无欲不爱在线观看剧情简介
在附近找了(le )一下(xià )，找到了一个废(fèi )弃的(de )板(🛳)房(🏙)，里(🔭)面(🥔)装(🤛)的(🌐)都是(shì )一些(xiē )没用的东西。
梦(mèng )在空(kōng )间里，急得团团(tuán )转，姐姐(⬛)真(🌋)是(⏹)太(🔽)胡(🧀)来(😞)(lái )了。
梦感觉到，姐姐非常(cháng )的难过，心里也不好(hǎo )受。
思琪，快点(🏍)，把(🗝)(bǎ(🦖) )你(⛹)姐(🎋)(jiě(🍪) )姐(🐪)扶起来。吩咐(fù )站在(zài )一旁，傻愣愣看(kàn )着的(de )女人。
她现在需要(😖)一(👗)(yī(👚) )个(😞)安(🌪)(ā(🚚)n )静的环境，这里(lǐ )显然(rán )不适合。
当看着(zhe )地上(shàng )还处于自我昏迷(🏻)(mí(🌴) )中(📻)的(🥜)(de )女(👑)人(🤼)时，眼睛一下亮(liàng )了起来。
梦勉强给姐(jiě )姐留(liú )下了一张字条，就(🥍)陷(🏸)(xià(🕝)n )入(🔨)了(🤫)沉(🗓)睡当中。
之前(qián )，虽然不能说话(huà )，不(bú )能动，但是可以听到(dào )雪(🔶)儿(♊)(é(♎)r )说(🏢)的(☝)话(💟)，看到她(tā )的样(yàng )子。
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《无欲不爱在线观看》常见问题
跑者(📜)将(🤧)人生押注在(🌓)十(🛌)秒里，动画也(👖)在(📸)那十秒里势要(🛍)改变观众眼前(👵)所见的一切，比(🎨)赛结束，一切煽(💾)动(📖)性的东西戛(❇)然(🥏)而止，这绝非(🐞)单(🕒)纯感动的体验，它拒绝把角色(🆒)心象世界剥开(🚡)。是的，如果说同(⏮)为(👵)独立动画出(💊)身(🕶)的新海诚动(🛹)画由不同角色的(🍰)内面，通过宛(💤)如(🚺)对唱一样的台(🎧)词互相交织组(🕤)成(📜)，观众相信主(👕)角（我）笃定了(🌊)与他者能最(🌎)直(🤱)接地连结、(🗼)笃(🌮)定世界的一切(🎚)，然后观众成为(🗝)共享同一种感(🥃)受的共同体，那(👥)么(㊙)岩井泽健治(😔)在(🔯)转向商业制(💁)片(👧)第一作、用转描技法制作的(🕘)《百米。》则希望观(📄)众更主动地探(🥖)索(🖕)，找到属于自(🍀)己(🚈)的那个“我”。以(🤔)及新海诚因为他(✴)是“动画民科”，通(🎹)过静止的层与(👏)层之间的作用(🛒)挖(✔)掘世界的深(🔹)度，岩井泽明显有(🦃)着压倒性的(✈)动(🗯)画素养，他相信(👁)动画要动，不需(🦔)要内面、仅靠(🔨)纯粹的动就能(🔰)连结世界，《百米(🚪)。》正(🌁)是这样一部(🔱)只(✨)有表层面孔的(🐌)动画，且是充满杂质的面孔。
转(💠)描与纯手绘动(🛍)画不一样的是(👮)它(😧)一定是绘画(🆎)（(🖲)手的劳作）与摄像机（机器(🕸)）的共同作业(🍀)。转描动画有着(🥨)“我”与世界的戏(😌)剧(🕯)，这里的“我”是(🚔)指由构成动画的(👾)线的原生质(🛑)（(📘)protoplasm），正因为原画(🤤)师之手的劳作(🛒)，这种拒绝僵化(👙)的变化具备个(🍇)人性，但这种个(🏻)人(🌀)性总会被摄(🔭)像(⛑)机下客观世界(🚬)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🏇)原画师之手又(🛄)把线的质感紧(👻)紧(🏂)地把握在自(🌪)己(✨)笔下，对现实的物质与逻辑进(📅)行抗衡。体育故(👴)事也是这么一(🥃)回事，我们为之(😤)热(🕳)泪的种种运(🐶)动的人生，实际上(🍜)是人用身体(🐛)投(🚞)身到世界，与世(📭)界交流、抗衡(🌺)，甚至可能被世(🅾)界撕裂的戏剧(🥝)一样。
