在所有的电(📉)影里(🎤)，安东尼奥尼的声(🏑)音是最让我(🏤)痴迷(🐫)的。很想写一(🚑)篇长长的影评，记(🌌)录周(💨)六三部电影的迷(🍼)人之处，但我(🌻)太累了，也(🕜)没有时间。随(🦔)着日(🚱)子的流逝，我(🤩)感觉到一种紧迫(🆓)感，那(🛌)是因为我逐渐意(📭)识到并不想(🦁)对影片有一个富(💯)有洞(😓)见的影评式分析(🍩)，只是想简单(♐)诉说(🐉)看完(🆎)电影后(🕕)愉悦的激(🐬)情，而时间是(💮)最会扼杀此类精(⛽)灵的(💓)。总之，它们应当更(👬)潦草地出现(🔡)在我(🚇)的影评里。

我(👶)该怎么形容安东(🍹)尼奥(🕗)尼电影的声音呢(🌯)，不妨先谈谈(🐃)其他的几(🐰)部片。在《奇遇(🧣)》里，我(😪)一定为小岛(🍶)上的寻找感到过(🍓)某种(👪)震颤，乍一看，可能(🏄)会说那些天(🐩)际线，那些海平面(㊙)，还有(🏬)嶙峋的石块曲线(🤐)，有种眩晕感(🍬)，它们(🦕)在构(🌬)图和调(🐇)度上的确(🏠)至关重要。但(🍇)唯有那个有节拍(🚐)，甚至(🛢)有点儿魔性的海(⛳)浪声陪伴，才(🤼)让我(🚏)真的相信：(🧔)也许下一秒这些(🤟)人真(🛰)的要掉到海浪里(🏤)头；在《夜》和(🍑)《蚀》里，让我(⚽)忘不掉的是(🤽)鞋跟(🐝)踩在地面的(🍈)声音；《放大》最有(🚋)意思(➖)，几乎所有人都会(😦)为结尾的是(📁)否存在说上两句(😓)，但吸(👲)引我的不是这些(📴)，远在最后的(♍)画面(🚖)出现(🐼)之前，这(🤭)个问题已(🗞)经强烈袭来(🔁)了——听听那个(🤖)网球(🕖)被击打的声音！现(🍁)实世界的网(🧣)球声(🈂)不会以那种(👡)强度（相对于其(🛠)他声(📝)音）和频率出现(😽)，这个节奏，以(🚦)及声音的(✈)质感已经说(🚤)明了(⏫)一切。

但无论(🤹)如何，安东尼奥尼(🌕)的声(🔫)音永远是出发于(🆚)最基本的现(🍘)实的——绝对不(🗽)可能(👶)有在远处，或是墙(💏)背面的人，说(🉐)话响(🙍)度与(🐋)前景中的人相差(🌇)无几。但用句(🚐)俗套的话讲，他是(🌯)超越(🍧)现实的（天呐，写(💫)出来俗的想(🍮)吐）(✏)。在《过客》里，很(🥊)容易注意到开头(👯)那个(😤)电风扇的声音，也(💻)许这包含了(💴)某种心理(🛑)隐喻，但它首(🕸)先作(🎋)为听觉元素(🌯)让人感到适切。下(🦐)一幕(🤝)，来到酒店前台，那(⏱)个烦人的电(🚸)风扇消失了，但空(👂)间中(🤢)仍存在另一个持(🏤)续的干扰，频(⬜)率更(🤜)高但(📘)响度低了不少，画(⚾)面里最终能(🙏)看到音源是摆在(🚕)后方(🈁)柜台的另一个小(🛳)型电风扇，我(💪)格外(🐻)需要这样的(💦)变奏以适应不同(🌟)的空(🥧)间与进展。在阿巴(🏷)斯那里，也许(♒)有个更美(🎾)妙的画外空(📄)间经(➰)由声音建立(🐐)，但安东尼奥尼甚(🍺)至连(🔙)画内空间都需要(📢)声音真正建(🚮)立。每一个空间都(🖍)有无(🗻)数种方式得到观(🚃)察，创作者对(🕴)空间(🚽)所包(🍗)含灵魂的提取态(🌦)度反映在声(🖤)音的剪辑上，我借(🔛)由画(🥉)面看到它们，但唯(🤖)独通过声音(🌈)才进(🛥)入它们。

