠)垃圾桶旁边那只(🍙)简州猫了，但(🤳)我太累了(🔒)，我想睡觉。哎(🗂)，未来，未来！