倚天屠龙记外传剧情简介
吴倩(📚)倩(qiàn )还(🤟)以为他同意(yì )了，毕竟这(❌)么(me )大的(💽)雨，再(🌫)接(⏫)(jiē )着淋下(xià )去，难(🛍)免(miǎn )会(🌛)生(shēng )病(🎧)，就算军校(xiào )也不(🙁)能(néng )不(😎)顾学生(♈)的身(shēn )体。
见她们不(bú )回(👵)答，蒋少(🌧)勋目光冷(lěng )冷的看着(zhe )吴(⛽)倩(qiàn )倩(💼)：吴(🌍)倩倩出(chū )列，说(shuō )一(💻)下你为(👸)什么(me )被(📄)罚。
艾美丽(lì )顿时(🧘)一惊，上(🙉)下两片(🧠)(piàn )唇瓣嗖的(de )一下(xià )包住(🆙)牙齿。
她(🖊)(tā )见顾潇(xiāo )潇一直捂着(😎)肚(dù )子(🐦)，担心的走(zǒu )上前问(wèn )了(🏪)一句：(🐟)潇潇(🔂)(xiā(⏳)o )，你是不是来(lái )那(🎶)个了。
此(💔)时(shí )顾(🛬)潇潇(xiāo )脸色苍白，眉(méi )心(🔏)紧蹙，一(👭)副(fù )软绵绵(mián )的样子靠(🚙)在陈(ché(🖱)n )美身上。
顾潇(xiāo )潇肚子疼(🌵)，而且是(💻)非(fē(🚟)i )常疼的那(nà )种，或许(🐝)因为淋(🚘)了(le )一场(🔱)大(dà )雨，她感觉量(🍔)(liàng )并不(🗾)是很多(🕒)。
中午还艳阳高照的天(tiā(🕋)n )气，到了(👆)(le )下午(wǔ )，则有些阴沉(chén )，但(🧕)是(shì )却(👈)不凉(💭)爽，空(kōng )气中的温度(📂)，带着一(🐵)(yī )种(✴)沉(🆚)闷的闷热(rè )感。
雨(😃)水(shuǐ )冲(🕓)刷(shuā )到(💱)顾潇潇脸上(shàng )，她突(tū )然(〰)感觉腹(🕣)部隐(yǐn )隐传来痛意。
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《倚天屠龙记外传》常见问题
跑者将人生押注在(💧)十(🖼)秒里，动画也(🏼)在(🏧)那十秒里势(📏)要(🏗)改变观众眼前(🎭)所见的一切，比赛结束，一切煽(🌱)动性的东西戛(🏎)然(😇)而止，这绝非(🧀)单(📶)纯感动的体(💳)验(🕗)，它拒绝把角色心象世界剥(👡)开(📚)。是的，如果说同(🔺)为独立动画出(✉)身(🎑)的新海诚动(💇)画(🚰)由不同角色的(💮)内面，通过宛(🚮)如(💺)对唱一样的(🥅)台(🥎)词互相交织组(🚁)成，观众相信主(🎌)角（我）笃定了与他者能最(🌃)直(🔌)接地连结、(💧)笃(🛍)定世界的一(🚀)切(🐋)，然后观众成为(👇)共享同一种感受的共同体，那(🆑)么岩井泽健治(🐫)在(🅾)转向商业制(🈸)片(🛃)第一作、用(🚉)转(❄)描技法制作的《百米。》则希望(🥚)观(💔)众更主动地探(😪)索，找到属于自(✳)己(🏉)的那个“我”。以(😍)及(🌨)新海诚因为他(⛵)是“动画民科(♊)”，通(😠)过静止的层与(🐷)层之间的作用(🌀)挖掘世界的深(🍶)度，岩井泽明显有着压倒性的(🔫)动(🥏)画素养，他相(🈴)信(🔲)动画要动，不需(➕)要内面、仅靠(🤯)纯粹的动就能连结世界，《百米(🏌)。》正是这样一部(🌬)只(🕗)有表层面孔(🙆)的(😂)动画，且是充满(🚦)杂质的面孔。
转描与纯手绘动(⚪)画不一样的是(🏬)它一定是绘画(📞)（(👸)手的劳作）(🏮)与(🈲)摄像机（机器(🐥)）的共同作(🎧)业(㊙)。转描动画有着(⛲)“我”与世界的戏(🅾)剧，这里的“我”是(💢)指由构成动画的线的原生质(🎂)（(🎎)protoplasm），正因为原(🍿)画(😅)师之手的劳作(🎁)，这种拒绝僵化(⛲)的变化具备个人性，但这种个(💋)人性总会被摄(🏒)像(🥞)机下客观世(🏫)界(🎩)的物质与逻辑(🗾)引导、诱惑，而原画师之手又(🚓)把线的质感紧(🍇)紧地把握在自(🦋)己(⛄)笔下，对现实(📒)的(🌠)物质与逻辑进(🍗)行抗衡。体育(⛓)故(🤠)事也是这么一(🏤)回事，我们为之(⛺)热泪的种种运(📎)动的人生，实际上是人用身体(🖊)投(💭)身到世界，与(🔺)世(😡)界交流、抗衡(✝)，甚至可能被世(👒)界撕裂的戏剧一样。
