看完(🦃)第二(🕳)部，说一句《疯狂动(🔋)物城》系列是(🛑)当代美国(🤒)的《动物农场(🌍)》也不为过吧？

这(🆘)依旧(🐼)是一部表层(🍁)侦探(💙)冒险，里层政(🗃)治寓(🤓)言的电影，第(🏋)二部延续(🧒)第一部“犯罪(💚)调查+社会隐喻”的(👶)框架(🕣)，却把故事矛(🈯)盾从“种族偏见”推(🌘)向“结(🥨)构性偏见”。

换(⛹)言之，相比于第一(🔘)部，第(🌔)二部不只讲种族(⛺)，还在讲阶级(🐬)。

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《疯狂(👗)动物城》这两部看(🚖)似在重复套(😔)路，其(🤴)故事内核发生了(🛄)巨大变化—(🤰)—

第一部(🕑)内核：

大家(🐏)都一样，不管你食(🙎)肉、(🏅)食草，一起来(⚓)动物(🎪)城玩耍吧！

第(🍽)二部(🤚)内核：

大家(🕯)都不一样(✍)，所以才更需(✂)要动物城这座多(🚇)元包(⭐)容的环境。

这(📹)种内核的变化也(🎏)跟全(🔈)球经济下行(🔱)的大环境多少沾(🏝)点关(🐞)系。

《疯狂动物城1》上(🤴)映的时候，正(🚙)是经(💈)济泡沫最浮华的(🚪)时期，小镇女(⏪)青年(🆖)兔朱迪努力考入(🎛)都市精英岗(👊)位，凭借自(🚶)身努力和优(👩)秀品(⏬)质，打破了“兔(🛌)子当(🍗)不了警察”的(♒)刻板(😊)印象，非常符(🏦)合当(🦕)年好莱坞流(🥤)行的美国(🛀)梦叙事。

那段(😱)时期，人人相信个(🛍)体努(😉)力，人人相信(😊)个体进步带动社(🏝)会进(🦏)步，甚至解决(💮)社会矛盾。

所以电(🐵)影主(🚦)题曲《Try Everything》都在跟你强(😳)调个体努力(😇)的力(🔑)量——

“我总是失(🎇)败、总是跌(🛌)倒，但(⬛)总能站起来展望(🙏)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(💳)《疯狂动物(🕌)城2》上映的今(⏭)天，正(💮)是全球经济(❇)下行(👇)的阶段，人们(🎼)不再(🛂)迷信个体努(🐌)力，大(🕌)家都知道很(📟)多事情就(🔙)不是个体努(📃)力能解决或者该(❤)解决(🎆)的事情。

因此(🌳)气候墙从上一部(🚉)的功(🥙)能性设定变(🧒)成了第二部世界(🚕)观的(✈)重要符号。动物城(📤)能同时容纳(🅱)热带(⌚)雨林区、苔原区(❕)、沙漠区，全(🍥)靠“气(🦍)候墙”这个核心技(🏮)术。

气候墙可(🤟)以精准控(🏙)制不同区域(🌀)的温(🔩)度、湿度，动(🕹)物们(👰)才能打破气(🕎)候限(🌿)制，聚居在同(⏫)一座(💋)城市，这才有(🌨)了动物城(🤗)的诞生。

所以(❔)电影主题曲《Zoo》开始(🚄)跟你(♎)强调环境的(🎶)力量——

“我们汇(🍿)聚在(🤫)此只为欢庆(🎍)，在这片天地，人人(🎣)都能(🌜)活成想要的模样(😾)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(📑)环境(🔤)力量高于个体努(🎠)力"这个主题(🧠)的角(👒)色就是以蛇盖瑞(🤖)为代表的爬(💱)行动物。

第(🥂)一部明说动(🐖)物城(🔙)适宜所有动(💩)物共(🕴)同生活，但从(🕞)头到(😉)尾只出现在(🆎)哺乳(🉑)动物，而第二(🍢)部中，爬行(🗿)动物的出场(🔆)则填补了一部分(🍞)世界(🍙)观。

原来动物(🌤)城的气候墙是蛇(💛)盖瑞(🔓)他姥姥发明(🕥)的，因为爬行动物(📻)对环(🤮)境的要求会更高(✳)，他们创造宜(🌅)居环(📥)境的需求是最大(🤓)的。

2

第二部的(🔤)故事(🛹)结构十分清晰—(🎇)—

主线：爬(👎)行动物因(🥟)旧日冤案被(🏰)驱逐(🤡)，兔朱迪与狐(😠)尼克(📞)追查真相；(🚝)

情感(🐂)线：搭档之(🐅)间因(⬛)表达方式不(📔)同产生误(🔥)解；

世界线(🍏)：动物城的“气候(🛃)墙”起(⏲)源被揭开。

由(🙆)于一二部几乎没(🍒)时间(🖥)空白，兔朱迪(🕳)依旧是动物城的(🛫)新人(🕋)，她并不了解这座(➗)城市，对动物(🐍)城的(🤖)印象还停留在明(👟)亮、干净、(💑)繁华，类似于纽约、洛(🎹)杉矶、旧金山这样的(🕸)精英化都市(🕶)。