也许(🏜)电影的色彩和声(😲)音一(🏒)样，具有更简单的(🚨)特性。《放大》中(🌦)的色彩格(🚝)外妖艳，这不(🏫)仅仅(👥)是指那些模(🌴)特所穿的服装，连(🐸)最简(🗡)单的红色与绿色(💱)都是如此。最(🔻)让我惊奇的是那(🍚)个公(🚃)园，当男主在公园(🔝)中拍照时，我(🙈)突然(📭)意识(🐕)到自己不知道上(🌓)哪去找一个(💷)有这种特质的公(⏺)园，这(🈳)特质是由颜色赋(🙃)予的，绿色形(🗄)成的(🎓)节奏感很强(🐧)烈，那个段落是整(📷)部电(🎃)影里我最喜欢的(🤵)。如果说解读(🔫)家们在《放(🥡)大》中能找到(🏵)一些(🈲)所指与颜色(🎸)对应的话，那么《过(🐬)客》里(⌚)的颜色将更加“普(💣)通”，隐喻的意(🎄)味儿更低，却仍保(🥎)留着(💳)单纯的视觉刺激(🧣)以使我们直(🛢)接理(👛)解，它(🍍)们不再像《红色沙(🈁)漠》海报里的(🕐)颜色那样，尖锐地(🈷)似乎(😠)都有些刻意了。

他(🚋)也有着一种(👄)最受(👾)我喜爱的调(🏓)度方式，奥逊威尔(🐰)斯那(😀)种景深镜头功力(🤸)也许很强，但(🕒)每个人物(🏔)只是像螺丝(📓)钉一(🤺)样出现在他(✨)们该出现的景别(😇)，发出(🍘)他们该做的动作(🌾)，这也许让我(🎅)觉得对画面中的(🗾)人物(🐀)有些缺少感情了(🐩)。另一个意大(⚪)利导(📪)演费(👈)里尼，人物会如跳(📔)舞般接近又(📓)跳出，最后遗落下(🏑)一个(🎵)孤独的人儿（这(📅)倒让我觉得(🌯)费里(🤭)尼是爱这角(🥉)色的），但他们是(✒)经历(🍒)过热闹喧嚷的。安(🏅)东尼奥尼的(💁)人物从一(📀)开始就不和(🚺)谐，而(💂)且他们绝不(🎚)居于自己应该在(🐢)的位(⛩)置，永远在逃避，这(💸)样会开辟出(🛄)更大的画面空间(🐌)，也使(🥥)得动作——或者(🔉)用现在常被(🐦)提及(🍖)的“姿(🐱)态”——不再是木(🏕)偶般缺少灵(🎦)魂的目的执行工(🍃)具，而(🎟)拥有情感内化—(⏸)—尽管连动(🎇)作本(🌨)身也常常在(🖲)逃避。

