中国大陆短剧《mm356》极速m3u8线路
mm356剧情简介
千星(xīng )听完，终于反(fǎn )手(🏁)紧(🏎)(jǐ(🚽)n )紧(🏰)握(⚪)住(🐯)她(🦍)，道(👮)：(🌳)我(🤩)会(🔷)(huì )支持你。
饶是如(rú )此安(ān )慰自己，千星一颗心却还是没(méi )有放(fàng )下，以至于走到(dà(〽)o )几(✌)人(📑)(ré(😪)n )面(👁)前(🕢)时(🚐)，脸(🏣)上(👯)的(🎓)(de )神(⬜)情(🚐)(qí(🏼)ng )还(🐓)是紧绷(bēng )的。
霍靳北缓缓站起(qǐ )身来(lái )，跟他握了握手(shǒu )，申(shēn )先生，你好。
霍(huò )靳北听了，也(yě )没有多说什么，只是(shì )道：既然往后如何依(yī )波都(dōu )能接受，那就且(qiě(💑) )随(🤑)他(🎳)们(🕛)去(🌔)吧(🔂)。时(🥂)间(⛵)(jiā(➰)n )会(⏳)给(🔇)出答案的。
坐上(shàng )出租车离开机场(chǎng )，不(bú )到一个钟(zhōng )头，庄依波便抵达了(le )位于(yú(🔘) )市(⛓)中(🎊)心(🔳)的(🛋)申(😕)氏(📪)。
千(🎚)星(🐽)(xī(🛣)ng )听(🐣)了(🐀)，忙(🚇)道(📃)：他(tā )没什(shí )么事就是(shì )帮忙救火的时候手部(bù )有一(yī )点灼伤，小问题(tí )，不(bú )严重。
我说不欢(huān )迎的话，你可(kě )以走吗？千星一向不(bú )爱给(gěi )人面子，可是话(huà )说(🚭)出(😉)(chū(🏜) )来(🧖)的(❎)瞬(🏂)间(🔛)，她(🏑)才(✏)(cá(💉)i )想(🏏)起庄依波，连忙(máng )看了她一眼，没(méi )有再(zài )多说什么，勉强(qiáng )克制(zhì )住情绪，从容地(🍟)坐(🍳)了(👫)下(🔟)来(📋)。
清(🚉)(qī(👋)ng )晨(👛)，庄(👆)依(💍)波(👣)自(🖋)纷(🌪)扰(✊)的(de )梦境(jìng )之中醒来，缓缓(huǎn )坐起身来，转(zhuǎn )头盯着身旁的位置久(jiǔ )久不(bú )动。
她刚刚起身(shēn )离开(kāi )，餐厅门口的停(tíng )车区忽然就有(yǒu )一辆车停了过来，门(mén )口立(lì )刻(🎼)有(🤸)人(🌁)上(🦈)前(✝)去(🤧)帮(🔊)(bā(🚧)ng )忙(🎻)拉(🧙)(lā )开车门，紧接着，申望津便从(cóng )车子(zǐ )里走了下来。
其(qí )实她(tā )自己睡觉时习惯(guà(🕕)n )很(👋)好(🛅)(hǎ(🚍)o )，只(🍗)是(🍈)和(👖)(hé(⏪) )他(📔)在(💲)一(👢)起(🛅)之(🤨)后(🎚)，总是(shì )控制(zhì )不住地往床边睡(shuì )，而(ér )她越是往床边，申望津就越是(shì )朝她的方向逼近，以(yǐ )至于(yú )两个人常常都是(shì )只占(zhàn )据半张床。
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《mm356》常见问题
