强者的新传说剧情简介
袁江(🥁)哼着歌(🔙)上来，贱兮兮的(de )盯(dīng )着(zhe )顾(gù )潇(🍡)(xiāo )潇(xiā(😜)o )：哟，小(🥔)淘气，你在这儿呢。
她现(😠)在整个(💸)人都透(🎵)着一股(❓)老子(zǐ )天(tiān )下(xià )第(dì(🆔) )一(yī )的(🏐)(de )架势，传(🛠)说中的(🌷)鼻孔朝天。
雨水冲刷到(🥡)顾潇潇(🏪)脸上，她(😑)突然(rá(🌋)n )感(gǎn )觉(jiào )腹(fù )部(bù )隐(🌞)(yǐn )隐传(🐉)来痛意(❎)。
就连骂人，她都感觉自己酸软(⛎)无力，这(🚄)感觉(jià(😣)o )糟(zāo )糕(gāo )透(tòu )了(le )。
她(tā )这话出(🧣)来，无论(🎦)是1班的(🌿)女生，还是2班的女生，心(👴)里都卧(🎚)槽(cáo )一(🤹)(yī )声(shē(🚭)ng )。
原(yuán )来(lái )秦月打听到(🌾)她带着(🐛)艾美丽(😤)等人五(🆖)点左右就起床加练。
她(🍥)抬头(tó(🧠)u )，冰(bīng )冷(🙌)(lěng )的(de )眸(🐟)(móu )子直视蒋少勋，大吼(🐹)一声：(🦏)我们不(😄)是废物(📡)。
只能硬着头皮答(dá )道(🍤)(dào )：报(〽)(bào )告(gà(⛵)o )教(jiāo )官，我不该质疑教官的决(⛎)定。
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《强者的新传说》常见问题
跑(🤢)者(⏪)将人生押注(👯)在(🍵)十秒里，动画也在那十秒里势(⌛)要改变观众眼(🐊)前所见的一切(🌜)，比(🏚)赛结束，一切(㊙)煽(🐬)动性的东西(🔗)戛然而止，这绝非(🆓)单纯感动的(📭)体(🎠)验，它拒绝把角(🚦)色心象世界剥(⛷)开(⛄)。是的，如果说(🏜)同为独立动画出(👶)身的新海诚(🐸)动(🐗)画由不同角(🗣)色(🔲)的内面，通过宛(🕸)如对唱一样的(🐊)台词互相交织(📖)组成，观众相信(📁)主(🎞)角（我）笃(⛱)定(🏰)了与他者能(🚆)最(🍩)直接地连结、笃定世界的一(🈺)切，然后观众成(🥐)为共享同一种(➖)感(👺)受的共同体(🏫)，那(🏯)么岩井泽健(🖌)治在转向商业制(🈂)片第一作、(🗞)用(🤵)转描技法制作(🦒)的《百米。》则希望(🎇)观(🍒)众更主动地(🔆)探索，找到属于自(🤾)己的那个“我(🙆)”。以(🥪)及新海诚因(🎵)为(🙎)他是“动画民科(🌱)”，通过静止的层(🥀)与层之间的作(🖋)用挖掘世界的(🦃)深(😨)度，岩井泽明(🐒)显(🔉)有着压倒性的(🕴)动画素养，他相信动画要动，不(🚨)需要内面、仅(🥓)靠纯粹的动就(🤫)能(🌃)连结世界，《百(💯)米(🚚)。》正是这样一部只有表层面孔(🐥)的动画，且是充(🌓)满杂质的面孔(🏺)。
转描与纯手绘(😀)动(🚗)画不一样的(👫)是它一定是绘画(👮)（手的劳作(🎺)）(😹)与摄像机（机(⤵)器）的共同作(🏷)业。转描动画有(🍞)着“我”与世界的(📖)戏剧，这里的“我(🏌)”是(📼)指由构成动(🏹)画(⛪)的线的原生质(💅)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🏯)作，这种拒绝僵(🆙)化的变化具备(🌆)个(💓)人性，但这种(🕗)个(🔶)人性总会被摄像机下客观世(👽)界的物质与逻(🔕)辑引导、诱惑(🤒)，而原画师之手(🤨)又(🛡)把线的质感(🏓)紧紧地把握在自(🍽)己笔下，对现(⛏)实(💝)的物质与逻辑(🍇)进行抗衡。体育(😈)故事也是这么(👏)一回事，我们为(💄)之热泪的种种(🎶)运(😉)动的人生，实(🥊)际(🦃)上是人用身体(💪)投身到世界，与世界交流、抗(😀)衡，甚至可能被(🐙)世界撕裂的戏(🛷)剧(😿)一样。