也许让大多(😛)数观(✒)众着迷的是安东(💽)尼奥尼电影(🔪)中的空间(💨)，确实，我也爱(🍀)它们(🌴)，我本想就此(🚌)对比一下维斯康(🍅)蒂的(🧟)空间建立方式，但(🔵)现在是什么(🤹)时候，已经12点多了(🌨)吗？(🗒)好吧，我仍然想简(😱)单写写。之前(🍮)不记(🌾)得在(📓)哪里听人说他喜(🎌)欢看电影中(💮)角色走路的样子(🎂)，这些(🏍)镜头几乎是导演(🚐)的签名，我明(♓)白这(👸)种感觉，但安(🥞)的电影里走路还(🔫)意味(🔮)着空间（当然也(🈲)可能是小跑(🐳)，甚至开车(🛰)啦），他在画(🙀)面视觉中加入了(🔴)如此多环境的要素，那(🐜)些几何式（仅用(😙)这一个词是(♏)严重不能概括的(📥)）的(🌊)图像在单个画面(🎭)中已独立表(🥫)意，然而还(🍃)是经由角色的运(😧)动才将他们(🛍)串联起来，但我要(🔤)马上(🏎)反驳我的上一句(🐕)，因为我只是(🚇)在每一个场景强(🚎)烈地经历了这个空间(🏉)，我对整个空间仍(🙋)然一无所知(⌚)，它们并没(👁)有被真正串(🕕)联，我只是重复地(🍯)经历、经历，到了最后(💕)，除了整个空间，电(💌)影的其他所(🖲)有部分倒是都被(🐻)圆满(🥢)感知了。这一点在(🐍)《夜》里也许最(🎭)为明显。

哎(🥓)呀，老维斯康蒂，没(🛺)有太多时间(🛢)留给你了，我首先(🤱)是想(💃)为一种轻浮的态(🍲)度向你道歉(🤮)。在看完《白夜》后，我(🚞)把这个既不那么现实(🍉)主义，也不那么类(🌡)似《豹》的片称(🖍)为转型期(🤖)电影，但这是(🚑)十分不公平的！没(🤒)有人是生活在转型期(🏥)内的，我们现在永(🌋)远不知道目(🚬)的地在哪，以一种(😂)上帝(🧙)式的姿态评判是(🖼)可憎的。当下(🌼)就是当下(🥓)，彼时的你也许也(📏)意识到现实(📬)主义不再完全有(♏)效，转(🐻)而开始了自己的(🃏)实验，或者说(⏱)，仅仅凭直觉开始(🍙)了创作。这部《白夜》的空(🍃)间布景，别人看来(🚡)可能有些粗(🎾)制滥造，但(🍑)你也许正刻(🆓)意为之，你在探索(⛏)心中的情感是如何建(🌆)立起空间的，幻梦(🤥)是如何给空(🈂)间带上色调的，视(🐵)觉元(📑)素又是如何以舞(🎐)蹈的形式呈(🍃)现出来的(👸)，你多擅长拍舞！

《北(⛄)斗七星》里你(🍲)的改变令我震惊(🎠)，不得(😇)不猜测那些年究(📘)竟发生了什(⬛)么真正触动到你(🏂)心房的事。开头的那种(🍼)速度，让我想起了(⛑)《妖夜(🈁)慌踪》。现(⛱)实的东西(⏮)仍存在于你(🍃)的电影里，但它们(⛄)或多或少带上了失落(👽)的调子，我最喜欢(🎆)里面的风，它(🌅)们伴着那些表现(👝)主义(💝)光线几乎要把你(🦏)的心与里面(😒)蕴含的全(🕴)部感情吹出来。也(🛥)许在未来，你(🗳)的空间不再这么(🎬)粗粝(👭)黑色，而显得庄严(📭)，但那或许正(👠)是《豹》中公爵因为(😚)衰老脆弱而不得已为(🐢)之的节制...

现在太(⛵)晚了(🚭)，我感觉(🎢)难过，如果(🛒)这会儿还不(🗜)睡觉，一道深渊就(❗)会逐渐在我眼前清晰(🐟)起来，就像我看它(🍺)它看我那样(🎢)简单。这不仅仅是(🤴)因为(🗾)明天要上班，或许(🍲)正是因为上(🍄)班，谁知道(🌭)呢。我明明已经结(🎎)尾，又开始盯(🦀)着卫生间里一条(🌾)该死(🏌)的毛巾，真烦人，毛(🎎)巾有什么好(⛑)看的！也许现在出(🕛)门，就能遇见楼下垃圾(😴)桶旁边那只简州(😌)猫了(🧦)，但我太(🤱)累了，我想(😫)睡觉。哎，未来(🕡)，未来！