中国大陆短剧《基男心计》极速m3u8线路
基男心计剧情简介
他(tā )装(🍛)(zhuāng )腔作势的(🕔)咳(ké )了几声(♓)：我(wǒ )来教(🐟)你们整理(lǐ(🍁) )内务，全都(dō(🌡)u )给我下床。
感(🎰)觉他身子似(🤝)(sì )乎被撞的(😳)往(wǎng )后弹开(🌖)一些(xiē(😍) )，顾潇潇下意(🍓)(yì )识捂住眼(👒)睛(jīng )。
那被子(🥊)刚(gāng )好是艾(🕍)美丽的(de )，因为(🔗)艾美(měi )丽觉(🕑)得军绿(lǜ )色(🤡)的被子太丑(❤)(chǒu )，又不好区(🏰)(qū )分，干脆在(🏡)(zài )被子上秀(📡)了朵(duǒ )红色(🌹)小花。
他脸色(📬)黑的(de )发(fā )沉(🍸)，咬牙切(qiē )齿(🏬)的的喊道(dà(🍇)o )：该死的肖(🔦)战(zhàn )。
袁江看(🎓)着(zhe )同手同脚(🗝)走(zǒu )到床上(📃)的肖战(zhàn )，他(⌚)表情淡(dàn )定(⭐)冷漠，似(sì )乎(🐚)完全不受那(🍄)(nà )件事(🔓)的影响(xiǎng )。
顾(📽)潇潇冷(lěng )哼(✡)一声：教官(⛲)(guān )你说我们(🏀)连(lián )小学生(🥡)都不(bú )如，连(💇)被子都(dōu )不(👨)会叠，我(wǒ )想(🥥)请问教官(guā(🙆)n )，这么短的时(🌟)(shí )间内，我们(🚬)(men )要是叠好被(💵)(bèi )子(zǐ )迟到(🌳)了，会(huì )不会(⭕)同样要(yào )被(🌶)惩罚。
视频本站于2026-02-07 07:02:48收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《基男心计》常见问题
跑者将人(📜)生(🐰)押注在十秒(⬆)里(🦄)，动画也在那十(🍵)秒里势要改变(🍫)观众眼前所见的一切，比赛结(✏)束(⏩)，一切煽动性(🉑)的(🔲)东西戛然而(🙀)止(㊙)，这绝非单纯感(🍉)动的体验，它拒(🕶)绝把角色心象(👠)世界剥开。是的(🤬)，如(🦀)果说同为独(🥊)立(🍰)动画出身的(🌊)新海诚动画由不(👴)同角色的内(🍈)面(⏺)，通过宛如对唱(🥒)一样的台词互(🍽)相(⏹)交织组成，观(🐋)众相信主角（我(🍋)）笃定了与(🌿)他(👌)者能最直接(🍬)地(💃)连结、笃定世(🕷)界的一切，然后(🤣)观众成为共享同一种感受的(🥫)共(🐋)同体，那么岩(💻)井(🖤)泽健治在转(🗾)向(🌩)商业制片第一(🔸)作、用转描技(🥃)法制作的《百米(👣)。》则希望观众更(🍖)主(🌴)动地探索，找(💸)到(🍙)属于自己的(😮)那个“我”。以及新海(🦂)诚因为他是“动(🈸)画民科”，通过静(🐶)止的层与层之(🤥)间(❓)的作用挖掘(🔨)世界的深度，岩井(🍧)泽明显有着(🤗)压(🚘)倒性的动画素(🤶)养，他相信动画(🦅)要动，不需要内(🔤)面、仅靠纯粹的动就能连结(🛤)世(💱)界，《百米。》正是(⬛)这(🐚)样一部只有表(💏)层面孔的动画(🗳)，且是充满杂质(🐛)的面孔。
转描与(🛵)纯手绘动画不(🍗)一(♓)样的是它一(🛵)定(🎍)是绘画（手的劳作）与摄像(🌅)机（机器）的(🚩)共同作业。转描(⭕)动画有着“我”与(⏬)世(🐲)界的戏剧，这(🐽)里的“我”是指由构(🎣)成动画的线(🤝)的(🧗)原生质（protoplasm），正(🏟)因为原画师之(🗿)手的劳作，这种(🛺)拒绝僵化的变化具备个人性(💓)，但(🍣)这种个人性(🗯)总(🔸)会被摄像机下(📼)客观世界的物(🎣)质与逻辑引导(🧦)、诱惑，而原画(🌶)师之手又把线(🔚)的(🌁)质感紧紧地(✂)把(💢)握在自己笔下，对现实的物质(🍃)与逻辑进行抗(🗄)衡。体育故事也(⛎)是这么一回事(🍨)，我(🦁)们为之热泪(🏒)的种种运动的人(📄)生，实际上是(🥇)人(💈)用身体投身到(💻)世界，与世界交(🌜)流、抗衡，甚至(🛰)可能被世界撕裂的戏剧一样(🎊)。