于是，转描(🕛)动画里的手与(🎐)机(🖋)器的共作（(🔌)这(🔨)种共作也可以(💫)当做在互相撕扯），以永远不(🎂)和谐、不精确(❔)的样子在动画(⛹)的(🚌)表层留下了(🏡)种(🏑)种杂质，比如看(🌈)着像是扁平(💢)的(👕)脸却有着不相(☝)协调的过于立(📒)体的运动，比如(🐒)有的动画师手艺跟不上现实(⬇)世(🛣)界的运动，导(🎩)致(🔡)角色动得“不像(💲)人”，但在《百米。》里(〰)，我更愿意把这些杂质称为现(🥔)实对动画面孔(🏬)留(💈)下的伤痕。当(📽)跑(🤪)者在起跑线各(🥉)自准备时，衣服的折痕比纯手(👠)绘动画要来得(🛵)更密集；倾盆(💸)大(📦)雨让跑者身(👗)上(📃)出现不断蠕动(🚳)的光泽，宛如(🐴)现(🔀)实在抚摸动画(🚧)的肌理——这(✝)部动画毫不在(🍵)意让信息量变得排山倒海—(🎠)—(⌚)也是这个长(🎏)镜(🚊)头里，在开始赛(🌽)跑那决定人生(🔟)的十秒之前，框里的一切人和(🗻)背景的线都在(🤝)运(🛄)动里抖动，我(✂)们(👠)第一次如此清(💽)晰地看见人与世界的相互作(〰)用力，这正如鱼(🦊)丰漫画总是表(🛬)现(♓)出谵妄的价(📐)值(🥡)观一样，究竟是(📣)世界影响了(🔥)人(🉐)，还是偏执狂在(🎮)动摇世界，我们(😲)无法确定何者(🚛)才是现实，或者说，即使转描动(🐳)画(🌾)也不存在所(🍺)谓(🤘)的确凿的现实(🏏)性吧。因为角色(🖱)从不说出心里话，直到富坚被(🌙)现实压垮崩溃(🏯)，线(🗻)条也跟着紊(🌝)乱(🌬)，他哭的样子着(🤚)实令人心疼之余也让人忍俊(🤣)不禁。
是去年喜(🛒)欢的动画之一(🐦)《猫(👶)妖小杏》刚好(🍈)也(➕)是转描动画，它(♌)同样有着来(🌛)自(🚾)现实的杂质，比(🆘)如该片采用现(💦)场收音的方式(🍶)，电影的“声腔”有着超出画纸之(🕷)外(🏹)的空旷，然而(🛌)这(🥜)是一部需要抑(🍳)制住单纯靠手(😴)作来想象运动的动画，因为少(🐗)女对世界感到(🗾)无(🦏)聊，她面对会(🚵)说(🕸)话的猫这种超(🆑)自然生物也毫无想法。形式在(🕠)故事引导下，转(🚞)描动画将现实(✨)里(🏤)的那些习以(🏗)为(🍉)常的“噪”与“动”带(🔊)入动画后，现(😊)实(🐡)性被动画给均(👡)质化，留下了不(🚊)和谐的扁平的(🍙)表面。《百米。》的杂质留下了凹凸(🍓)不(🗑)平的面孔，个(💜)人(⏪)与世界、动画(🌃)与现实、手与(🔀)机器对运动的想象力不断彼(🍲)此抗衡，几乎要(🖤)冲(✋)破平面的画(🚳)纸(😷)、画面、银幕(🍔)。要说动画哪些地方不是转描(🐓)的话，几乎就只(🏰)有跑步的时刻(♋)，在(😘)标枪打响后(🤧)，跑(🌐)者对爆发力与(🍋)全力以赴的(👼)迷(⬅)恋直接冲破现(😇)实，画者无法参(⛔)照现实，只能发(🍳)挥(😈)自己的想象去描绘速度。这(🥘)就(🌓)是这部动画(⏳)所(🌎)描绘的体育运(🐚)动，画者无疑也(💑)是选手。
我觉得岩井泽这次联(😐)合动画师小岛(🦄)庆(😎)祐确实在一(🐞)般(🦍)的日本商业动(🐺)画体制里带来了此前没有的(🕒)东西（或者说(🌫)是“杂质”），动画(🔹)师(🏩)出身的押山(👃)清(🏦)高在去年上映的《蓦然回首(😗)》里(🚣)缩小了动画电(🙄)影的制作规模(🍄)，利用小团队的(💝)体(〰)制尽可能保留原画师的人(✖)工(✂)性，这种体制(🥋)宛(🔂)如希望洗净日(📢)本动画的工业(🛫)属性，我觉得押山应该希望观(🔥)众能注意到那(🌙)些(💠)“动”里蕴含着(🔢)手(🎋)的劳作，通过一(😻)种隐秘的“元动画”，在这部以画(🔌)画为题材的动(🐛)画里，利用动画(🍩)之(🍒)“动”让人意识(🥍)到(🔞)这是画，然后想到不同的笔(🚩)触(🎾)各有主人，并为(💻)这种人工的物(🍸)质性感动。若借(📎)用(⛽)土居伸彰的说法来说的话(🙆)，那(🏓)就是《蓦然回(📿)首(🖼)》的局限性在于(🔣)对动画的定义(🦄)只看到了帧与帧之间，动画还(🌔)有“帧之彼端”的(🎫)可(🚮)能性，即观众(📴)的(🤾)自我意识。面对(🖊)《百米。》凹凸不平的面孔，我们却(🕞)无法以一种动(🤨)画教养判断它(👩)的(🌉)好与坏，只是(🔪)在(🙁)极速一百米里，观众看到的(🍧)不(🤔)只是绘画与手(🥤)的劳作的奇迹(👡)，动画在逃避现(😑)实(🏆)之前先要注视现实，只剩下(🎚)速(💟)度的世界里(🏇)我(🎴)们可以选择看(🌠)清“我”自己的面(🗨)孔。
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