跑(🚄)者(🤬)将人生押注在(🦊)十秒里，动画也(💊)在那十秒里势要改变观众眼(🌐)前(🦁)所见的一切(🤹)，比(🎑)赛结束，一切(⤴)煽(🔴)动性的东西戛(📬)然而止，这绝非(🖥)单纯感动的体(🌡)验，它拒绝把角(😏)色(🥄)心象世界剥(😣)开(🍬)。是的，如果说(🌡)同为独立动画出(🔰)身的新海诚(🕠)动(🦓)画由不同角色(🎦)的内面，通过宛(🍺)如(🤥)对唱一样的(😀)台词互相交织组(🕔)成，观众相信(🧥)主(🧔)角（我）笃(⤴)定(😣)了与他者能最(🏓)直接地连结、(🌦)笃定世界的一切，然后观众成(🧦)为(📋)共享同一种(😯)感(🏠)受的共同体(❗)，那(🔞)么岩井泽健治(🏗)在转向商业制(🦍)片第一作、用(🎞)转描技法制作(✍)的(🏭)《百米。》则希望(🐕)观(📱)众更主动地(🔋)探(🏵)索，找到属于自(🚩)己的那个“我(🤩)”。以(💍)及新海诚因为(📀)他是“动画民科(🏧)”，通(🍍)过静止的层(🚫)与层之间的作用(🛳)挖掘世界的(👋)深(🐰)度，岩井泽明显(🍷)有着压倒性的(😑)动画素养，他相(💑)信动画要动，不需要内面、仅(🔍)靠(🔞)纯粹的动就(❗)能(🤙)连结世界，《百米(🐎)。》正是这样一部(🎄)只有表层面孔的动画，且是充(✡)满杂质的面孔(🥩)。
转(⛱)描与纯手绘(🐕)动(👝)画不一样的是(🦍)它一定是绘画(⛵)（手的劳作）(🔫)与摄像机（机(💾)器）的共同作(🆓)业(🍟)。转描动画有(🐑)着“我”与世界的戏(🚘)剧，这里的“我(🌟)”是(🔔)指由构成动画(🖤)的线的原生质(🅾)（protoplasm），正因为原(🔢)画师之手的劳作，这种拒绝僵(😛)化(🔏)的变化具备(🥜)个(🙋)人性，但这种个(🌛)人性总会被摄(🗜)像机下客观世界的物质与逻(🌸)辑引导、诱惑(💊)，而(🚈)原画师之手(⛪)又(🤫)把线的质感紧(🚄)紧地把握在自(🦄)己笔下，对现实(🔅)的物质与逻辑(👏)进行抗衡。体育(🖼)故(🚆)事也是这么(🍡)一回事，我们为之(🆖)热泪的种种(⚾)运(🤧)动的人生，实际(🐩)上是人用身体(🤮)投身到世界，与(🐣)世界交流、抗衡，甚至可能被(🍿)世(⛱)界撕裂的戏(📐)剧(🏌)一样。
于是，转描(💯)动画里的手与(🔋)机器的共作（这种共作也可(🤡)以当做在互相(🕚)撕(🎈)扯），以永远(🐽)不(🍤)和谐、不精确(🏊)的样子在动画(🛂)的表层留下了(⛅)种种杂质，比如(🌠)看着像是扁平(🏗)的(🍎)脸却有着不(🐂)相协调的过于立(🚧)体的运动，比(😾)如(🛳)有的动画师手(🕠)艺跟不上现实(🍾)世界的运动，导(🐗)致角色动得“不像人”，但在《百米(🃏)。》里(🤾)，我更愿意把(🕜)这(🏏)些杂质称为现(📕)实对动画面孔(❣)留下的伤痕。当跑者在起跑线(🚕)各自准备时，衣(🈺)服(🔶)的折痕比纯(📡)手(🐇)绘动画要来得(♍)更密集；倾盆(🚋)大雨让跑者身(🦕)上出现不断蠕(🚧)动的光泽，宛如(🈶)现(🚀)实在抚摸动(👓)画的肌理——这(😞)部动画毫不(🐊)在(🎤)意让信息量变(🦖)得排山倒海—(🐅)—也是这个长(💄)镜头里，在开始赛跑那决定人(🏃)生(🔗)的十秒之前(🦆)，框(👆)里的一切人和(❔)背景的线都在(🎖)运动里抖动，我们第一次如此(😒)清晰地看见人(🎺)与(💃)世界的相互(🚎)作(🎓)用力，这正如鱼(🖍)丰漫画总是表(🍵)现出谵妄的价(🕺)值观一样，究竟(🐊)是世界影响了(🤚)人(🈸)，还是偏执狂(💉)在动摇世界，我们(🙀)无法确定何(❤)者(😎)才是现实，或者(⏹)说，即使转描动(🏟)画也不存在所(📈)谓的确凿的现实性吧。因为角(🏊)色(🚮)从不说出心(💛)里(🔩)话，直到富坚被(🌬)现实压垮崩溃(👳)，线条也跟着紊乱，他哭的样子(🕌)着实令人心疼(📁)之(🍇)余也让人忍(📝)俊(🥎)不禁。
