在(🃏)所有(👶)的电影里，安(🏯)东尼奥尼的(🎣)声音(🔩)是最(🗂)让我痴迷的。很想(🚰)写一篇长长(🦍)的影评，记录周六(🤠)三部(🥃)电影的迷人之处(🆔)，但我太累了(🏊)，也没(💈)有时间。随着(🙍)日子的流逝，我感(📏)觉到(👦)一种紧迫感，那是(🕵)因为(🚐)我逐渐意识到并(🥧)不想对影片(⏭)有一(🔭)个富有洞见(🌸)的影评式分析，只(🍏)是想(♉)简单诉说看完电(🌵)影后愉悦的(🔏)激情，而时间是最(🛬)会扼(🥜)杀此(📻)类精灵的。总(⛳)之，它们应当更潦(🥦)草地(🎂)出现在我的影评(🏏)里。

我该怎么(📕)形容安东尼奥尼(🍽)电影(🥄)的声音呢，不妨先(🍴)谈谈其他的(✔)几部(📴)片。在《奇遇》里(🔅)，我一定为小岛上(🎟)的寻(🏃)找感到过某种震(🥈)颤，乍(🐘)一看，可能会说那(⏩)些天际线，那(😵)些海(🥐)平面，还有嶙(📇)峋的石块曲线，有(🚌)种眩(🐩)晕感，它们在构图(🔑)和调度上的(🏏)确至关重要。但唯(📡)有那(📶)个有(🏆)节拍，甚至有(🖨)点儿魔性的海浪(🦁)声陪(🏻)伴，才让我真的相(😻)信：也许下(🕳)一秒这些人真的(🦆)要掉(🐜)到海浪里头；在(🙇)《夜》和《蚀》里，让(🐺)我忘(💡)不掉的是鞋(🕤)跟踩在地面的声(🏏)音；(🍡)《放大》最有意思，几(♊)乎所(✨)有人都会为结尾(😇)的是否存在(🔼)说上(🚯)两句，但吸引(🚻)我的不是这些，远(🧠)在最(🔦)后的画面出现之(✏)前，这个问题(👪)已经强烈袭来了(🏇)——(📒)听听(😋)那个网球被(🥚)击打的声音！现实(😴)世界(🗨)的网球声不会以(🛰)那种强度（(⛔)相对于其他声音(💫)）和(🈚)频率出现，这个节(🎏)奏，以及声音(🌫)的质(🐖)感已经说明(📝)了一切。

但无论如(🎩)何，安(💚)东尼奥尼的声音(🐝)永远(➰)是出发于最基本(🍪)的现实的—(⏰)—绝(🔡)对不可能有(🥎)在远处，或是墙背(💝)面的(🚤)人，说话响度与前(⛹)景中的人相(🥫)差无几。但用句俗(🔒)套的(🐘)话讲(🛳)，他是超越现(👑)实的（天呐，写出(☝)来俗(🤭)的想吐）。在《过客(🔟)》里，很容易注(👁)意到开头那个电(🍌)风扇(🤤)的声音，也许这包(💖)含了某种心(🔭)理隐(🚀)喻，但它首先(⛵)作为听觉元素让(⏲)人感(🍔)到适切。下一幕，来(🌧)到酒(♓)店前台，那个烦人(📸)的电风扇消(🌧)失了(🌸)，但空间中仍(🗾)存在另一个持续(🚎)的干(🥫)扰，频率更高但响(🐴)度低了不少(🧝)，画面里最终能看(😑)到音(🔈)源是(🎮)摆在后方柜(💈)台的另一个小型(🏸)电风(🦋)扇，我格外需要这(🖊)样的变奏以(🙍)适应不同的空间(🎥)与进(😱)展。在阿巴斯那里(🥔)，也许有个更(🦋)美妙(🗳)的画外空间(🔮)经由声音建立，但(🎍)安东(🏃)尼奥尼甚至连画(🧜)内空(🍉)间都需要声音真(✏)正建立。每一(📭)个空(🌀)间都有无数(🔶)种方式得到观察(🎛)，创作(✊)者对空间所包含(🧗)灵魂的提取(🤷)态度反映在声音(🏪)的剪(🏿)辑上(💅)，我借由画面(✝)看到它们，但唯独(📷)通过(🕒)声音才进入它们(⛪)。