于是，转(🚝)描(🎃)动画里的手与机器的共作（(📸)这种共作也可(📝)以当做在互相(😵)撕扯），以永远(🤰)不(🚠)和谐、不精(📱)确的样子在动画(💡)的表层留下(🛩)了(⏮)种种杂质，比如(👘)看着像是扁平(✨)的脸却有着不(🙍)相协调的过于(📘)立体的运动，比(🛂)如(👫)有的动画师(🚢)手(🐮)艺跟不上现实(😧)世界的运动，导致角色动得“不(🕗)像人”，但在《百米(🔃)。》里，我更愿意把(✝)这(🌉)些杂质称为(📍)现(🎐)实对动画面孔留下的伤痕。当(🌌)跑者在起跑线(👱)各自准备时，衣(♏)服的折痕比纯(💄)手(📥)绘动画要来(🍀)得更密集；倾盆(🚷)大雨让跑者(🌳)身(🔔)上出现不断蠕(💘)动的光泽，宛如(💷)现实在抚摸动(💗)画的肌理——(🔪)这部动画毫不(🐻)在(🚑)意让信息量(🛠)变(👸)得排山倒海—(🦍)—也是这个长镜头里，在开始(👖)赛跑那决定人(🎬)生的十秒之前(😺)，框(😘)里的一切人(🚰)和(💂)背景的线都在运动里抖动，我(🔴)们第一次如此(⛏)清晰地看见人(⛑)与世界的相互(📁)作(🎳)用力，这正如(🔗)鱼丰漫画总是表(🍊)现出谵妄的(🧘)价(🍭)值观一样，究竟(🚂)是世界影响了(♊)人，还是偏执狂(🥛)在动摇世界，我(〽)们无法确定何(🍚)者(🏤)才是现实，或(💽)者(🐣)说，即使转描动(🥏)画也不存在所谓的确凿的现(😐)实性吧。因为角(🎵)色从不说出心(🈳)里(😅)话，直到富坚(🆘)被(⚾)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(😠)乱，他哭的样子(🚡)着实令人心疼(🤰)之余也让人忍(🦂)俊(📃)不禁。
是去年(👰)喜欢的动画之一(🛰)《猫妖小杏》刚(💅)好(📩)也是转描动画(🔍)，它同样有着来(😯)自现实的杂质(🍥)，比如该片采用(👆)现场收音的方(🗞)式(🥡)，电影的“声腔(🔸)”有(👖)着超出画纸之(🐺)外的空旷，然而这是一部需要(👃)抑制住单纯靠(🍀)手作来想象运(📿)动(👩)的动画，因为(💕)少(🖌)女对世界感到无聊，她面对会(🥦)说话的猫这种(🛀)超自然生物也(🛤)毫无想法。形式(🎻)在(🦁)故事引导下(👘)，转描动画将现实(✝)里的那些习(✨)以(🎥)为常的“噪”与“动(🍊)”带入动画后，现(🔜)实性被动画给(🔊)均质化，留下了(🚽)不和谐的扁平(🍰)的(🍎)表面。《百米。》的(📊)杂(🛎)质留下了凹凸(🛺)不平的面孔，个人与世界、动(📝)画与现实、手(🏌)与机器对运动(🔱)的(♓)想象力不断(🥫)彼(🏬)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🗺)纸、画面、银(🖼)幕。要说动画哪(🎩)些地方不是转(🔭)描(🧜)的话，几乎就(🧛)只有跑步的时刻(🏌)，在标枪打响(⚓)后(👶)，跑者对爆发力(😣)与全力以赴的(⛲)迷恋直接冲破(⏱)现实，画者无法(🙃)参照现实，只能(🚄)发(🎹)挥自己的想(🐝)象(🚷)去描绘速度。这(🐴)就是这部动画所描绘的体育(🧒)运动，画者无疑(🕑)也是选手。
我觉(🖥)得(🎉)岩井泽这次(⛲)联(📢)合动画师小岛庆祐确实在一(🎰)般的日本商业(🍘)动画体制里带(🌡)来了此前没有(🌼)的(🌿)东西（或者(🚜)说是“杂质”），动画(🤰)师出身的押(🛬)山(🥛)清高在去年上(🈸)映的《蓦然回首(😛)》里缩小了动画(🔫)电影的制作规(📩)模，利用小团队(🎩)的(🔔)体制尽可能(🏟)保(🥙)留原画师的人(🥓)工性，这种体制宛如希望洗净(🌄)日本动画的工(⛩)业属性，我觉得(💪)押(💑)山应该希望(✉)观(🕴)众能注意到那些“动”里蕴含着(📟)手的劳作，通过(📆)一种隐秘的“元(🕘)动画”，在这部以(👊)画(🦄)画为题材的(🤒)动画里，利用动画(🥄)之“动”让人意(🎍)识(👣)到这是画，然后(📲)想到不同的笔(🔹)触各有主人，并(🚌)为这种人工的(🔩)物质性感动。若(🍌)借(✒)用土居伸彰(🎑)的(🏭)说法来说的话(😥)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🛰)于对动画的定(🤥)义只看到了帧(🛀)与(💳)帧之间，动画(🌌)还(🍔)有“帧之彼端”的可能性，即观众(🎡)的自我意识。面(✨)对《百米。》凹凸不(♓)平的面孔，我们(📄)却(🗼)无法以一种(🏨)动画教养判断它(🍧)的好与坏，只(📌)是(💉)在极速一百米(🍥)里，观众看到的(🎰)不只是绘画与(🐬)手的劳作的奇(🍪)迹，动画在逃避(🤩)现(👅)实之前先要(🌎)注(🌙)视现实，只剩下(🛑)速度的世界里(💒)我们可以选择(⛔)看清“我”自己的(😢)面孔。
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