于是，转描(🆕)动(⏹)画里的手与(🚾)机(🚏)器的共作（这(🧣)种共作也可以当做在互相撕(📀)扯），以永远不(🌁)和谐、不精确(🔒)的(🏬)样子在动画(🐴)的(🆓)表层留下了种种杂质，比如看(🧢)着像是扁平的(🕙)脸却有着不相(💾)协调的过于立(🥚)体(🛎)的运动，比如(🍤)有的动画师手艺(😲)跟不上现实(♟)世(🆑)界的运动，导致(⛲)角色动得“不像(♉)人”，但在《百米。》里(🚹)，我更愿意把这(🔔)些杂质称为现(🔘)实(🔈)对动画面孔(👜)留(🎄)下的伤痕。当跑(🎃)者在起跑线各自准备时，衣服(🐉)的折痕比纯手(🌲)绘动画要来得(🔭)更(♏)密集；倾盆(👡)大(🤓)雨让跑者身上出现不断蠕动(🍂)的光泽，宛如现(🎯)实在抚摸动画(🗡)的肌理——这(🗜)部(🏏)动画毫不在(🏄)意让信息量变得(💧)排山倒海—(🐡)—(🧝)也是这个长镜(🌘)头里，在开始赛(⤴)跑那决定人生(🎖)的十秒之前，框(🏃)里的一切人和(🕎)背(🖇)景的线都在(🚱)运(🔼)动里抖动，我们(🏽)第一次如此清晰地看见人与(🥚)世界的相互作(🙆)用力，这正如鱼(🥐)丰(👆)漫画总是表(📴)现(🕣)出谵妄的价值观一样，究竟是(🥁)世界影响了人(🏆)，还是偏执狂在(💽)动摇世界，我们(🐺)无(🖤)法确定何者(🛤)才是现实，或者说(🏛)，即使转描动(🛴)画(🔱)也不存在所谓(⤴)的确凿的现实(🏀)性吧。因为角色(🙈)从不说出心里(😦)话，直到富坚被(🌽)现(⬇)实压垮崩溃(🐷)，线(🐰)条也跟着紊乱(📲)，他哭的样子着实令人心疼之(🕴)余也让人忍俊(❎)不禁。
是去年喜(🙏)欢(🔡)的动画之一(🔴)《猫(💳)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🎢)同样有着来自(✨)现实的杂质，比(🐪)如该片采用现(♑)场(🏘)收音的方式(😟)，电影的“声腔”有着(🐩)超出画纸之(👴)外(🎶)的空旷，然而这(🚤)是一部需要抑(🌵)制住单纯靠手(🥢)作来想象运动(🥌)的动画，因为少(🏐)女(💄)对世界感到(🖐)无(🏋)聊，她面对会说(🌟)话的猫这种超自然生物也毫(🔹)无想法。形式在(🐚)故事引导下，转(🎯)描(☝)动画将现实(⏪)里(🙍)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🎇)入动画后，现实(🌌)性被动画给均(📸)质化，留下了不(🛺)和(😸)谐的扁平的(🤘)表面。《百米。》的杂质(👕)留下了凹凸(🧀)不(🛫)平的面孔，个人(🌠)与世界、动画(🌇)与现实、手与(🐓)机器对运动的(🍰)想象力不断彼(🛤)此(👞)抗衡，几乎要(🧛)冲(🍼)破平面的画纸(🤕)、画面、银幕。要说动画哪些(🔱)地方不是转描(🏕)的话，几乎就只(🥦)有(🔷)跑步的时刻(🎸)，在(⛄)标枪打响后，跑者对爆发力与(🤡)全力以赴的迷(🐱)恋直接冲破现(🌡)实，画者无法参(🌓)照(🖍)现实，只能发(🏘)挥自己的想象去(📉)描绘速度。这(🎈)就(🚗)是这部动画所(⛲)描绘的体育运(🌜)动，画者无疑也(😖)是选手。
我觉得(🍇)岩井泽这次联(❣)合(🥅)动画师小岛(👦)庆(💦)祐确实在一般(🦅)的日本商业动画体制里带来(🛺)了此前没有的(🥚)东西（或者说(🔈)是(💌)“杂质”），动画(🎽)师(😊)出身的押山清高在去年上映(🦖)的《蓦然回首》里(🗻)缩小了动画电(📽)影的制作规模(🚵)，利(😆)用小团队的(✌)体制尽可能保留(💨)原画师的人(🙆)工(🏃)性，这种体制宛(👓)如希望洗净日(🧙)本动画的工业(💺)属性，我觉得押(🎑)山应该希望观(🍱)众(🐫)能注意到那(🔞)些(➰)“动”里蕴含着手(🔣)的劳作，通过一种隐秘的“元动(😌)画”，在这部以画(🚖)画为题材的动(🤬)画(🏜)里，利用动画(🌉)之(🐭)“动”让人意识到这是画，然后想(🌋)到不同的笔触(🚗)各有主人，并为(💎)这种人工的物(🆔)质(🛑)性感动。若借(👯)用土居伸彰的说(🛤)法来说的话(⏩)，那(🐒)就是《蓦然回首(♏)》的局限性在于(😍)对动画的定义(✒)只看到了帧与(😒)帧之间，动画还(🎐)有(💽)“帧之彼端”的(🏊)可(🚁)能性，即观众的(🍽)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🚵)的面孔，我们却(🛎)无法以一种动(📶)画(♒)教养判断它(🤳)的(🛂)好与坏，只是在极速一百米里(🛏)，观众看到的不(🚉)只是绘画与手(🕶)的劳作的奇迹(🎰)，动(🕧)画在逃避现(😕)实之前先要注视(🌋)现实，只剩下(👼)速(🃏)度的世界里我(📣)们可以选择看(🚷)清“我”自己的面(🌘)孔。
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