于(🕎)是，转描动画(👍)里(😥)的手与机器的(👚)共作（这种共(🚬)作也可以当做(🈂)在互相撕扯）(😂)，以永远不和谐(🚎)、(📔)不精确的样(🔉)子(📗)在动画的表层留下了种种杂(🏮)质，比如看着像(♐)是扁平的脸却(💆)有着不相协调(🚹)的(🎼)过于立体的(❕)运动，比如有的动(🤡)画师手艺跟(👻)不(🐎)上现实世界的(📢)运动，导致角色(💣)动得“不像人”，但(🏁)在《百米。》里，我更愿意把这些杂(🏊)质(🍗)称为现实对(🐈)动(😕)画面孔留下的(🥟)伤痕。当跑者在(👵)起跑线各自准(🚼)备时，衣服的折(✌)痕比纯手绘动(😲)画(🐸)要来得更密(🔨)集(🎷)；倾盆大雨让跑者身上出现(👹)不断蠕动的光(🌔)泽，宛如现实在(😪)抚摸动画的肌(🗺)理(🐄)——这部动(🤣)画毫不在意让信(💰)息量变得排(⏪)山(⏺)倒海——也是(🤬)这个长镜头里(🎖)，在开始赛跑那(🕤)决定人生的十秒之前，框里的(🕑)一(⏳)切人和背景(🐡)的(🦊)线都在运动里(👗)抖动，我们第一(🎁)次如此清晰地(🛏)看见人与世界(🍰)的相互作用力(🤵)，这(🤥)正如鱼丰漫(📀)画(📤)总是表现出谵妄的价值观一(⤴)样，究竟是世界(🎺)影响了人，还是(🌄)偏执狂在动摇(🚤)世(🚣)界，我们无法(🖱)确定何者才是现(♑)实，或者说，即(🚃)使(📿)转描动画也不(⛸)存在所谓的确(🏨)凿的现实性吧(🔛)。因为角色从不说出心里话，直(🎂)到(🕗)富坚被现实(😊)压(🍡)垮崩溃，线条也(🌡)跟着紊乱，他哭(🚔)的样子着实令(⏳)人心疼之余也(🏧)让人忍俊不禁(🚿)。
是(🌀)去年喜欢的(🍣)动(🕵)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(💆)描动画，它同样(🏏)有着来自现实(👃)的杂质，比如该(💉)片(📂)采用现场收(🗒)音的方式，电影的(🔥)“声腔”有着超(🔦)出(📍)画纸之外的空(🌋)旷，然而这是一(🌀)部需要抑制住(😘)单纯靠手作来想象运动的动(🤾)画(👬)，因为少女对(📻)世(📬)界感到无聊，她(🥕)面对会说话的(🕤)猫这种超自然(🎓)生物也毫无想(🍉)法。形式在故事(🙉)引(💪)导下，转描动(💥)画(💗)将现实里的那些习以为常的(🔥)“噪”与“动”带入动(🥠)画后，现实性被(🕢)动画给均质化(⬅)，留(🌸)下了不和谐(🛶)的扁平的表面。《百(🐂)米。》的杂质留(🚁)下(🚆)了凹凸不平的(💔)面孔，个人与世(📢)界、动画与现(🌤)实、手与机器对运动的想象(🎴)力(👫)不断彼此抗(🍠)衡(🌓)，几乎要冲破平(🍘)面的画纸、画(🍃)面、银幕。要说(🎃)动画哪些地方(📯)不是转描的话(🕔)，几(🌻)乎就只有跑(🈂)步(⏩)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🔒)爆发力与全力(🚴)以赴的迷恋直(👠)接冲破现实，画(⛄)者(🍙)无法参照现(🥈)实，只能发挥自己(💤)的想象去描(🚒)绘(⛎)速度。这就是这(🙆)部动画所描绘(🚞)的体育运动，画(😸)者无疑也是选手。
我觉得岩井(🎭)泽(🔇)这次联合动(🐣)画(🌪)师小岛庆祐确(🏫)实在一般的日(👿)本商业动画体(🎌)制里带来了此(🎮)前没有的东西(📽)（(🧢)或者说是“杂(⬇)质(🚇)”），动画师出身的押山清高在(🤜)去年上映的《蓦(🐄)然回首》里缩小(👹)了动画电影的(⬜)制(🕧)作规模，利用(😷)小团队的体制尽(🏬)可能保留原(🤼)画(🆔)师的人工性，这(🐻)种体制宛如希(🕯)望洗净日本动(🚢)画的工业属性，我觉得押山应(🐟)该(🚄)希望观众能(🎵)注(🎟)意到那些“动”里(💃)蕴含着手的劳(🥡)作，通过一种隐(⏪)秘的“元动画”，在(🚵)这部以画画为(🧚)题(🔯)材的动画里(🤢)，利(🅿)用动画之“动”让人意识到这是(🏪)画，然后想到不(🕵)同的笔触各有(🚜)主人，并为这种(🕔)人(🎞)工的物质性(📗)感动。若借用土居(🍸)伸彰的说法(😺)来(🛠)说的话，那就是(👢)《蓦然回首》的局(🌕)限性在于对动(🔙)画的定义只看到了帧与帧之(🌸)间(🐷)，动画还有“帧(💕)之(🈂)彼端”的可能性(👕)，即观众的自我(🖤)意识。面对《百米(📹)。》凹凸不平的面(🥔)孔，我们却无法(🌻)以(♏)一种动画教(😅)养(⬛)判断它的好与(🙅)坏，只是在极速(🍁)一百米里，观众(🎖)看到的不只是(🍪)绘画与手的劳(🌫)作(🔮)的奇迹，动画(📢)在逃避现实之前(🅾)先要注视现(🎋)实(🤱)，只剩下速度的(🧕)世界里我们可(⛸)以选择看清“我(🤘)”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接