是去年喜(😭)欢的动画之一(🌞)《猫妖小杏》刚好(😝)也是转描动画(🚠)，它同样有着来(🕯)自(💇)现实的杂质(📸)，比如该片采用现(🐣)场收音的方(🎍)式(😰)，电影的“声腔”有(🌘)着超出画纸之(🤶)外的空旷，然而(🆚)这是一部需要抑制住单纯靠(☕)手(🙋)作来想象运(🥂)动(😦)的动画，因为少(👰)女对世界感到(😳)无聊，她面对会说话的猫这种(😼)超自然生物也(🔱)毫(🌵)无想法。形式(🧑)在(🎭)故事引导下，转(🚐)描动画将现实(🔎)里的那些习以(📙)为常的“噪”与“动(🚤)”带入动画后，现(🤨)实(📅)性被动画给(⛰)均质化，留下了不(🍛)和谐的扁平(🔝)的(😯)表面。《百米。》的杂(⏸)质留下了凹凸(🔔)不平的面孔，个(💨)人与世界、动画与现实、手(👬)与(🔲)机器对运动(🙆)的(🏺)想象力不断彼(♑)此抗衡，几乎要(👳)冲破平面的画纸、画面、银(📲)幕。要说动画哪(🛄)些(💅)地方不是转(💂)描(🌙)的话，几乎就只(💔)有跑步的时刻(🛋)，在标枪打响后(🛴)，跑者对爆发力(🌾)与全力以赴的(🚩)迷(😛)恋直接冲破(🐁)现实，画者无法参(🧒)照现实，只能(🦎)发(🙊)挥自己的想象(✔)去描绘速度。这(💌)就是这部动画(🎯)所描绘的体育运动，画者无疑(🖇)也(💒)是选手。
我觉(🕋)得(🔽)岩井泽这次联(🔏)合动画师小岛(🌰)庆祐确实在一般的日本商业(🈷)动画体制里带(🔄)来(💑)了此前没有(⏹)的(🕸)东西（或者说(🥡)是“杂质”），动画(😁)师出身的押山(🏐)清高在去年上(✖)映的《蓦然回首(🐗)》里(🧗)缩小了动画(🔩)电影的制作规模(🤥)，利用小团队(📫)的(🎓)体制尽可能保(👏)留原画师的人(⛳)工性，这种体制(🙀)宛如希望洗净日本动画的工(🏠)业(🏾)属性，我觉得(📸)押(🗽)山应该希望观(💗)众能注意到那(🌏)些“动”里蕴含着手的劳作，通过(🍉)一种隐秘的“元(🖇)动(👝)画”，在这部以(👦)画(🚪)画为题材的动(✉)画里，利用动画(♐)之“动”让人意识(📡)到这是画，然后(🚗)想到不同的笔(🔣)触(🌺)各有主人，并(🌑)为这种人工的物(🌖)质性感动。若(🌹)借(🐋)用土居伸彰的(🕎)说法来说的话(🛢)，那就是《蓦然回(😦)首》的局限性在于对动画的定(🙄)义(🌭)只看到了帧(🚣)与(🔄)帧之间，动画还(😇)有“帧之彼端”的(🔑)可能性，即观众的自我意识。面(👯)对《百米。》凹凸不(😰)平(💜)的面孔，我们(♑)却(🔊)无法以一种动(🥙)画教养判断它(👮)的好与坏，只是(✴)在极速一百米(🐋)里，观众看到的(🌅)不(✖)只是绘画与(🥤)手的劳作的奇迹(🤚)，动画在逃避(🏍)现(🥒)实之前先要注(🧟)视现实，只剩下(🍒)速度的世界里(🎅)我们可以选择看清“我”自己的(🛀)面(💅)孔。
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