也许电影的(🌑)色彩和声音一样(🎿)，具有(🚳)更简单的特性。《放(🌶)大》中的色彩(❌)格外(📫)妖艳，这不仅(🌌)仅是指那(📻)些模特(❄)所穿(🐵)的服装，连最简单(🙋)的红(✳)色与绿色都是如(🕳)此。最让我惊(🌙)奇的(🔁)是那个公园(😨)，当男主在公园中(📇)拍照(💱)时，我突然意识到(😏)自己不知道(🌭)上哪去找一个有(🏉)这种(🤺)特质(📌)的公园，这特(🕐)质是由颜色赋予(🥢)的，绿(🙇)色形成的节奏感(🤯)很强烈，那个(🕝)段落是整部电影(✝)里我(🐂)最喜欢的。如果说(🥎)解读家们在(😠)《放大(🚏)》中能找到一(🤣)些所指与(🔴)颜色对(🤐)应的(☔)话，那么《过客》里的(🖋)颜色(🌗)将更加“普通”，隐喻(🕙)的意味儿更(🚲)低，却(🍔)仍保留着单(🎀)纯的视觉刺激以(🎙)使我(🛸)们直接理解，它们(😌)不再像《红色(📝)沙漠》海报里的颜(🤒)色那(🤟)样，尖(🤘)锐地似乎都(💥)有些刻意了。

他也(🚷)有着(🌔)一种最受我喜爱(😳)的调度方式(➰)，奥逊威尔斯那种(📢)景深(🤐)镜头功力也许很(🔰)强，但每个人(🍘)物只(🥑)是像螺丝钉(🏷)一样出现(🌠)在他们(🌯)该出(🎷)现的景别，发出他(🚲)们该(📨)做的动作，这也许(♑)让我觉得对(🍔)画面(🍽)中的人物有(🚮)些缺少感情了。另(👢)一个(🏁)意大利导演费里(🌈)尼，人物会如(🦒)跳舞般接近又跳(🍇)出，最(🤶)后遗(🤥)落下一个孤(🍓)独的人儿（这倒(📐)让我(♿)觉得费里尼是爱(🏧)这角色的）(🔧)，但他们是经历过(🃏)热闹(🌊)喧嚷的。安东尼奥(⛷)尼的人物从(💂)一开(👼)始就不和谐(🐽)，而且他们(🐬)绝不居(🦊)于自(🍫)己应该在的位置(🕯)，永远(🐑)在逃避，这样会开(🦕)辟出更大的(👹)画面(🐈)空间，也使得(🐙)动作——或者用(⛱)现在(🌛)常被提及的“姿态(💎)”——不再是(❗)木偶般缺少灵魂(☝)的目(📽)的执(🍽)行工具，而拥(🦌)有情感内化——(🌜)尽管(💛)连动作本身也常(🍑)常在逃避。