可随(🗂)着兔朱迪对(🎬)爬行(🗻)动物案的调(🧥)查，她和狐尼克来到了(🍍)湿地市场，才见识到这(🐐)座城市真正(🔄)的边缘、底层的(🍶)世界(👭)。

要知道，连狐(👃)尼克这样见多识(🅾)广的(👓)老江湖来到湿地市场都叹为(📴)观止(🦋)，且并不熟悉湿地(🍝)领域的规则(🔥)。

这说(🏗)明爬行动物的生(🈴)存环境是动(🕓)物城真正意义上的边(📡)缘地带，这类动物群体(🐡)甚至不是“底(💋)层”，他(🐙)们压根就“不(🌯)！存！在(💒)！”

这种“缺席”本(🏝)身就很说明问题了，因(😔)为最底层、最边缘的(🆎)群体，你是看(🌵)不到也听不到的(📺)。

而日(🎧)常建设、维(🕳)系这个社会正常(👻)运转(🚚)的群体往往就是你看不见的(♊)那类(⛷)。

片中提到“爬行动(💓)物曾经住在(🔟)动物(📕)城，但后来被驱逐(🤟)，甚至其族群(🛌)历史都被模糊化。”

你很(🍰)难不会联想，爬行动物(♍)隐喻的是美(🐈)洲原(🥇)住民、有色(👵)人种(🕦)、边缘族裔(🗝)、底层移民打工人、(👵)亚文化群体……等一(🈸)切被视为危(📉)险、野蛮、不能(🔛)共居(🍌)的群体。

找亚(🦒)裔演员关继威配(💉)音蛇(🎹)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(⏳)生的(📡)差异都会造成一(🏝)定社会恐惧(🐅)，这恰(💈)恰对应了电影中(💋)”冷血动物=天(💁)生危险”的叙事设定。

正(👥)因此，电影将气候墙的(🦄)发明者设定(🕷)为爬(🚅)行动物中的(⛺)蛇姥(🉐)姥。

气候墙的(🎥)存在，是动物城这个乌(🦎)托邦能成立的前提。它(🐹)不只是工程(🌒)奇迹，更是一种社(♍)会契(👧)约——差异(⛲)不是问题，而是事(⭐)实。

真(🛏)正需要解决的不是差异，而是(🗣)我们(😕)愿意为彼此共存(🛡)而付出努力(🕚)。

3

当我(🍍)们把这个设定放(🐻)回美国现实(📃)，大概能更清楚第二部(🌡)真正想讲的东西：

动(🐨)物城的理念(📟)不是(🌥)让大家都一(🌈)样，而(🕛)是让大家接(👷)受人人都不一样。

蛇姥(🍽)姥的理念是一种“用改(😥)善环境来改(😵)善观念”的逻辑。

在(🕹)美国(🎬)，这类“让不同(🛏)族群可以共同生(🐥)活”的(🐝)改善措施是宪法制度、公共(✈)教育(🐞)、社区工程、移(🍒)民体系……(🙋)

这些(🕛)东西并不够完善(📱)，但已经是最(😴)能中和偏见、最能让(🐞)差异共存的力量了。

故(🥙)事发展到中(🕡)段，影(👥)片最微妙的(🌠)一点(📓)是——悲剧(😡)并不是反派一人之力(😈)促成的，而是整个动物(💃)城“集体性遗(🛅)忘”的结果。

片中提(⛑)到，爬(📺)行动物曾经(🌁)住在动物城，但后(🎎)来因(🔚)一场未查明真相的事件，被迫(🔄)迁离(🥔)。

随着时间推移，历(🐃)史被模糊化(➡)，只剩(🤪)下“他们很危险”的(🚢)一句话被写(📗)进了集体潜意识。

《疯狂(🛸)动物城2》把这种“集体遗(⛓)忘”放大成整(😟)个动(🛫)物城的盲点(🏹)——(💌)我们以为的(🥘)和谐，只是因为那些最(🍴)痛苦的人被排除在视(💆)野之外。

如果(🕐)第一部告诉你，不(✍)要带(🦇)着刻板印象(🛰)看别人。

而第二部(🌳)则是(🚒)告诉你，有些弱势群体，你连看(😲)都看(🌛)不到。

共生需要理(🐷)解，而理解必(🥧)须建(🛤)立在“被看见”的基(🔝)础上。

因为历(🎿)史缺席本就是另一种(🕚)暴力。

4

故事最后，那片羽(🖍)毛登场，显然(🧘)是《疯(🕠)狂动物城3》的(📯)伏笔(🍾)，鸟类会是下(🤘)一部加入动物城的种(🍯)群。

飞行这个技能简直(🏘)是动物城bug般(🏵)的存在，鸟类的加(🌩)入势(🛃)必会引发整(😵)个动物城结构性(🅱)震动(🌂)，我已经开始期待下一部故事(🥍)会怎(♈)么讲了。