也(🐮)许让大多数观众(🚤)着迷(🌛)的是安东尼奥尼(👇)电影中的空(👂)间，确(🥡)实，我也爱它(😪)们，我本想(💞)就此对(🏼)比一(🏃)下维斯康蒂的空(🐑)间建(🥩)立方式，但现在是(🕡)什么时候，已(🦄)经12点(🏼)多了吗？好(🏀)吧，我仍然想简单(⚡)写写(🐢)。之前不记得在哪(🍸)里听人说他(🍉)喜欢看电影中角(🔷)色走(🚔)路的(✈)样子，这些镜(🏾)头几乎是导演的(🕝)签名(🍛)，我明白这种感觉(👄)，但安的电影(🐵)里走路还意味着(🎐)空间(🔝)（当然也可能是(🔱)小跑，甚至开(🚶)车啦），他在画面(🥑)视觉中加(🕗)入了如此多(💤)环境的要素，那些(🦇)几何(🏞)式（仅用这一个(💠)词是严重不(⛎)能概括的）的图(🏟)像在单个画面中已独(⚪)立表意，然而还是(📋)经由角色的(🌾)运动才将他们串(😰)联起(📇)来，但我要马上反(♿)驳我的上一句，因为我(🔦)只是在每一个场(👏)景强烈地经(🈳)历了这个空间，我(🦓)对整(🐺)个空间仍然一无(🆚)所知，它们并(🗄)没有被真正串联(🚾)，我只是重(✝)复地经历、(👍)经历，到了最后，除(👐)了整(💩)个空间，电影的其(🛃)他所有部分(🈵)倒是都被圆满感(👚)知了。这一点在《夜》里也(🚫)许最为明显。

哎呀(🤞)，老维斯康蒂(👲)，没有太多时间留(😗)给你(🕜)了，我首先是想为(🌤)一种轻浮的态度向你(🚨)道歉。在看完《白夜(⛹)》后，我把这个(🈺)既不那么现实主(🐰)义，也(🌫)不那么类似《豹》的(Ⓜ)片称为转型(🅾)期电影，但这是十(📷)分不公平(🕺)的！没有人是(🎣)生活在转型期内(🏿)的，我(🏚)们现在永远不知(🛏)道目的地在(⛵)哪，以一种上帝式(🆑)的姿态评判是可憎的(📧)。当下就是当下，彼(🔬)时的你也许(🔱)也意识到现实主(🥨)义不(🛂)再完全有效，转而(🥃)开始了自己的实验，或(💬)者说，仅仅凭直觉(📻)开始了创作(🚼)。这部《白夜》的空间(🍢)布景(👛)，别人看来可能有(⌚)些粗制滥造(📬)，但你也许正刻意(🐰)为之，你在(☔)探索心中的(🔚)情感是如何建立(💍)起空(📺)间的，幻梦是如何(🗾)给空间带上(🖲)色调的，视觉元素(💩)又是如何以舞蹈的形(🐹)式呈现出来的，你(🎎)多擅长拍舞(🎖)！

《北斗七星》里你的(🤮)改变(🧔)令我震惊，不得不(🔶)猜测那些年究竟发生(🚽)了什么真正触动(🔉)到你心房的(🍦)事。开头的那种速(👜)度，让(🍘)我想起了《妖夜慌(🥐)踪》。现实的东(🏆)西仍存在于你的(🍸)电影里，但(☔)它们或多或(🌑)少带上了失落的(🧦)调子(😁)，我最喜欢里面的(🚤)风，它们伴着(㊙)那些表现主义光(📱)线几乎要把你的心与(🏇)里面蕴含的全部(🥋)感情吹出来(🦑)。也许在未来，你的(🛐)空间(➿)不再这么粗粝黑(🏈)色，而显得庄严，但那或(🍼)许正是《豹》中公爵(📲)因为衰老脆(📷)弱而不得已为之(🎾)的节(🏮)制...

现在太晚了，我(😺)感觉难过，如(🐭)果这会儿还不睡(🎚)觉，一道深(😃)渊就会逐渐(🐞)在我眼前清晰起(🛡)来，就(🏦)像我看它它看我(🎎)那样简单。这(🌍)不仅仅是因为明(❣)天要上班，或许正是因(🕷)为上班，谁知道呢(💏)。我明明已经(🆘)结尾，又开始盯着(🐐)卫生(💹)间里一条该死的(👶)毛巾，真烦人，毛巾有什(🌨)么好看的！也许现(🐁)在出门，就能(😿)遇见楼下垃圾桶(👒)旁边(💈)那只简州猫了，但(🍱)我太累了，我(🎉)想睡觉。哎，未来，未(🛣)来！